الجزء الثالث. صور رافيل في معرض: لماذا يجب أن تستمع بمجموعتين من الأذنين

تعلمت فرانسيس ميتكالف قراءة الموسيقى لأول مرة في سن الرابعة. هي الآن مدرس موسيقى متقاعد متنقل متخصص في العزف على الكمان.

موريس رافيل 1875-1937

Mussorgsky Sepulchrum Romanum

Mussorgsky Sepulchrum Romanum

على الرغم من أن العنوان هو Sepulchrum Romanum ، فإن الصورة التي يشير إليها هي لسراديب الموتى في باريس كما رسمها هارتمان. غامض وغامض ، تم استكشافه مع مرشد يحمل فانوسًا بسيطًا. هارتمان نفسه هو أحد الزائرين.¹

نظيرًا متلألئًا تحت الأرض لبوابات كييف العظيمة ، التي ستأتي ، اتساع الحبال الرعدية هي بوابتها الخاصة إلى سراديب الموتى. يلوح في الأفق السباع الرئيسي مرة أخرى حيث ينغمس المتنزهون الآن في أحشاء باريس ، على وشك القيام بجولة بين المقابر بدلاً من الصور ، وهو معرض مختلف تمامًا تحت الأرض عن المعرض الموجود في القاعة المضاءة بعناية والذي يعرض اللوحات في أفضل ضوء .

جودة أوتار Wagnerian المليئة بالموت ، مكتوبة بدون الدرابزين التوجيهي للتوقيع الرئيسي ، وتنقلب من الدقة إلى عدم الدقة والعودة مرة أخرى ، وهو ممر عصبي غير متأكد من ما هو دائري. من عدم اليقين ، يتحول إلى نائب الرئيس البشري في لغة مورتوا.

للاستماع إلى كتاب القبر الروماني لموسورجسكي ، انقر على الفيديو الساعة 18.47.

رافيل سيبولشروم رومانوم

رافيل سيبولشروم رومانوم

الشيء الوحيد في تنظيم Sepulchrum Romanum ، هو أنه من الممكن أن تصعد على الأوتار الطويلة ، وهذا أمر سلبي لقدرة البيانو. أنا سعيد لأن رافيل اختار عدم تضمين الأوتار ، باستثناء الجهير المزدوج ، أو ثقب المزمار والمزمار ؛ تنبض الألوان الجوفية حول غرف الدفن الغارقة في سراديب الموتى في باريس.

للاستماع إلى Sepulchrum Romanum من Ravel ، انقر على الفيديو في 20.44.

Mussorgsky خلال فترة عمله كضابط عسكري

Mussorgsky The Hut on Hen's Legs (بابا ياجا)

Mussorgsky The Hut on Hen's Legs (بابا ياجا)

يملأ مظهر بابا ياجا المتنافرة المتفجرة ، المتنافرة والمتعرجة ، المساحة الهادئة التي أخلاها Cum mortius في لغة مورتوا. لن تتفاجأ إذا مزق شخصية بابا ياجا الصاخبة القماش ، وهبط بشدة على أرضية قاعة المعرض ، مما تسبب في فوضى في المتفرجين.

يعيش بابا ياجا ، الساحرة الروسية سيئة السمعة في منزل يقف على أرجل الدجاجة. ومع ذلك ، فإن الكوخ المستحيل له شخصيته الحاقدة ، حيث تعمل نوافذه كعيون وقادرة على التحرك على أرجل الطيور وإرباك الزائر بالتأرجح حتى لا يكشف عن أي باب.²

صورة هارتمان عبارة عن تصميم لساعة زينة مستوحاة من الحكاية الشعبية ، حيث احتضنت موسورجسكي خصائص بابا ياجا في زوبعة متنافرة بعنف وهي تدفع بنفسها في مدقتها ، وتحلق حول قاعة العرض مثل ثور في متجر صيني. القفزات الشائكة للسبع الكبير والثانوي تبعثر الناس وهم يدرسون الصور بهدوء ، بينما تفعل بابا ياجا أسوأ ما في حياتها بصفتها امرأة مجنونة مسعورة تصرخ في اضطراب لا يمكن السيطرة عليه ، تاركة المارة لاهثًا.

