ما الذي ألهم موزارت؟ 5 أهم التأثيرات

Linzie كاتبة عبر الإنترنت تستمتع باستكشاف الموسيقى والتاريخ والثقافة والأدب.

على الرغم من أن موتسارت كان بعد عصر النهضة بفترة طويلة ، إلا أن قدرته على صنع مثل هذه المهنة الموسيقية الاحترافية كانت ذات صلة بتطور عصر النهضة السابق في أوروبا. لقد ازدهر في وقت كانت فيه العاطفة والعاطفة أكثر قيمة مما كانت عليه من قبل. كان يعتبر أن يكون عصر الفلسفة العاطفية (شنك 5). المنطقة الأوروبية التي كان يعيش فيها نجت أيضًا من حرب الثلاثين عامًا ، على عكس العديد من الأماكن الأخرى. وبالتالي ، كان الناس أقل تركيزًا على تدمير الحرب وكانوا قادرين على السماح لأدمغتهم بالتركيز على تطور الثقافة. أيضًا ، نظرًا لأن مراكز القوة الرئيسية لم تركز على إعادة بناء مدنهم من الحرب البغيضة ، كان الأمراء أحرارًا في رعاية المواهب الموسيقية. أصبحت فيينا مركزًا موسيقيًا رائعًا لينبت منه موتسارت.

التأثير رقم 2: أبيه

كان التأثير الأكبر على موتسارت هو والده ليوبولد. لم يتخلى والده عن طموحاته الموسيقية لتعليمه فحسب ، بل عرّفه أيضًا على أشياء كثيرة جدًا ليفتح عقله (KBAQ). ركز ليوبولد معظم حياته على جعل موتسارت طفلًا معجزة. بحلول الوقت الذي كان فيه يبلغ من العمر أربع سنوات ، كان يؤلف الدقائق وبحلول سن السادسة تعلم جيدًا العزف على الكمان. في سن السادسة ، قام أيضًا بالعزف لعائلة هابسبورغ الإمبراطورية على الهاربسيكورد (ديوالد). كان عازف لوحة مفاتيح ماهرًا كما كانت أخته الكبرى ماريا آنا.

أثر ليوبولد أيضًا على أسلوبه قليلاً. غالبًا ما ناشده ليوبولد أن يكتب بأسلوب بسيط وممتع (لوكوود). كان يقول ، "ما هو طفيف يمكن أن يكون رائعًا" (لوكوود). ينطبق هذا على الكثير من موسيقاه ويمكن بالتأكيد رؤيته في حفلاته الموسيقية K.413-415 (لوكوود).

التأثير رقم 3: الكنيسة الكاثوليكية

تأثر موتسارت أيضًا بالكنيسة الكاثوليكية. من 1774 حتى 1781 كان يعمل في محكمة سالزبورغ. كان والده قد حثه على تعيين عضو محكمة (أندرسون 513). هناك ، كتب موسيقى مقدسة وموسيقى الحجرة للكنيسة. كما كتب سوناتات البيانو ، وسوناتات الكمان والبيانو ، والغناء ، وكونشيرتو الكمان (لوكوود). أعطته الكنيسة بيئة حيث يمكنه أن يكتب ويلعب ويمارس كل ما يريد.

ومع ذلك ، في الغالب ، لم يتأثر بالكنيسة بنفس الطريقة التي تأثر بها العديد من الموسيقيين في عصره. خلال جولاته الأوروبية ، استمع إلى موسيقى جميلة ومختلفة ، والتقى بأشخاص مثيرين للاهتمام من خلفيات وحياة مختلفة بشكل شنيع عنه ، وشاهد أماكن رائعة. أضافت هذه الجولات إلى استيائه المتزايد من مسيرته الموسيقية في كنيسة سالزبورغ. علاقته مع رئيس الأساقفة الجديد هيرونيموس كولوريدو لم تساعد في ذلك أيضًا. أدت جهوده الإصلاحية إلى إخضاع إبداع موزارت الموسيقي وخنقه. كانت الأهداف الرئيسية لرئيس الأساقفة هي "خفض نفقات المحكمة والحد من استخدام الموسيقى الآلية في القداس" (ديوالد).

