كيفية تسمية الملاحظات في الموسيقى بشكل صحيح

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

في الموسيقى الغربية ، وخاصة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية ، تتم تسمية الملاحظات بترتيب طبقة الصوت التصاعدي بعد سلسلة متكررة من الأحرف السبعة الأولى من الأبجدية: A و B و C و D و E و F و G. بالإضافة إلى ذلك ، هناك هي خمس طبقات إضافية محصورة بين الملاحظات A & B و C & D و F & G و G & A.

تتم تسمية تلك الملاحظات الموجودة بين الملاحظات بالنسبة إلى الملاحظات التي يتم وضعها فيما بينها. على سبيل المثال ، يمكن تسمية الملاحظة بين A و B باسم A حاد (A♯) لأنها أعلى من A ، أو يمكن تسميتها B مسطح (B ♭) لأنها أقل من B. وبالمثل ، فإن الملاحظة بين C و D هي C حاد (C♯) أو D مسطح (D ♭) ، الأمر نفسه ينطبق على الأزواج الأخرى أيضًا ، باستثناء ما بين النوتات B و C وبين E و F ، والتي لا تحتوي على ملاحظة حادة / مسطحة بينهما. وبذلك يصل إجمالي عدد المذكرات إلى 12 اسمًا. من الواضح أن هناك أكثر من 12 ملاحظة تحت تصرفنا ، لذلك تتكرر الحروف إلى أجل غير مسمى بينما نستمر في الصعود في الملعب.

يمكن رؤية ذلك بسهولة على لوحة مفاتيح البيانو ، حيث يتم وضع ملاحظات مفاتيح البيانو البيضاء على النحو التالي: ABCDEFGABCDEFGABC وما إلى ذلك ، حتى نفاد مفاتيح البيانو. يمكن تسمية مفاتيح البيانو السوداء كإصدارات حادة للنغمة المجاورة السفلية أو كنسخ مسطحة للنغمة المجاورة الأعلى.

يُطلق على كل مفتاح بيانو اسم مفتاح البيانو الذي يقل ثمانية أحرف (أو أعلى) ، ونقول إن العلاقة (أو الفاصل الزمني) بين النغمتين المسمايتين المتشابهتين هي أوكتاف واحد أو أكثر (من ثمانية تعني ثمانية).

تسمية الملاحظات في السياق

إذا لم يكن هناك سياق موسيقي ، فلا يهم إذا اخترنا استدعاء النوتات بين النوتات الطبيعية بأسمائها الواضحة أو باسمها المسطح. على سبيل المثال ، يمكن تسمية الملاحظة بين A و B باسم A حاد أو B مسطح.

من ناحية أخرى ، إذا كان هناك سياق موسيقي قائم على المفتاح ، وهو ما يحدث في جميع الموسيقى الغربية تقريبًا ، فنحن بحاجة إلى استخدام أسماء النوتات الصحيحة التي يتطلبها نظام تدوين الموسيقى الغربية القياسي في هذا السياق المحدد.

ملاحظة التسمية في الموسيقى المستندة إلى المفاتيح

إذا كانت قطعة موسيقية في مفتاح رئيسي أو ثانوي ، فإن لها مقياسًا من ثماني نوتات. عند تسمية ملاحظات مقياس رئيسي أو ثانوي ، يجب استخدام كل حرف بالتتابع بدءًا من الملاحظة الرئيسية.

موسيقى رئيسية رئيسية

ستستند الموسيقى في المفتاح الرئيسي إلى النوتات الموسيقية للمقياس الرئيسي لهذا المفتاح (بأي أوكتاف). قد تحتوي أيضًا على بعض الملاحظات التي تعتبر غريبة على المفتاح ، ولكن في الغالب ، ستعتمد على ملاحظات المقياس. يمكن العثور على الملاحظات لأي مقياس رئيسي باتباع صيغة المقياس الرئيسي للنغمات (T) وشبه النغمات (S). في الولايات المتحدة ، غالبًا ما يتم استخدام المصطلحين خطوة كاملة (W) ونصف خطوة (H). يوضح الجدول أدناه ملاحظات مقياس C الرئيسي وفقًا لصيغة المقياس الرئيسي ، TTSTTTS أو WWHWWWH إذا كنت تفضل النظام الأمريكي.

انظر إلى الملاحظة الثانية الأخيرة. إنه F حاد (F♯). يجب أن يطلق عليه F حاد وليس G مسطح لأنه يجب استخدام كل حرف على التوالي. إنها الملاحظة السابعة ذات المقياس ، والتي يجب تسميتها أعلى بسبعة أحرف ، لذا يجب تسميتها F♯ ، وليس G♭.