كانت تتدافع بتهور إلى أسفل المنحدرات بأرجل طويلة ، وتختفي عن الأنظار ، وتخطط سراً لبعض الأذى الرهيب. تستمر الفواصل الزاويّة المحرجة ، والأرباع المعزّزة الصامتة ، قبل أن تنخفض الفوضى مرة أخرى قبل الاقتراب من بوابات كييف الكبرى.

للاستماع إلى كوخ موسورجسكي على أرجل هين (بابا ياجا) ، انقر على الفيديو الساعة 21.57.

رافيل الكوخ على سيقان الدجاجة (بابا ياجا)

رافيل الكوخ على سيقان الدجاجة (بابا ياجا)

هدير القرع يملأ الفراغ. على الرغم من أن الافتتاح مخيف ، إلا أن رافيل لا يستمر في مراقبة sforzandi من الشكل المتدرج للتسلق والذي يجب أن يتم تمييزه على كل تهدج بديل. نتيجة لذلك ، فقد بعض الخطر المجنون الذي يمثله بابا ياجا ، وبتقليل صوت الجهير إلى سطر واحد ، فإنه يزيل جزئياً الدمدمة المهددة سعياً وراء هدف مشؤوم.

بمناسبة النتيجة pianissimo بدلاً من fortissimo للأوتار المتناقصة ذات النعمة ، يتم تخفيف الصفع العشوائي حول الارتباك الذي يجب أن يخلقه بابا ياجا. بدلاً من أن ينشغل الناس في نواياها ، يبدو الأمر كما لو أنهم افترقوا طريقًا لها بينما كانت تجدف مدققتها في الممر دون عوائق بدلاً من ارتداد الرعب الذي يجب أن تجلبه إلى المشهد.

بالطبع أنا لا أقول أنها ليست مثيرة ، إنها ليست فقط حافة المقعد مثل إصدار البيانو. هناك صدى زلزال مدوي من أسفل البيانو لا يمكن للأوركسترا تقليده - إلا إذا كان يتضمن البيانو نفسه - وهذا بالأحرى يهزم موضوع التمرين.

لكن الدعوات النحاسية تعمل مدعومة بقرع صاخب ويتم كتم صوت الجزء الأوسط الناعم ذي الفقاعات بشكل مناسب باستخدام المزامير والأوتار الأثيرية. حاول قدر الإمكان ، على الرغم من ذلك ، فإن البناء على بوابات كييف العظيمة هو صبي صغير على الجانب الصوفي. إن أوتار البيانو ذات الأوكتاف الحادة هي التي تضفي حيوية استبدادية وتساعد على تهدئتها عبر الأوركسترا مما يقلل من حضور بابا ياجا الرائع. بطريقة ما نحن لسنا في حالة تأهب قصوى.

للاستماع إلى Ravel's The Hut on Hen's Legs (بابا ياجا) ، انقر على الفيديو الساعة 26.08.

لوحة فيكتور هارتمان لخطة بوابات كييف

Mussorgsky بوابات كييف الكبرى

Mussorgsky بوابات كييف الكبرى

لإكمال العمل هو اندماج بروميناد والرسم بالصور ، وخطوات طويلة تقترب من البوابة المهيبة بطريقة التجوال بين قطع العرض. نهاية النصر العظيمة عبارة عن مزيج من جوقة البيانو ، ودق الجرس وتشغيل الأوكتافات ، والألعاب النارية للاحتفال بنهاية الجولة ،

تم فتح موكب التوقيع 3/2 حتى البوابات ، الممتد بطول وعرض لوحة المفاتيح ، على مصراعيه للترحيب بجميع القادمين في مساحة كبيرة من الشقة المليئة بالفخر. لكن بداية بوابات كييف الكبرى كانت تحت القوة. إنها مهمة ضخمة لإنشاء الروعة الكاملة المستديرة وهنا يكون للأوركسترا اليد العليا. في الواقع ، نسخة William Kapell هي التسجيل الوحيد الذي سمعته حيث ينطلق حقًا الخانق الكامل.

للاستماع إلى بوابة كييف العظيمة لموسورجسكي ، انقر على الفيديو الساعة 24.59.

رافيل بوابات كييف الكبرى

رافيل بوابات كييف الكبرى

إنه حدث مذهل ، ختام معرض الصور في أحد المعارض. يستفيد رافيل من ذلك إلى أقصى حد ، ويسعدني أن أقول إنه يحافظ على المجد الروسي على قيد الحياة. وهذا الجزء هو المكان الذي يسجل فيه رافيل بكل ما للكلمة من معنى.

