فهم الثلاثيات: الأوتار الأساسية للموسيقى

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

ما هي الثلاثيات؟

الثلاثيات ، في أبسط حالاتها ، هي أنواع أوتار تتألف من ثلاث نغمات مفصولة بفواصل زمنية من 3s رئيسية و / أو 3s ثانوية.

إذا لعبت النغمات C و E و G في نفس الوقت ، فأنت تلعب ثلاثيًا يسمى C major. يحتوي على ثلاث ملاحظات ويمتد التباعد أو الفاصل الزمني بين الملاحظات C و E (CDE) على ثلاثة أحرف كما هو الحال في الفترة بين الملاحظات E و G (EFG). هذا ما يجعلهم أثلاث.

كلا الفترتين (C إلى E و E إلى G) هما أثلاث لأن كل منهما يمتد إلى ثلاثة أحرف ، لكنهما ليسا متساويين في الحجم. يتم فصل C و E بأربع نغمات نصفية أو نصف خطوات ، (C إلى Db إلى D إلى Eb إلى E) بينما يتم فصل E و G بثلاث نغمات نصفية فقط (من E إلى F إلى Gb إلى G).

للتمييز بين كلا النوعين من النغمات الثالثة ، يُطلق على الأكبر (4 نغمات) (C إلى E) ثالثًا رئيسيًا بينما يُطلق على الأصغر (3 نغمات) (من E إلى G) اسم ثانوي ثالث. لذا فإن الملاحظات ، CEG تشكل ثالوثًا مكونًا من ثالث أكبر زائد ثانوي ثالث. تسمى الثلاثيات بهذا الترتيب الثلاثيات الرئيسية (أو ببساطة ، الأوتار الرئيسية).

أنواع الثالوث

كما رأينا ، تتكون الثلاثيات الرئيسية من ثالث رئيسي وثالث ثانوي. في الواقع ، لا يوجد سوى أربع طرق ممكنة لترتيب ثالثين رئيسيين و / أو ثانويين. ينتج كل ترتيب نوعًا مختلفًا من الثالوث ، لذلك لا يوجد سوى أربعة أنواع من الثلاثيات ، كما هو موضح أدناه.

فترات	نوع ثالوث	أمثلة على أساس C
ثالث رئيسي + ثانوي 3		C الكبرى (C E G)
طفيفة 3 + رائد 3		C الصغرى (C Eb G)
3 الكبرى + 3 الكبرى		زيادة C (C E G #)
قاصر 3 + ثانوي 3		C يتضاءل (C Eb Gb)

ترتيبات الثلاثية

كما ذكرنا في البداية ، يصف التفسير أعلاه الثلاثيات في أبسط أشكالها. ومع ذلك ، فهي لا تزال ثلاثية إذا كانت تحتوي على أي من الميزات التالية:

لا يجب أن تكون فترات الأثلاث التي تفصل بين الملاحظات بسيطة أو بسيطة. يمكن أن تكون مركبة على شكل أثلاث كبيرة أو ثانوية. باستخدام مثالنا مرة أخرى لـ C و E & G ، فإن الفترة من C إلى E التالية أعلاه هي ثالث رئيسي بسيط ، لكن C إلى E التي تقع واحدة أو أكثر من الأوكتاف فوق أقرب E هو مركب رئيسي ثالث. لا يهم سجل الملعب الفعلي للملاحظات. لا يزال ثالوثًا.

يمكن تكرار أي من الملاحظات في أي أوكتاف أي عدد من المرات أيضًا. لذا ، في حين أن ثالوث C الأساسي يتكون من C و E & G ، يمكن أن يكون هناك أي عدد من Cs و Es و Gs. فكر في أوركسترا كبيرة تنهي سيمفونية على ثالوث رئيسي. ستعزف جميع الآلات الموسيقية إما C أو E أو G - بدءًا من النغمات العميقة للباس المزدوج وصولاً إلى النغمات العالية للمزامير والبيكولوس. يمكن لعب العشرات من Cs و Es & Gs التي تغطي نطاقًا كبيرًا من النغمات في نفس الوقت ولا يزال الوتر ثالوثًا.

إذا تم تضمين أي نغمة بخلاف C أو E أو G ، فلن يكون الوتر C رئيسيًا بعد الآن ، ولكن بعض أنواع الوتر الأخرى. ومع وجود أكثر من ثلاث ملاحظات ذات أسماء مختلفة ، فلن يكون ثالوثًا أيضًا.

الجذر ، الثالث والخامس

هناك طريقة أخرى للنظر إلى الثلاثيات وهي من حيث الملاحظات مقارنة بالمقياس. مقياس C الرئيسي ، على سبيل المثال ، هو CDEFGABC. يمكن رؤية مثالنا السابق في ثالوث C الرئيسي ، والذي يتكون من الملاحظات C و E و G في المقياس على أنه الملاحظات الأولى والثالثة والخامسة.