لم يُظهر رئيس الأساقفة أي فهم لهدايا موتسارت الموسيقية وأصبح مستاءً من غياب ليوبولد وولفغانغ (لوكوود). رد على ذلك برفضه ترقية ليوبولد إلى منصب سيد تشابل. أدت أفكاره الإصلاحية ورفضه ترقية ليوبولد إلى المنصب الذي كان يطمح إليه إلى انقسام كامل مع موتسارت (لوكوود). كتب في رسالة من موتسارت إلى آبي بولينجر ، "أنت ، أيها الصديق المحبوب ، تدرك جيدًا كيف أكره سالزبورغ - وليس فقط بسبب المظالم التي تحملناها أنا وأبي العزيز هناك ، والتي ستكون بحد ذاتها يكفي لجعلنا نتمنى أن ننسى مثل هذا المكان ونمحوه ذاكرتنا إلى الأبد! " (أندرسون 594).

أجبره عدم رضاه عن خياراته داخل الكنيسة على المغامرة. يمكنه الآن توسيع آفاقه. مع اختفاء أمانه للكنيسة وتلاشي حداثته كطفل معجزة تقريبًا ، سيتعين عليه تحسين نفسه لتشكيل طريقه الخاص.

التأثير رقم 4: الملحنون الآخرون

كما أثر عليه الملحنون والموسيقيون والفنانون الآخرون خلال الفترة الكلاسيكية. في عام 1782 التقى موتسارت بكاتب أغاني وشاعر إيطالي يُدعى لورنزو دا بونتي. أصبح دا بونتي الشاعر الرسمي للمسرح الإمبراطوري في فيينا وعمل مع موزارت (السيرة الذاتية العالمية). كان دا بونتي أكثر رسوخًا وخبرة من موتسارت وأصبح مصدر إلهام له. كانت الأوبرا واحدة من أكبر اهتمامات موتسارت. قضى دا بونتي ما يقرب من عشرين عامًا من حياته في كتابة نص أوبرا وكتب ما يقرب من خمسين ليبريتي (السيرة الذاتية العالمية). كان لدى دا بونتي أيضًا فكرة مختلفة عما يجب أن تكون عليه نغمة libretti عما كان يعتقد موزارت أنه يجب أن تكون النغمة. شعر موتسارت أن النغمة الأساسية في الكتابات يجب أن تكون كوميدية بينما شعر دا بونتي أن الليبريتي يجب أن يكون له تغيرات متكررة في العاطفة (World Bio).

بدأ موتسارت في النهاية في تبني هذه الأفكار التي حصل عليها من دا بونتي في أوبراه. في العديد من رسائل موتسارت إلى والده ، ناقش كيف كان دا بونتي صارمًا وما هي اليد الكبيرة التي كان يحب أن يمتلكها على libretti الذي وضعه (السيرة الذاتية العالمية). انتهى الأمر بـ Da Ponte بكتابة ثلاث رسائل لموزارت وتعليمه الكثير. كان لدى دا بونتي معرفة عميقة بالأدب والمسرح والتقاليد الإيطالية التي لم يكن موتسارت يمتلكها بالفعل في تلك المرحلة من حياته (السيرة الذاتية العالمية).

أنتج موزارت Lenozzi di Figaro و Don Giavanni و Cosi fan Tutte جنبًا إلى جنب مع Da Ponte. يعتبر الكثيرون أن هذه هي أعظم أوبراته الإيطالية (لوكوود). في الأصل ، استند فيجارو إلى مسرحية لكارون دي بومارشيه. قام Da Ponte بتصميمه ليلائم متطلبات الأوبرا (Lockwood).

