الحبال المقلوبة للكتابة الجزئية: أنماط الانعكاس الثاني — تتابعي الصوت والجار

كان Doc Snow كاتبًا على الإنترنت لأكثر من سبع سنوات. إنه موسيقي طوال حياته يحب تسجيل مؤلفاته الخاصة.

بالتناوب وترتيب أربيجيو ستة وأربعة أوتار

يرتبط هذان النموذجان ارتباطًا وثيقًا ويعملان على نفس المبدأ النفسي. في كلتا الحالتين ، يحدث التعبير عن موضع الجذر للثالوث أولاً - وغالبًا ما يكون على إيقاع قوي - وبعد ذلك وبعد ذلك فقط يتبعه التعبير عن الانعكاس الثاني. يسمح هذا التسلسل بتضمين عدم استقرار الستة وأربعة في سياق أكبر ومستقر. لذلك يمكن للثالوث ذي الانعكاس الثاني أن يتبع بحرية موضع الجذر الذي يعبر عن نفس الوتر - حتى ، في حالة الضرورة ، التعبير عن الانعكاس الأول. لكن العكس لا يعمل.

إذن ، ما الذي يميز الأوتار المترددة والترددات التتابعية الستة أو الأربعة؟ باختصار ، النمط اللحني للباس. إليك كيفية عمل الستة وأربعة بالتناوب ، كما هو موضح في ورقة الافتتاح للأغنية الشعبية الأمريكية ، "جون هنري".

لاحظ العديد من أنماط صوت تتابعي الجهير. (على سبيل المثال ، مم. 1 و 3 و 5 و 9 و 11 تحتوي جميعها على ستة أرباع تتابعية.) في كل منها ، يبدأ نمط تتابع تتابعي على الجذر الوترى ، أو أحيانًا مع الثالث (الانعكاس الأول) - وليس أبدًا مع الخامس (الانعكاس الثاني.) ثم ينتقل عبر الأعضاء الوترية الأخرى في بعض المتغيرات لنمط تتابعي. يمكن أن يحدث صوت الانعكاس الثاني في أي مكان داخل النمط باستثناء البداية ؛ يجب أن يتم "تحضيره" من خلال موضع جذر أو صوت انعكاس أول.

مرة أخرى ، هذا أسلوب مصاحب شائع ، ويمكن أن يستمر لفترات طويلة.

دعونا نعمل على سبيل المثال. إذا كنت جديدًا في هذه السلسلة ، فقد كانت ممارستنا المعتادة هي كتابة الأسئلة على الورق قبل النظر في الإجابات المقدمة - ستساعدك كتابة الأسئلة فعليًا على الاحتفاظ بالمعرفة المكتسبة وبناء مهاراتك.

من Spinditty

أيضًا ، في حين أن تنسيق هذه المحاور يفسح المجال أمام العرض الصوتي للإجابات - وهذه هي الطريقة التي أقدمها بها - في الواقع ، يعمل معظم الملحنين على جميع الأصوات في وقت واحد ، أو على الأقل في رد سريع عملية ذهابا وإيابا. يتيح لك العمل على الورق العمل بهذه الطريقة أيضًا.

إذا لم يكن لديك ورق موسيقى في متناول يدك ، فلا داعي للقلق - يحتوي الشريط الجانبي على رابط إلى موقع يمكنك من خلاله تنزيل الورق وطباعته مجانًا.

فلننتقل إلى سؤال الممارسة هذا. أولاً ، حدد مفتاحه (أدناه).

س 1

1 / 3

لنجرب واحدة في القاصر أيضًا. (ناهيك عن المتر الثلاثي!)

لاحظ أن اللحن هذه المرة يتضمن بعض النغمات العابرة. تجاهلهم عند اكتشاف التقدم التوافقي!

كما لاحظت ، هناك خياران لشريط بداية الإطالة الثاني - الرابع والسادس.

كلاهما عملي تمامًا ، لذلك سنكتب الأجزاء الداخلية لكلا الإصدارين ، بدءًا من الإصدار الفرعي.