عند مقارنة الثلاثيات الأخرى ، لا يزال بإمكاننا الرجوع إلى المقياس الرئيسي ولكن الملاحظات أعلاه 1 (جذر الوتر) مرقمة على النحو التالي:

من Spinditty

الثلاثيات المقلوبة

على الرغم من أن الثلاثية يمكن أن تحتوي على أي عدد من النغمات المضاعفة بأي أوكتاف ، وعلى الرغم من أن الملاحظات يمكن أن تكون بأي ترتيب ، فإن اختيار نغمة (باس) الأدنى له تأثير كبير على الصوت ، لذلك يتم تسمية هذه الثلاثيات على النحو التالي:

موقف الجذر

إذا كانت النغمة الأدنى هي الجذر ، فيُقال إن الوتر في موضع الجذر. على سبيل المثال ، C الكبرى مرتبة كـ C E G أو C G E بترتيب تصاعدي خطوة هو موضع جذر C ثالوث رئيسي.

الانقلاب الأول

إذا كانت النغمة السفلية هي الثالثة من الوتر ، فيُقال أن الثالوث في أول انعكاس. C الكبرى مرتبة كـ E C G أو E G C هو أول انقلاب C ثالوث رئيسي.

الانقلاب الثاني

إذا كانت النغمة السفلية هي الخامسة من الوتر ، فيقال إن الوتر في الانعكاس الثاني. C الكبرى مرتبة كـ G C E أو G E C هي انعكاس ثانٍ للثالوث C الرئيسي.

لاحظ أنه عند عكس ثالوث ، لن تكون فترات معينة بعد الآن هي الثالثة إذا عدنا من الجهير. لا يزال ثالوثًا ، على الرغم من ذلك ، لأنه يتم حساب الثلاثة المطلوبة من جذر الوتر مع ترتيب الملاحظات بترتيب المقياس.

على سبيل المثال ، يحتوي الانعكاس الثاني للثالوث الرئيسي C على ملاحظات G و C و E ، والتي تنتج فواصل زمنية من 4 و 6 أعلى من نغمة الجهير ، G. على الرغم من عدم وجود ثلث في هذا الترتيب المعين ، إلا أنه لا يزال ثالوثًا لأنه عند إعادة مرتبة بترتيب الحجم من الجذر ، ستكون الملاحظات C و E & G وستعود الملاحظات الثالثة في مكانها.

ترتيبات المثال للثالوث C الرئيسي

التعرف على الثلاثيات عن طريق الأذن

استمع إلى صوت ثلاثيات موضع الجذر وقارن بينها بناءً على نغمة الجذر C.

ما وراء الثلاثيات

ملحقات

يمكن تكديس المزيد من الأجزاء الثالثة الرئيسية أو الصغيرة أعلى الثلاثيات لإنتاج أوتار ليست ثلاثية ولكنها امتدادات من الثلاثيات. يؤدي تكديس المزيد من الثالثة إلى إنتاج مجموعة متنوعة من الأوتار السابع والتاسع والحادي عشر والثالث عشر.

غير الثلاثيات

جميع الثلاثيات ، بغض النظر عن عدد الملاحظات المضاعفة في أي ترتيب معين ، ستحتوي فقط على ثلاثة أسماء مختلفة للملاحظات (إذا تم ترتيبها بترتيب مقياس) سيتم فصلها عن طريق الثالثة الرئيسية و / أو الثانوية (بسيطة أو مركبة). إذا لم يتم استيفاء أي من هذين الشرطين ، فلن يكون ثالوثًا.

على سبيل المثال ، تحتوي الأوتار الرابعة المعلقة على ثلاث نغمات مختلفة فقط (على سبيل المثال ، Csus4 = C F G) لكنها ليست ثلاثية لأن الفترات الفاصلة بين النغمات ليست ثالثة ولا يمكن إعادة ترتيبها على أنها 3. قام بعض المنظرين الكلاسيكيين الحديثين بتوسيع التعريف ليشمل فترات أخرى غير الثالثة الرئيسية والثانوية ، ولكن في النظرية الكلاسيكية التقليدية السائدة ، لم يتم التعرف عليهم على أنهم ثلاثيات.

الثلاثيات غير المكتملة

غالبًا ما توجد الثلاثيات الرئيسية والثانوية غير المكتملة في الموسيقى. قد يتم استبعاد الخامس. إنه الأقل نشاطًا من بين النوتات الموسيقية وبالكاد يلاحظ غيابه. إنه الجزء الثالث من الوتر الذي يمنحه طابعًا رئيسيًا أو ثانويًا مميزًا.

من ناحية أخرى ، تحتوي أوتار الطاقة (الأوتار الخامسة) على الجذر والخامس فقط ويجب ألا تحتوي على ثالث (أو لن تكون أوتارًا كهربائية بعد الآن). ومع ذلك ، غالبًا ما يشير تقدم المفتاح والوتر إلى الجزء الثالث المفقود على أنه إما رئيسي أو ثانوي ، لذلك غالبًا ما تعمل أوتار الطاقة مثل الثلاثيات ، على الرغم من أنها ليست كذلك.