انعكاس المرايا في الموسيقى الكلاسيكية

تعلمت فرانسيس ميتكالف قراءة الموسيقى لأول مرة في سن الرابعة. هي الآن مدرس موسيقى متقاعد متنقل متخصص في العزف على الكمان.

ارفو بارت. Spiegel im Spiegel (المرآة في المرآة)

كما يوحي العنوان ، فإن Spiegel im Spiegel تتطلع إلى الداخل ، عالم يكاد يكون فيه الوقت ثابتًا.

يسمح لك Pärt بالتحديق في غرفة مغلقة حيث يحوم الوقت في الرسوم المتحركة المعلقة مثل الضباب فوق بحيرة. يطفو الكمان المنفرد فوق أوتار البيانو ، ويغير طبقة الصوت بشكل غير محسوس. الشعور العام هو أن الزمن يمتد ، كون يتوسع بالكاد ، الثنائي يسافر إلى المجرات البعيدة.

تم اختيار Spiegel im Spiegel لعدد لا يحصى من الأفلام والأفلام الوثائقية بما في ذلك Touching the Void و Auschwitz: The Nazis and The Final Solution على بي بي سي.

هندريك أندريسن 1892-1981

تشوش. ميرويرز

كان رافيل عضوًا في منظمة Les Apaches ، وهي منظمة تتألف من فنانين وشعراء وموسيقيين. كل حركات Miroirs الخمس مخصصة لعضو في المجموعة:

Noctuelles (العث)

Oiseaux Tristes (الطيور الحزينة)

Une Barque sur l'Océan (قارب على المحيط)

Alborado del Gracioso (The Jester's Aubde)

La Vallée des Cloches (وادي الأجراس)

من الصعب للغاية تشغيلها ، لأسباب ليس أقلها مشهد الصوت الأثيري الطافي الذي يجب أن يبدو سهلاً. لم يتم كتابتها لإظهار براعة عازف البيانو ، على الرغم من أنها في قمة المستوى المبدع. الهدف الأساسي لرافيل هو إنتاج أكثر الصور سحرًا حتى يتساءل المستمع عنها. ومع ذلك ، فإن هذا يستلزم ، كمنتج ثانوي ، أن يمتلك عازف البيانو صندوقًا تقنيًا من الحيل المليئة بالقوى السحرية تقريبًا ، مما يسمح له بنثر المسرات من أرقى غبار الجنيات ، والتقاط وخزات قوس قزح من الضوء أثناء تمشيطه. .

يرسم ميرويرز صوراً مؤثرة للغاية للصوت ، وذبذبات الفراشات الهمسية ، وهبطت لفترة وجيزة هنا ، ورفرفت أجنحتها ، وطيور الطيور الحزينة المنعزلة وحزنها ، كما لو أنها تعرف أن الشيء الذي يحظى باهتمامها لن يكون أبدًا مثل النظرة في عينها. اتجاه.

يوضع Un Barque Sur l'Océan في منتصف المجموعة ، ويأخذ صخورًا جيئة وذهاباً على "ميروير" الأوسع منها جميعًا - الامتداد اللامتناهي للمياه ، المتألقة بتكاسل في انعكاس الشمس.

تم كسر الرقة الهشة للقطع الثلاث السابقة مع Alborado del Gracioso ، المنغمسة بشكل هزلي في التعابير الموسيقية الإسبانية: النوتات المتكررة بسرعة على الجيتار ، وأقدام ختم الفلامنكو المتقطعة والمزاج الجذاب للقسم البطيء. ليست خفة اليد العظيمة مطلوبة هنا ، فهي بطريقتها الخاصة جيدة التهوية في أجزاء مثل Noctuelles.

بلمسة ساحرة ، يقرع Oiseaux Tristes أيضًا أجراسها الحزينة الصغيرة ، وهي مرآة تنذر بالحركة الأخيرة في الجناح ، La Vallée des Cloches ، المكرسة لأصوات الأجراس. يتصور المرء أن واديًا قد غمره الفيضان ، وفقط عندما ينكشف في أوقات معينة برج جرس الكنيسة خلال فترة جفاف نادرة ، تدق الأجراس مرة أخرى جرسها الوحيد ، وهو الصدى الأخير لميروير.