س 2

"data-full-src =" https://images.saymedia-content.com/.image/ar_3:2٪2Cc_limit٪2Ccs_srgb٪2Cfl_progressive٪2Cq_auto:eco٪2Cw_700/MTc0OTkxNzg1NTQ1NzA0OTAwond-writing-in -inversion-patterns.jpg "data-image-id =" ci026db21a400b25c4 "data-image-slug =" part-write-inverted-chords-second-inversion-Patterns "data-public-id =" MTc0OTkxNzg1NTQ1NzA0OTAw "data- data- data-thumbnail = "https://images.saymedia-content.com/.image/c_fill٪2Ccs_srgb٪2Cg_face٪2Ch_80٪2Cq_auto:eco٪2Cw_80/MTc0OTkxNzg1NTQ1NzA0OTAw/part-writing-second-chords. jpg ">

س 3

1 / 3

هناك ما يبرر سؤال آخر عن الجار ستة أربعة ، ولكن دعونا نكون خادعين ونخلط الإطالات (مع تتابعي أو ستة أربع بالتناوب) في ذلك أيضًا.

سنحاول اللحن التالي ؛ كما في السؤال الأول ، تشير الأقواس إلى إطالات باستخدام أنماط ستة أو أربعة بالتناوب أو التتابعي. تم إعطاء مواقع لستة أربع.

احسب التقدم التوافقي الضمني واكتب الجهير.

س 4

">

س 4

1 / 2

إذا كانت النوتات المتكررة في بداية السوبرانو غير متناسقة مع التناوب أو ستة أربع نغمات تتابعية ، فإنها توفر فرصة رائعة لاستخدام جار ستة أو أربعة ، باستخدام خيار النوتة المتكررة المذكورة أعلاه ووضع الأصوات المتحركة في الداخل القطع.

يمكن أيضًا أن يكون تتابعي تتابعي ستة وأربعة في الشريط الثاني هو ستة وأربعة بالتناوب. ومع ذلك ، يجب أن تكون النغمتان الأخيرتان للشريط الثالث عبارة عن تناغمات منفصلة ، نظرًا لعدم وجود قوس. امسح السؤال مرة أخرى لترى ما إذا كنت قد استفدت من جميع الفرص الممكنة لكتابة أحد الجيران ستة أو أربعة ، ثم اكتب الأصوات الداخلية.

س 4

">

1 / 2

سيتناسب نظام تتابعي تتابعي ستة - أربعة إطالات ثنائية النبض (مم. 1 و 3) ؛ الجار ستة أربعة إطالات ثلاثة ضربات (مم 2 و 4). يتضمن خط الجهير الموضح إزاحة أوكتاف للجار ستة أو أربعة في المقياس الثاني ؛ في الإيقاع النهائي ، على النقيض من ذلك ، يحمل الجهير. (ربما تكون قد اخترت هذه التفاصيل بشكل مختلف ، ولا بأس بذلك).

من بين الأوتار الثلاثة المتبقية ، فقط نبضة م. 3 يمكن أن يكون السابع^{س 6}، حيث لا "ب">

قد يتساءل المرء لماذا يستخدم إطالة صوت تتابعي في الضربتين 3 و 4 من القياس 1 الرابع⁶، وليس موقف الجذر الرابع. لكن السوبرانو "سي^#-ب "> #-E "باس.

في كتابة الأجزاء الداخلية ، استخدم أسلوبًا كان باخ مغرمًا به: اجعل ألتو يوازي التدبير الأول ملاحظات السوبرانو الثامنة والثالثة أقل. (سيجبرك ذلك أيضًا على وضع جذر الوتر الرابع في صوت التينور.)

1 / 3

في التدبير الثاني ، استخدام الرابع⁶ ضروري مرة أخرى لتجنب الأخماس المتوازية ، والتي قد تنتج عن استخدام الوتر السادس. وفي م. 3 ، لقد كان لدي تينور موازٍ للنوتة الثامنة للسوبرانو - وهي عبارة عن "زخرفة" لطيفة ، ولكنها ليست ضرورية.

وهذا كل شيء بالنسبة لأنماط الاستدلال الثاني ، الجزء الأول. قم بالاطلاع على الجزء الثاني لتتعرف على أوتار التمرير والتعاقب المهم للغاية من ستة إلى أربعة!

تعليقات

دوك سنو (مؤلف) من كامدن ، ساوث كارولينا في 5 فبراير 2015:

على الرحب والسعة. إنني أقدر كثيرًا مثل هذا السؤال الرائع ، وأشعر بالامتنان لإتاحة الفرصة لي للرد عليه. (وأعتقد أنني استوعبت كثيرًا لدرجة أنني نسيت أن أقول "شكرًا" في أول تعليق لي!