منذ السنوات الأولى من حياته درس موتسارت أعمال وأفكار فرانز جوزيف هايدن. على غرار أصل موتسارت ، تم توظيف هايدن من قبل محكمة هابسبورغ الإمبراطورية. كتب خلال حياته مائة وأربع سمفونيات وعرف باسم "والد السيمفونية". أضاف إلى توحيد حجم وحجم السمفونية.

عمل موزارت بجد للوفاء بالمعايير التي وضعها هايدن للموسيقيين العظماء وتحطيمها. يعتبر الكثيرون أن هايدن كان "الند الحقيقي" الوحيد لموتسارت (لوكوود). في عام 1785 نشر ستة رباعيات ، ك. 387 ، 421 ، 428 ، 458 ، 464 ، و 465 وخصصهم جميعًا إلى هايدن (لوكوود). ثم ، في عام 1786 ، أضاف أغنية واحدة بعنوان Huffmeister (Quartet K. 499) والتي أهداها أيضًا إلى Hayden.

تلخيص لما سبق

في الختام ، من الواضح تمامًا من أعمال موتسارت أنه ولد بعبقري طبيعي للموسيقى ولكن كان له أيضًا العديد من التأثيرات الخارجية. غرس والده تعليمًا أساسيًا للموسيقى فيه وعرّفه على مجموعة جميلة من الفنون والموسيقى المختلفة. عرّفته جولاته الأوروبية على العالم و "في الوقت الذي أصبح عمله مزيجًا من الأساليب الوطنية" (KBAQ) من هذا. أعطته كنيسة سالزبورغ مكانًا لتجربة الموسيقى في سنوات شبابه ، وفي النهاية صدته. وهكذا يرسله ليشق طريقه في عالم الموسيقى.

وضع الموسيقيون في أواخر عصر الباروك مثل باخ وهاندل مثالاً لموتسارت وطور معرفة وثيقة بموسيقاهم. طور علاقات شخصية مع الفنانين والموسيقيين في الفترة الكلاسيكية وعمل بجد للوفاء بتوقعاتهم لما يجب أن يكون عليه الموسيقي العظيم. أخيرًا ، طارده مفهوم موته وأغرقه. بدأ في تأليف قداس الموتى وانهار عقله وجسده.

مصادر

أندرسون ، إميلي. رسائل موزارت وعائلته المجلد الأول. نيويورك. ماكميلان ، 1966.

أندرسون ، إميلي. رسائل موزارت وعائلته المجلد الثاني. نيويورك. ماكميلان ، 1966.

ديوالد ، جوناثان. "موزارت ، وولفجانج أماديوس (1756-1791)." أوروبا ، 1450 إلى 1789: موسوعة العالم الحديث المبكر. أبناء تشارلز سكريبنر ، 2004. أعيد إنتاجه في مركز موارد التاريخ. فارمنجتون هيلز ، ميشيغان.

لوكوود ، لويس. "ولفجانج أماديوس موزارت". موسوعة السيرة الذاتية العالمية ، الطبعة الثانية. 17 مجلدات. غيل للأبحاث ، 1998. أعيد إنتاجه في مركز موارد التاريخ. فارمنجتون هيلز ، ميتشيغن: غيل.

"لورنزو دا بونتي". موسوعة السيرة الذاتية العالمية ، الملحق ، المجلد. 20. جيل جروب ، 2000. أعيد نشرها في مركز موارد التاريخ. فارمنجتون هيلز ، ميشيغان.

"موتسارت بوفيه". KBAQ. <http://www.kbaq.org/music/mozartbuffet/mozartslife>

"ولفجانج أماديوس موتسارت". مفييلز. ملفات الموسيقى المحدودة 1999-2010.

تعليقات

ميليسا ريس إثيريدج من تينيسي ، الولايات المتحدة في 13 مارس 2015:

هذا مقال ممتع وغني بالمعلومات حول موزارت. البحث والكتابة الخاص بك هو استثنائي.