يرجع تاريخ أقدم المرايا التي صنعها الإنسان إلى 6000 قبل الميلاد ، وقد تم تصنيعها من زجاج بركاني يسمى حجر السج². عند تقسيمها ، فإنها تفعل ذلك بطريقة مجهرية - سطح منحني أملس يحدد انقسام جميع الزجاجات ، سواء من صنع الإنسان أو الطبيعي ، بسبب الطبيعة الصعبة والمتجانسة للمادة.

فرانسيس بولينك 1899-1963

دوتيلو. Ainsi Le Nuit (هكذا الليل): Miroir d'espace

تنقسم السلسلة الرباعية Ainsi la Nuit إلى سبعة أقسام ، تم منح الثانية منها لقب Miroir d'espace بواسطة Dutilleux.

تبدأ الحركة الأولى بعلامة سداسية - وتر مكون من ست نوتات ؛ هذه هي أساس العمل بأكمله ، وهي تظهر بنفس الشكل في القسم الأخير. من الوتر الأول إلى هذا الأخير عبارة عن ممرات جسرية ، وإعادة اختراع للوتر ، إذا أردت ، قاعة مرايا سمعية ، حيث ستبدأ أي حركة طفيفة في الالتواءات واللحمات العاكسة ، والانتفاخات وتقلص الصور الرنانة.

وبهذه الطريقة تتكشف الموسيقى وتعيد طيّها ، ويتم شدها وضغطها ، وعجنها وتشكيلها من خلال العديد من القوام ، ومنكهة بحشوات لا نهاية لها ، وأطباق مرتبة بترتيب دقيق على طاولة طعام طويلة رائعة يتم اختيارها بجدية لإدراجها في القائمة بأكملها. ومع ذلك ، بعد أخذ عينات من الوجبة بأكملها ، يتبقى لدى المرء إحساس برائحة واحدة مركزة ، وهي ذكرى لنجوم ميشلان حيث لا يمكنك وضع طبقات المكونات غير المألوفة التي يتم تسليمها إلى لوح الألوان الخاص بك عبر قطع فنية مرتبة بدقة على أطباق صغيرة من الخزف الصيني الفاخر. .

أثناء Mirroir d'espace ، يحيط الكمان الأول والتشيلو الكمان الثاني والفيولا بين قوسيهما العاكسة ، شعورًا بالحرية الطليقة وهما يتبعان بعضهما البعض ، ويرفعان الآلات الداخلية نحو القسم التالي.

ريتشارد شتراوس 1864-1949

صموئيل باربر. فانيسا

في هذه الأوبرا المأساوية ، كان لدى فانيسا ، التي تعيش مع والدتها وابنة أختها ، إريكا ، عشيقها أناتول. لكنه تركها ، ولأنها لا ترغب في أن تشهد بنفسها سنها ، تستر كل المرايا. بعد عشرين عامًا ، ظهر شاب في المنزل. يُدعى أيضًا أناتول وتعتقد فانيسا أن عشيقها السابق قد عاد ، لكن المربك هو أنه الابن الذي أطلق عليه نفس الاسم.

في ذلك المساء ، أغوى أناتول إيريكا وأصبحت حامل. ومع ذلك ، فإن فانيسا مخدوعة وترفض تصديق أناتول قبلها ليس سوى كبار أناتول. يسعد أناتول جونيور بإطعام أوهام فانيسا ويخطط لنقلها بعيدًا إلى باريس. قامت إريكا بفرض إجهاض ، وفي مرآة تغطي فانيسا المرايا قبل عقدين من الزمن ، تكفنها أيضًا ، قائلة إنها الآن يجب أن تنتظر عودة صغار أناتول.

في هذا التسجيل للفصل الرابع النهائي نسمع طاقم التمثيل الأصلي. جميع الأدوار الخمسة الرئيسية تغني في خماسي قبل رحيل فانيسا مع أناتول. حنونة ومشؤومة ، خصبة وقاسية ، تنتهي بحرف G رفيع معزول من الأوتار ، تُترك إيريكا التي لا تحتوي على مرآة لمصيرها.

تقليديا يتم تغطية المرايا عند وفاة أحد أفراد الأسرة ، خوفا من أن روح المتوفى قد تكون محاصرة بداخلها.