ما لم يتم كتابة هذا المحور ، أقترح النظر إلى لوحة المفاتيح تعمل مع توجيه صوتي. تحقق من هذا الاختراع - وبالفعل ، أي منها أو جميعها. تحقق ، على سبيل المثال ، من Mozart أو Haydn piano sonatas ، وابحث عن الأشياء التي كنا نتحدث عنها: كيف تحل نغمات الميل؟ كيف تفهم أي أوجه تشابه واضحة قد تصادفها؟ كيف يتم ذكر تعاقب الوتر أو ضمنيًا؟ (تذكر ، في كل هذا ، أن الإيقاع التوافقي لن يتقلب عشوائيًا - أي أن المعدل الذي تتغير به الأوتار سيكون إلى حد ما ، وإن لم يكن تمامًا ، منتظمًا ومتسقًا.)

يمكنك حتى محاولة "الهندسة العكسية" لتركيبات لوحة المفاتيح هذه لإنشاء "كوراليز". قد لا ينجح الأمر دائمًا ، لكن المحاولة ، كما أظن ، ستكون مفيدة جدًا.

ج. في 05 فبراير 2015:

شكرا لك. كان هذا حقًا منطقيًا للغاية على الرغم من أنني ما زلت غير واضح فيما يتعلق بكيفية "الصورة الكبيرة">

دوك سنو (مؤلف) من كامدن ، ساوث كارولينا في 5 فبراير 2015:

سؤال ممتاز ، ولكن ليس من السهل الإجابة عليه ، خاصةً بطريقة موجزة بشكل معقول.

أعتقد أن نقطة البداية ستكون مرتبطة بأسلوب العمل الذي كنت مهتمًا به. كما لوحظ ، فإن "القواعد" الصادرة في "محاور الكتابة الجزئية" الخاصة بي ليست قابلة للتطبيق عالميًا ؛ لن تتوقع منهم أن يطبقوا بشكل موحد في موسيقى ديبوسي أو شوينبيرج أو بول مكارتني.

وصحيح أيضًا أن موسيقى لوحة المفاتيح مختلفة قليلاً أيضًا. لسبب واحد ، هناك تقليد طويل الأمد في هذا المجال لما يسميه الألمان "freistimmigkeit":

http://musicterms.artopium.com/f/Freistimmigkeit.h…

ما يعنيه ذلك هو أنه غالبًا ما تُظهر أعمال لوحة المفاتيح (والعود والجيتار وأنواع مماثلة من التراكيب الوترية) عددًا متغيرًا باستمرار من نغمات الوتر. من الواضح أن هذا يخلق صعوبات حتى في تحديد "الصوت"! يمكن أن تكون هناك صعوبة أخرى في التعيين البيني لأجزاء لوحة المفاتيح إلى "الأصوات" أيضًا ، وهي ظاهرة "الأصوات الضمنية" - J. يشتهر باخ بشكل خاص بكتابة السطور التي ، على الرغم من أنها تبدو أحادية الصوت ، إلا أنها تشير في الواقع إلى أصوات "افتراضية" متعددة تكون "مشتركة الوقت" ضمن خط "السطح" الواحد.

تعني Freistimmigkeit أيضًا أنه يمكنك الحصول على أكثر من 4 أجزاء. عندما تفعل ذلك ، سترى المزيد من الثلث المضاعف في الثلاثيات الأولية.

(آمل أن يكون هذا واضحًا إلى حد ما ؛ بعض الأمثلة ستكون أيًا من "مجموعات التشيللو أو أجزاء الكمان. يمكن أيضًا ملاحظة الممارسة في العديد من أعمال لوحة المفاتيح - لإعطاء مثال معين ، فكر في الاختراع الثامن المكون من جزأين في F. توجد العديد من الأماكن في القطعة حيث يمكنك رؤية وسماع هذا في العمل ، ولكن ربما يكون أكثرها وضوحًا هو الإيقاع بالمليمتر. 11-12 ، حيث نادراً ما يكون التقدم الضمني ii7-I64-VI أكثر وضوحًا. ولاحظ ، من خلال الطريقة ، كيف يتبع هذا التقدم معايير الكتابة الجزئية التي تحدثنا عنها.)

