كاتو هافاس: "دورة الدرس الاثني عشر"

تونغ كيت حاصل على ماجستير في أداء الكمان من MTSU في ولاية تينيسي. هو مؤسس موقع Just Violin ، وهو موقع موارد مجاني لعازفي الكمان.

نهج جديد

غالبًا ما تم تناول تقنيات اليد اليسرى واليد اليمنى للعزف على الكمان بشكل منفصل. باختصار ، اليد اليمنى / الذراع القوسية هي المسؤولة عن إنتاج النغمة والديناميكيات المتغيرة وإدارة الإيقاعات والمفاصل ، في حين أن اليد اليسرى مسؤولة عن دقة النغمة وأداء الاهتزازات. ومع ذلك ، يعتقد كاتو هافاس أنه لكي يصبح العزف على الكمان شكلاً تعبيريًا للفن الإبداعي ، فإنه يتطلب تحكمًا وتنسيقًا موحدًا لجميع الجوانب الجسدية والعقلية.

كتابها The Twelve Lesson Course عبارة عن سلسلة من التعليمات والتمارين للعازفين المبتدئين والمتقدمين على حد سواء لتحقيق المفاهيم التي قدمت في مقاربتها الجديدة لعزف الكمان والتي هدفت إلى إزالة جميع أشكال العقبات والهموم التي تواجه عازفي الكمان. .

"عازف الكمان هو تلك الظاهرة البشرية الغريبة المقطرة إلى قوة نادرة - نصف نمر ونصف شاعر."

- يهودي مينوهين

دورة الدرس الاثني عشر

عند الإمساك بالأداة ، ركز هافاس بشكل كبير على تحقيق الشعور بانعدام الوزن عن طريق "رمي" الأداة بسرعة على الكتف. في وضعية اللعب ، يكون كلا الذراعين "معلقين" في الهواء نتيجة للدعم المستمد من عضلات الظهر. يمكن توضيح ذلك من خلال صورة أرجوحة مع الذراعين من أحد الطرفين وعضلات الظهر من الطرف الآخر. تصبح الوضعية المتوازنة أساسية لعزف الكمان الجيد. وبالمثل ، غالبًا ما يكون الموقف السيئ هو السبب الجذري للعديد من الصعوبات التي يواجهها عازفو الكمان على جميع المستويات.

باستخدام مفهوم الأرجوحة مرة أخرى ، فإن جميع حركات الانحناء لها توازن محفز في الجزء الخلفي من الجسم ، وخاصة العضلات التي تربط لوح الكتف بالعمود الفقري. الجزء العلوي من الذراع هو المسؤول الأول عن بدء الحركات. يجب أن يكون القوس السفلي حركة أمامية حيث يجب أن تكون الذراع ، مع استثناءات قليلة ، مستقيمة تمامًا للأمام من الكتف عند طرف القوس. كما أن الحركة الأمامية من الذراع تكمل أيضًا الوزن المتناقص للقوس في القوس السفلي.

يتم تشغيل القوس العلوي مرة أخرى بواسطة الجزء العلوي من الذراع ، مع التوازن المحفز في عضلات الظهر. سيساعد إجراء "السحب" السريع من أعلى الذراع إلى الداخل ضد الجسم على رفع الساعد واليد لجلب القوس إلى الضفدع. تخلق حركة الذراع بالكامل هذه الزخم لمواجهة زيادة وزن القوس تجاه الضفدع.

تعمل أصابع يد القوس ، وخاصة الإبهام ، مثل رأس فرشاة الرسم. في حين أن جميع حركات الانحناء تنطوي على الذراع ، فإن الأصابع هي التي تعطي الصوت في النهاية الظل واللون الرقيق.

من Spinditty

رأى هافاس أن اليد اليسرى عنصر أساسي في إنتاج نغمة جيدة ، علاوة على دورها في إدارة التجويد والاهتزاز. كانت تعتقد أن جودة النغمة تعتمد على "لمسة" الأصابع ، مثل البيانو. يسمح وضع اليد اليسرى المناسبة لمفاصل القاعدة "برمي الأصابع للأمام" بينما تظل أطراف الأصابع خفيفة وحساسة لضبط التنغيم. العمل السريع من المفاصل الأساسية يمنع تصلب التلامس ، وفي نفس الوقت ، يسمح بتتبع الاهتزازات التلقائية والطبيعية.

يعتقد هافاس أن حركات اليد اليسرى يجب أن تؤدي دائمًا إلى اللعب بينما يستجيب القوس. من خلال استخدام الأصابع الوسيطة (وهو مصطلح يستخدم للإشارة إلى النغمات التي لا يتم عزفها بالأصابع) ، يمكن لعازفي الكمان أن يطوروا إحساسًا بالأمان للتنغيم والسماح بتنسيق أفضل. بصرف النظر عن ذلك ، شدد هافاس أيضًا على تنمية "السمع الداخلي" من خلال الغناء أو سماع النغمة وربطها بالإحساس في مفاصل قاعدة الأصابع قبل إنتاجها على الكمان.

وفقًا لـ Havas ، فإن جميع المقطوعات الموسيقية مبنية على موازين ، والمقاييس مبنية على فترات. من المهم لعازف الكمان من خلال تدريب الأذن أن يعزف كل نغمة ليس فقط في تناغم من تلقاء نفسها ، ولكن أيضًا في تناغم وفقًا للفترات التي تسبق النوتة الموسيقية وبعدها. يعد فهم "التلوين اللوني" لكل نغمة داخل المقياس أمرًا مهمًا لعزف الكمان الجميل ، ولا ينبغي أبدًا التعامل مع المقاييس على أنها مجرد تمرين للإصبع.

شروحات وتمارين على قائمة تقنيات الركوع ، بما في ذلك legato ، و detaché ، و martelé ، و double stop.

ذخيرة لآلات كمان للتدرب على المفاهيم المستفادة في الدروس السابقة.