أساسيات نظرية الموسيقى: المقاييس الرئيسية

المقياس الرئيسي

من بين جميع المقاييس الموجودة في الموسيقى الغربية ، احتلت المقاييس الرئيسية المكانة المهيمنة في تعليم الموسيقى. المقياس الرئيسي هو المقياس الأول ، وغالبًا الوحيد ، الذي تعلمه أطفال المدارس الصغار ، الذين هم أكثر دراية به باعتباره مقياس "doh-re-mi-fa-so-la-ti-doh" ، وهو شكل مقياس كبير يستخدم للغناء البصري. للأغراض الآلية ، نستخدم الأحرف السبعة الأولى من الأبجدية بدلاً من ذلك لتمثيل الملاحظات الطبيعية للمقياس الرئيسي بالإضافة إلى الملاحظات الحادة `` بين '' (الرمز: ♯) أو الملاحظات المسطحة (الرمز: ♭) ، كما هو موضح في تسمى "الأبجدية الموسيقية" أدناه. إذا كنت بحاجة إلى مزيد من المعلومات حول كيفية تسمية الملاحظات في الموسيقى ، فتفضل بزيارة درس الأبجدية الموسيقية.

بناء مقياس رئيسي

لإنشاء أي مقياس رئيسي ، يمكنك ببساطة البدء في أي ملاحظة والمضي قدمًا من خلال الأبجدية الموسيقية باختيار النغمات الموسيقية وفقًا لصيغة المقياس الرئيسية: TTSTTTS (أو WWHWWWH). سيعطيك هذا ملاحظة مختلفة لكل من الدرجات السبع المسماة "درجات المقياس" بالإضافة إلى النوتة الثامنة الأخيرة التي تحمل نفس اسم النغمة الأولى ، ولكنها أعلى في طبقة الصوت بمقدار أوكتاف واحد (من octo المعنى 8)

القاعدة الذهبية لتسمية الملاحظات

هناك قاعدة صارمة يجب مراعاتها عند تسمية ملاحظات المقاييس الرئيسية ، وهي: يجب عليك استخدام جميع الأحرف في النجاح ، وسيتم توضيح ذلك بشكل أوضح في الأمثلة التالية.

مقياس C الرئيسي

هذا هو مقياس C الرئيسي. يعتبر أبسط مقياس يمكن العمل به لأنه باتباع الصيغة بدءًا من C ، فإن جميع الملاحظات عبارة عن ملاحظات طبيعية. لقد تجنبنا الهبوط على أي ملاحظات مسطحة / حادة. لاحظ أيضًا أنه عندما وصلنا إلى الحرف الأخير من الأبجدية الموسيقية (جي) ، لقد بدأنا مرة أخرى من أ ونستمر حتى نصل ج.

مقياس F الرئيسي

هذه المرة نبدأ من F. عندما نصل إلى الدرجة 3 ، وهي A ، ستكون ملاحظتنا التالية نصف نغمة ، أو نصف خطوة ، أعلى. بعد أن استخدمت A للتو ، لا يمكن تسمية ملاحظتنا التالية بـ A حادة. يجب أن يطلق عليه B شيئًا وفقًا لقاعدة استخدام كل حرف على التوالي. لذا فهي ب مسطحة.

المقاييس الرئيسية غير الصالحة

باتباع القاعدة الصارمة المتمثلة في استخدام كل حرف على التوالي ، هناك بعض المقاييس الرئيسية التي لا تعتبر صالحة لأنها تتطلب استخدام الأدوات الحادة المزدوجة. على سبيل المثال ، إذا حاولت حساب مقياس G حاد كبير ، فسوف ينتهي بك الأمر بدرجة مقياس 7 هي F ## (F مزدوج حاد).

على الرغم من أن الأدوات الحادة المزدوجة (والمسطحات المزدوجة) يمكن أن تظهر كتغييرات لونية في الموسيقى الرئيسية الرئيسية ، إلا أنها لا تعتبر صالحة في إنشاء المقاييس الرئيسية ، ويجب عليك دائمًا استخدام ما يسمى بمقياس "المكافئ التنافسي" بدلاً من ذلك. هذا يعني أن المقياس يبدو كما هو ولكن مع الملاحظات المسماة بشكل مختلف. في حالة G الحادة الكبرى ، والتي سيكون لها ثمانية أدوات حادة بما في ذلك واحد مزدوج حاد ، فإن المقياس الرئيسي الأكثر منطقية "المكافئ بشكل متناغم" هو مقياس رئيسي مسطح يحتوي على أربع شقق فقط. المقاييس الرئيسية التي لا تعتبر صالحة والتي يمكن تجاهلها بأمان تشمل: G حاد و D و حاد و حاد.

استخدامات المقياس الرئيسي

بصرف النظر عن أغراض التدريب الصوتي المذكورة في الفقرة الافتتاحية ، فإن المقياس الرئيسي له العديد من الاستخدامات ، مثل:

عندما نقول أن أغنية ما في مفتاح معين مثل G major ، على سبيل المثال. وهذا يعني أن معظم (إن لم يكن كل) ملاحظاته تنتمي إلى مقياس G الرئيسي ، وأن النوتة الأولى ، G ، والتي تسمى المنشط ، يتم التعامل معها على أنها الملاحظة الرئيسية أو "الرئيسية". لذلك من خلال أخذ مقياس G الرئيسي وخلط النوتات الموسيقية بطريقة حسنة الذوق ، ستحصل على مقطوعة موسيقية في G major.

نظرًا لأن معظم الموسيقى الغربية تتكون من مفاتيح رئيسية ، فإن ممارسة التدريبات على نطاق واسع على أي آلة ستعمل على تحسين قدرتك على تشغيل أنواع سلاسل النوتات التي ستواجهها باستمرار في الموسيقى الحقيقية.

إذا كانت الأغنية موجودة في مفتاح رئيسي معروف ، فيمكنك الارتجال معها من خلال عزف ملاحظات بهذا الحجم الكبير بأي ترتيب يبدو جيدًا بالنسبة لك. من الواضح أنك ستتجنب لعب المقياس بأكمله لأعلى ولأسفل لأن هذا يبدو وكأنه شخص يلعب الميزان.

بسبب غلبة المقياس الكبير في الموسيقى ، يمكن تكوين الأوتار بالرجوع إليها كقالب سهل الاستخدام. كل وتر له صيغة معيارية مشتقة من علاقته بالمقياس الرئيسي الذي يبدأ من نفس الملاحظة. على سبيل المثال ، تحتوي جميع الأوتار الرئيسية على صيغة 1 3 5. وهذا يعني أن الوتر C الرئيسي يتكون من النغمات الأولى والثالثة والخامسة للمقياس الرئيسي C (C ، E ، G) مرتبة بأي ترتيب ، بالإضافة إلى أي مضاعفة أوكتاف اختياري لتلك الملاحظات. من ناحية أخرى ، فإن الوتر C الثانوي له صيغة 1 ، مسطح 3 ، 5. لا تزال هناك حاجة إلى C و G (1 & 5) ، ولكن بدلاً من E ، تكون الملاحظة المطلوبة هي Eb (مسطح 3). ل