عظيم لأنه يمكن للمرء أن يصنع تلك الأوتار الضخمة على البيانو ، لم يكن هناك الثقل المستمر للأوركسترا الكاملة في البداية بعد البناء الاستباقي في نهاية رحلة بابا ياجا الشيطانية حتى لا يسقط قليلاً. يتعين على Mussorgsky التنازل عن طريق عدم سحب كل المحطات حتى أبعد من ذلك ، عندما ينشر المدافع الكبيرة ، لذلك يكون الصوت أجوف مما يمكن أن يحققه رافيل مع الأوركسترا. ومع ذلك ، كنت أفضل في بعض الأحيان إذا كان رافيل قد أصبح أسهل قليلاً على النحاس ، وسيطر على الأوتار الغنية ، لكن مهلا ، هذا ما تسميه خاتمة.

للاستماع إلى رافيل غيتس أوف كييف ، انقر على الفيديو الساعة 30.00.

موسورجسكي أم رافيل؟

ولكن بمجرد أن تسمع صوت Mussorgsky في الخام ، كما كان ، أصر على أن إدراكك لا يمكن أن يكون كما هو. كما أسمع ذلك ، فإن رافيل لامع للغاية ، لامع للغاية ، ولم يخترق بالكامل تحت الجلد البقع لموسورجسكي المضطرب للغاية.

هذا لا يمنعني من التفكير عندما أسمع رافيل ، واو ، وتزامن رائع! كيف لا أستطيع؟ لكنها في عزلة عن موسورجسكي نفسه. يجب أن يكون رافيل قد عشق العمل ، فهو ليس صادقًا تمامًا معه.

أفترض أن إحدى النقاط المهمة والمثيرة للجدل هي ، هل كان يمكن لموسورجسكي ، لو جف وخرج من الوجود ، أن يكون قد نسق الصور في معرض؟ لست متأكدا. لم ينسق شومان أجنحة البيانو الرائعة ، بابيلون أو كرنفال.

في الواقع ، هناك أوجه تشابه مع كرنفال الذي يبدأ أيضًا بمقدمة ، وهي فكرة شبيهة بـ Pictures At An Exhibition ، وخصائص متنزه في نهاية العمل. علاوة على ذلك ، فإن الثانية من الدورة ، يضرب Pierrot تشابهًا ملحوظًا من حيث الأسلوب الوترى والأسلوب التوافقي. وبما أن هناك أذواقًا ملموسة لرومانسية شومان الألمانية موجودة هنا وهناك طوال فترة الصور في أحد المعارض ، فقد أخطأت في جانب هذا لأنني صُمم خصيصًا للبيانو.

ومع ذلك ، فإن الإغراء لتحقيق صور في معرض من حيث الأوركسترا يكاد يكون ساحقًا. يمكنني بسهولة ، وفي الواقع يمكنني سماع عالم من الألوان الآلية. ومع ذلك ، لا يعني ذلك بالضرورة أن موسورجسكي سيرتفع بشكل عام ، وسيثير ذلك أيضًا تساؤلات - هل ينبغي تنسيق جميع موسيقى البيانو؟

من الواضح أنه لا. لكنه لا يمنع إجراء أي ترتيبات لأي موسيقى ، فهي تُعزف دائمًا ، ولا ينبغي لنا أن ننسى إصدار أوركسترا المدرسة من The Great Gates of Kiev. لذلك ، أود أن أدعو إلى: الاستماع إلى رافيل باعتباره تساهلًا ممتعًا ودع البيانو يتحدث عن نفسه.

اقتباسات

¹ ستموركي

² روسيا القديمة

تعليقات

فرانسيس ميتكالف (مؤلف) من The Limousin ، فرنسا في 12 سبتمبر 2018:

مرحبا ازدهر. إنه لمن دواعي سروري أن أعرف أنني قد تجاوزت ما أريده ويمكنك سماعه في مقاطع الفيديو المقارنة. شكرا للقراءة.

ازدهار على أي حال من الولايات المتحدة الأمريكية في 11 سبتمبر 2018:

أحببت المقارنة المتكررة بين الأعمال واستمعت إلى العناصر التي وصفتها. أفهم ما تقصده بـ "مجموعتين من الأذنين".