جزء من هذا الاختلاف عملي: تحتاج موسيقى لوحة المفاتيح إلى التكيف مع قدرات مسافات اليد العادية! وجزء جمالي. موسيقى لوحة المفاتيح لها روحها الخاصة وصوتها. إنها تستخدم freistimmigkeit جزئيًا لأنها تستطيع ، جزئيًا لأنها ضرورية ، وجزئيًا لأن هذا نوع من القوة.

ومع ذلك ، فإن قطعة الممارسة الشائعة * تميل * إلى اتباع المعايير. أنت محق في أن الأوكتافات المتوازية شائعة ، لكن هذا ليس دائمًا مخالفة ، لأن المضاعفات المنهجية المعقولة تظهر ، ليس على أنها `` موازيات سيئة '' ، ولكن كصوت واحد يعززه المضاعفة. وبالمثل ، عندما يُضاعف اللحن الصوتي أو الآلي في جزء البيانو - وهو أسلوب شائع جدًا.

تعتبر الأخماس المتوازية أكثر ندرة إلى حد ما ، على الرغم من أنه يتم تحملها بشكل أفضل من الكتابة الكورالية. لكن من غير المألوف ، من واقع خبرتي ، أن أجدهم بين الأصوات الخارجية: نقطة التباين سوبرانو-باس هي الأكثر أهمية في أسلوب الممارسة الشائعة. (هذا ليس صحيحًا في الأنماط الشعبية المعاصرة ، حيث تكون التوازي "ميزة وليست خطأ" ، لأن استقلالية الأصوات لا تؤخذ بعين الاعتبار).

لذلك ، إذا كنت بحاجة إلى كتابة بيانو مصاحب للعمل الصوتي / الوترى الذي ذكرته ، فسوف أنظر (إن أمكن) إلى لوحة المفاتيح التي يكتبها نفس الملحن ، واستخدمها كنموذج. (إذا لم تتمكن من العثور على نماذج لهذا الملحن قريبة بما فيه الكفاية ، فيمكنك محاولة البحث عن تحقيقات لوحة المفاتيح المنشورة لأعمال مماثلة من قبل المحررين اللاحقين - خاصةً عندما يكون المحرر أيضًا مؤلفًا جيدًا! برامز وماهلر اثنان أعرفهما فعل هذا العمل في بعض الأحيان.)

تعليق أخير: ضع في اعتبارك أن "القواعد" ليس لها وزن متساوٍ في الممارسة. المضاعفة ، على وجه الخصوص ، هي "أكثر من مجرد توجيه ، حقًا". قد تكون مضاعفة الثلث الأساسي من الخيار C ، لكنها لا تزال خيارًا ، حتى في الكتابة الكورالية. الشيء النادر نسبيًا في كتابة لوحة المفاتيح هو عدم وجود نغمة ثالثة على الإطلاق: إنها نغمة مهمة في الحفاظ على صوت الوتر. (الاستثناء الجزئي هو حذف الأصوات السابعة السائدة ، وهي ليست نادرة في تركيبات لوحة المفاتيح الكلاسيكية. ولكن مع الجذر والخامس والسابع ، لديك بالتأكيد "صوت وتر". ومع ذلك ، فإن حذف الصوت الخامس غالبًا ما يكون خيار.)

يعد قرار نغمات الميل أكثر أهمية ، ولكن في حالة عدم وضوح الصوت ، قد "يختفي" الصوت الذي يجب أن يحدث فيه الدقة ، مما يسمح للأذن بالاستدلال عليه. ضع في اعتبارك ، على سبيل المثال ، m. 18 من اختراع F الرئيسي ، الذي أشرت إليه أعلاه. من الواضح أن هناك وترًا سابعًا متضائلًا ضمنيًا ، ويفترض أن يكون vii43 من D الصغرى. سيكون السابع بعد ذلك هو Bb الذي يتم سماعه في النغمات العليا لجزء اليد اليمنى. هل تحل؟ ربما ، ولكن ليس قبل A على فوز 3 من التدبير التالي.