من Spinditty

موسيقى ثانوية

عند التعامل مع الموسيقى في مفتاح ثانوي ، يمكنك العثور على أسماء النوتات باتباع الترتيب الطبيعي للمقياس الصغير للنغمات وشبه النغمات. فيما يلي بعض الأمثلة على المقاييس الصغيرة الطبيعية:

ملاحظات لونية

إذا كنت تلعب أو تكتب في مفتاح ووجدت ملاحظة لا تنتمي إلى مقياس المفتاح ، فهذه ملاحظة لونية. على سبيل المثال ، لنفترض أنك تكتب أغنية في مفتاح C الرئيسي ولديك الملاحظة F متبوعة بـ G. لقد قررت أنك تريد ملاحظة بينهما. هل يجب أن تسميها F♯ أم G ♭؟ لا يساعد مقياس C الرئيسي لأنه لا يحتوي على أي من هذه الملاحظات.

إذا كانت ملاحظة عابرة بين ملاحظتين بنبرة كاملة ، أو ملاحظة مساعدة لونية ، والتي ترتفع أو تنخفض نصف نغمة وتعود إلى نفس النغمة ، فإن القاعدة العامة لتسميتها هي أنه إذا كانوا يرتدون نصف نغمة ، فإن الملاحظة يجب أن يطلق عليه "حاد" (F حاد في هذا المثال) ولكن في حالة السقوط ، يجب أن يطلق عليه "G مسطح".

الحبال اللونية

إذا صادفت ملاحظة غريبة عن المقياس وليست ملاحظة عابرة ، فقد تكون نغمة وتر إذا تم عزف إحداها في ذلك الوقت. يجب تسميته وفقًا لملاحظات الوتر.

على سبيل المثال ، إذا كان المفتاح هو C الرئيسي ، وكان لديك الوتر E major ، وهو غريب عن المفتاح ، فإن الاسم الصحيح لأي ملاحظات G♯ / Ab تظهر في ذلك الوقت هو G♯ لأن نغمات الوتر الخاصة بـ E major هي الأولى ، الملاحظات الثالثة والخامسة من مقياس E Major ، وهي: E و G♯ و B.

ومع ذلك ، إذا كان الوتر هو F طفيف ، وهو أيضًا غريب على المفتاح ، فيجب تسمية أي نغمات G♯ / Ab A مسطح لأن نغمات الوتر F الثانوية هي F و Ab و C أو الأول والثالث والخامس يلاحظ المقياس الطبيعي لـ F طفيفة.

B حاد ، و E شارب ، و F مسطح ، و C مسطح

في نظرية الموسيقى ، يمكن جعل أي نغمة طبيعية حادة أو مسطحة ، وهناك سياقات في الموسيقى الفعلية أو المقاييس حيث يمكنك رؤية النوتات الموسيقية التي تسمى B الحادة و E الحادة و C المسطحة و F المسطحة. بالطبع ، هذه مجرد اصطلاحات تسمية خاصة مشتقة من السياقات التاريخية ؛ يبدو الآن B حاد و E حاد نفس صوت النغمتين C و F على التوالي ، بينما صوت C مسطح و F مسطح هو نفسه B و E على التوالي. ومع ذلك ، تم تسميتهم بأدوات حادة أو مسطحة لإظهار علاقتهم بمفتاح الموسيقى.

على سبيل المثال ، إذا كان المقياس C الرئيسي هو C D E F G A B C ، فيجب أن يكون المقياس C الحاد C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.

الشقق المزدوجة والأدوات الحادة

إذا كنت مسطحًا لونيًا لملاحظة مسطحة بالفعل ، فإنها تصبح ملاحظة مسطحة مزدوجة. إذا قمت بشحذ ملاحظة حادة بالفعل ، فإنها تصبح ملاحظة مزدوجة الحدة.

على سبيل المثال ، يتكون الوتر C المتناقص السابع من الملاحظات C و Eb و Gb و Bbb (B مزدوج مسطح). هذا لأن هذه النغمة يجب أن تكون فاصلًا زمنيًا سابعًا متناقصًا من الجذر C. يبدو Bbb هو نفسه تمامًا مثل A ، لكن لا يمكن تسميته A لأن A هي نغمة المقياس السادس.

يمكن العثور على الأدوات الحادة المزدوجة في سياقات مثل مقياس G♯ التوافقي الصغرى ، والذي يتكون من الملاحظات:

G♯ A♯ B C♯ D♯ E F♯♯ G♯

له حد مزدوج لأن مقياس G♯ الطبيعي الصغير يحتوي بالفعل على F♯ ودائمًا ما يرفع التوافقي الصغير نغمة المقياس السابع بشكل لوني بنصف نغمة واحدة.