موزارت أم لا موزارت؟ ديو دير شبيجل لقطع غيار الكمان

تم تضمين هذا التكوين المثير للفضول من قبل Köchel ، مفهرس Mozart ، كملحق وتم شرحه على أنه `` عمل مشكوك فيه أو منسوب بشكل خاطئ⁴. ومع ذلك ، بغض النظر عمن يكون ، فإنه يظل عملًا فنيًا صغيرًا.

باستخدام قانون رجعي ، وهي طريقة مجربة ومختبرة للتكوين من الملحنين الأقدم ، ولا سيما J S Bach ، يتم تحقيق تأثير المرآة.

يبدو القانون الرجعي تقنيًا للغاية ، لكن في الحقيقة ليس من الصعب فهمه. ومع ذلك ، ليس من السهل على الملحن أن يكتب! يتطلب موهبة خاصة.

بادئ ذي بدء ، عليك أن تعرف ما هو القانون. تُعرف أيضًا باسم الجولة. فكر في أغنية فرير جاك. هناك أربعة أصوات منفصلة ، تبدأ بصوت واحد فقط ، بكلمات "فرير جاك". عندما يغني هذا الصوت السطر الثاني ، يدخل صوت آخر ، ولكن مع بداية كلمات الأغنية والموسيقى حتى يغني الأربعة معًا ، ولكن في سطورهم الفردية كما هو موضح في الصورة أدناه.

القانون الرجعي هو المكان الذي يكون فيه الصوت التالي (في هذه الحالات عادة ما يكون هناك جزأين فقط) مرآة لصوت الرصاص ، والعكس بالضبط ، وبكلمات أخرى. إذا تخيلت العمل بأكمله المنصوص عليه في الصفحة ، فسترى الجزء الثاني يبدأ بالملاحظة الأخيرة من الأولى ويمارس طريقه للخلف. من الناحية الواقعية ، عليك أن تسمعه مرتين على الأقل حتى تدرك ما يجري.

هذا الكنسي أكثر تعقيدًا نظرًا لوجود ورقة واحدة فقط. يقف عازفو الكمان على طرفي نقيض ويلعبون من "أعلى" خاص بهم باستثناء أن جزء الكمان الثاني هو في الواقع الجزء السفلي من الأول. ورأسًا على عقب!

إنه يُطلق عليه الكنسي أعلى الطاولة وكما يمكنك أن تتخيل ، ليس من السهل التفكير فيه لذا لا يبدو أنه مفتعل وغير ملائم.

هذه الجوهرة الصغيرة هي واحدة من تلك الشرائع المسلية للاعبين والجمهور على حد سواء.

فرير جاك

اقتباسات

¹ إيفريبيديا

² أسبوع خدمات الأعمال

³ جراهام جونسون هايبريون

⁴ دليل الموسيقى الكلاسيكية

تعليقات

فرانسيس ميتكالف في 14 يوليو 2018:

شيروين - شكرا لك على قراءة المقال. أنا سعيد لأنك أحببته - آمل أن أستمتع بكتابته.

شيروين بيرتولانو في 13 يوليو 2018:

واو مقال ممتع ..

فرانسيس ميتكالف في 10 يوليو 2018:

شكرًا لك Chitrangada على ملاحظاتك الطيبة - نعم ، احتاج المقال إلى الكثير من البحث وأنا سعيد لأنك استمتعت به.

تشيترانجادا شاران من نيودلهي ، الهند في 09 يوليو 2018:

مقال مثير للاهتمام حول المرايا تنعكس في الموسيقى الكلاسيكية. أنا متأكد من أنك يجب أن تكون قد أجريت الكثير من البحث عن هذا والنتائج ليست مدهشة ، رائعة.

شكرا للمشاركة!

فرانسيس ميتكالف (مؤلف) من The Limousin ، فرنسا في 01 يوليو 2018:

يا لها من تعليقات جميلة ، تزدهر! رافيل ساحر بالفعل ، أليس كذلك؟ لكن أندريسن يفوز بالأيدي بسبب إشراقه الدنيوي الآخر.

ازدهار على أي حال من الولايات المتحدة الأمريكية في 30 يونيو 2018:

كان هذا مسليا للغاية. لقد أحببت قطعة رافيل كثيرًا ، وكانت حبكة فانيسا تلك تدور برأسها (يا لها من دوزى). شكرًا لك على شرح القانون ومتغيراته. مثير جدا. أشعر بأنني على علم أفضل بعد أن قرأت هذا!