النقطة الفرعية الأخيرة: لقد سألت "هل يجب أن ألاحظ حركة النقطة المقابلة للمهربة والصوت؟">

ج. في 04 فبراير 2015:

مرحبًا Doc Snow ، كان العمل من خلال هذه المحاور مفيدًا للغاية. أنا ممتن جدا لعملك. كنت أتساءل عما إذا كان يمكنك توجيهي في الاتجاه الصحيح فيما يتعلق بالتطبيق الصحيح للكتابة الجزئية للاستخدام بخلاف إنشاء مواد كورال مكونة من أربعة أجزاء. حتى الآن ، كانت جميع الأمثلة بهذا الأسلوب وأجد أنه من المحبط عندما لا أتمكن من مراقبة الاستخدام المناسب بشكل مناسب في مرافقات الممارسة الشائعة التي تتميز بالأجهزة بالإضافة إلى الصوت. في محاولاتي الخاصة للاختزال النسيجي للمرافقات ، لاحظت الكثير من الأخماس والأوكتافات المتوازية ومضاعفة الأثلاث للأوتار الأولية (حيث قد يغني اللحن ثلثًا ، بينما يُعزف هذا الثالث في آلة موسيقية أيضًا). على الرغم من الحرص على عدم تقديم قضية لكل مخالفة ، إلا أنني لم أحدد بعد التمسك المباشر بأسلوب الكتابة المكون من أربعة أجزاء في أي شيء آخر غير الكتابة الجذابة. إذا كان الأمر كذلك ، فما هي المعايير التي يتم اتباعها عند إنشاء مرافقة تتضمن الصوت والأجهزة. من الأمثلة على ذلك مراقبة عمل يحتوي على قسم للكمان ، وفيولا ، وكونتراباس ، وصوت. هل يجب أن ألاحظ الحركة المقابلة للهيمنة والصوت؟ الكمان (السوبرانو) والبنود؟ بعبارة أخرى ، ما هي الأسبقية في تحديد الانسجام العام؟ إذا كان هو الصوت والهبوط ، فما هي الملاحظات التي يتم اتباعها في الآلات الأخرى المكلفة بإكمال صوت الوتر (بخلاف ما هو واضح ، تأكد من أن كل عضو من أعضاء الوتر قد تم التعبير عنه لطول الإيقاع التوافقي). لا يتضح لي ما هو المسموح به ومخالفة أخرى غير ذلك. ماذا عن مرافقة البيانو وصوت واحد؟ هل خطي اللحن في السوبرانو (صوت) ، ثالث على سبيل المثال يتم تقليده في البيانو أو مجاملة ، على سبيل المثال ، بدءًا من الخامس. يتم إنشاء بقية الثالوث في البيانو مع المراعاة الدقيقة لحركة الجهير. أم أنها مهمة على الإطلاق؟ مثال "Auld Lang Syne" الخاص بك يقوم بعمل رائع في تحديد سياق الصوت في شكل قابل للتطبيق للصوت و / أو البيانو ولكن للأسف الموسيقى الشائعة لا تفعل ذلك صراحة. أعتذر عن طول السؤال الذي أردت أن أكون واضحًا قدر الإمكان ، على الرغم من أنه قد يكون محيرًا بعض الشيء. شكرا لك دكتور سنو

دوك سنو (مؤلف) من كامدن ، ساوث كارولينا في 30 يناير 2013:

فعله. لحسن الحظ ، كان الخطأ في نص النص ، وهو أكثر ملاءمة لتحريره من الرسم.

مرة أخرى ، بفضل ثرج لأخذ لحظة للإشارة إلى هذا.

دوك سنو (مؤلف) من كامدن ، ساوث كارولينا في 30 يناير 2013:

أحبه عندما ينتبه الناس - لكن يجب أن أعترف ، أنا أكره نوعًا ما عندما يحدث أخطاء! شكرًا ، ثريغ ، سأصلح ذلك في أسرع وقت ممكن.

جيريمي من سياتل في 30 يناير 2013:

"كما لاحظت ، هناك خياران لبداية الإطالة للشريط الثاني - السادس والسادس." لكن الرسومات تشير إلى الرابع والسادس …

دوك سنو (مؤلف) من كامدن ، ساوث كارولينا في 4 يناير 2013:

شكرا للعمل من خلال أنماط الانقلاب الثانية هذه! آمل أن يكون تمرينًا مفيدًا …

ما رأيك؟ نرحب باقتراحات التحسينات أو الموضوعات الجديدة!