جدول المحتويات:
بصفتي جيتارًا ، أو جهيرًا كهربائيًا ، أو مدربًا للقيثارة في Long & McQuades ، قمت بتعليم عدد لا يحصى من الموسيقيين كيفية العزف على القطع أو تحسينها.
التقدم الثاني
تم استبدال G Major في القياس الأول من Progression One بـ G Major Seven (GMaj7). يتكون الوتر السبعة الميجور من خلال إضافة نوتة رابعة إلى ثالوث جي ميجور. الثالوث مبني على الأثلاث. الجذر هو G ، وثلث أعلى G يساوي B وثلثًا فوق B هو D. جميع الملاحظات على بُعد ثلاث خطوات رئيسية من بعضها البعض.
تسلق ثلاث خطوات أخرى على نطاق واسع في مفتاح G Major ينتج F♯. هذه هي المذكرة التي تشكل الرائد السابع من الوتر الرئيسي. GMaj7 هو بديل شائع لـ G Major في موسيقى البلوز وخاصة موسيقى الجاز. الوضع الأيوني (في هذه الحالة ، يتم تشغيل مقياس G الرئيسي من G إلى G) ، يناسب تمامًا هذا الوتر ، بسبب الدرجة السابعة الرئيسية.
| G الرائد | |||
|---|---|---|---|
|
جذر G |
الثالث ب |
الخامس د |
|
|
جذر G |
الثالث ب |
الخامس د |
السابع F♯ |
في القياسات اثنين وخمسة وستة وعشرة جم 7 يتم استبدال C7. مرة أخرى ، يعد هذا استبدالًا طبيعيًا للوتر السابع المهيمن.
لقد طُلب مني في وظيفة سابقة شرح ذلك. انظر إلى هيكل الوتر السابع الصغرى. إنه قريب جدًا من C9 المسيطر. في الواقع ، يمكن إعادة تسمية وتر Gm7 باسم C9sus4 / G. لنلقي نظرة على هجاء الوتر:
| ج 9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
جذر ج |
الثالث ه |
السابع ب ♭ |
التاسع د |
الخامسة G |
|
الخامسة G |
علقت الرابعة و |
السابع ب ♭ |
التاسع د |
الخامسة G |
الملاحظة الوحيدة التي تفرض تغييرًا على وتر C9 هي F ، (الرابعة المعلقة). أيضًا ، لا يوجد الجذر C في C9sus4 / G.
التقدم الرابع
لقد لاحظت التقدم الأخير بمعيارين لكل طاقم للسماح بمسافة أفضل بين الأوتار.
يدمج القياس الأول الوتر السابع الرئيسي مع الوتر السادس الرائد. هذه الأوتار تحل محل وتر G Major الطبيعي. هذا صوت لطيف ومتناسق. عند التنقل بين الأوتار ، أمسك الإصبع الرابع. هذا سيجعل الانتقال أسهل بكثير.
قس حركتين من الوتر السابع الصغير إلى الوتر السابع المهيمن. حاول استخدام أصوات مختلفة لـ C7. سيضع شريط الجذر 5 جذر C على السلسلة الخامسة ، كما هو الحال مع الشكل المفتوح. في الواقع ، قد ترغب في تجربة العزف على الشكل المفتوح الملحوظ للنغمة الثالثة ، ثم الانتقال إلى الوتر الخامس للجذر في الضربة الرابعة.
في التدبير الرابع ، لقد استبدلتُ السابع الصغرى بأول دقاتين. يشكل Dm7 G9sus4 / D ، كما هو موضح أعلاه لـ Gm7-C9sus4 / G. للعثور على هذا الاستبدال ، قم بتشغيل الجزء السابع الصغرى أو السدس الصغرى على الخامسة أعلى من جذر الوتر السابع السائد. الوتر G7 في النبضات الثانية والثالثة يضع الدرجة السابعة الصغرى (F) في مكانين في الوتر ، وليس الوتر الرابع وأوكتاف أعلى في الوتر الثاني. هذا يعطي الوتر أكثر "لدغة".
في التحول ، القياسات 11 و 12 ، لقد لاحظت وجود حركة لونية شائعة جدًا. تضيف الأوتار المتناقصة تلك النكهة مع نغمة الجهير الصاعدة من GMaj6 إلى G♯dim7 ، ثم تتشكل الفواصل الزمنية التنازلية على الأوتار الرابعة والثانية من Am7 إلى Adim7. هذا صوت رائع جدا!
التقدم الخامس
هذا الإصدار مشابه لـ Progression Four.
تم استبدال معظم الحبال السائدة بالتغيير الطفيف من السابع إلى الطفيف السادس. الاستثناءات الوحيدة هي حركة G13 إلى G7 في المقياسين الرابع والثامن. من الصعب الوصول إلى هذا التعبير عن الوتر الثالث عشر (مع خط الإصبع الرابع) ، ولكنه يستحق الجهد المبذول. إذا لعبت نمط الإصبع هذا عن طريق "الاستيلاء" على الحبال ، يمكنك ترك العازل بالخارج. لقد لاحظت هذا الشكل في التقدم السادس القادم.
التحول هو صوت شائع جدًا في موسيقى الجاز. في القياس الحادي عشر ، تم استبدال الوتر السابع الثانوي بالوتر السابع الرئيسي. هذا استخدام شائع آخر للوتر السابع الثانوي ، استبدال وتر الجذر (في هذه الحالة ، GMaj7) ، وهو ثالث أعلى. يمكن استنشاق Bm7 باعتباره GMaj9 / B. لنلقي نظرة:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
جذر G |
الرائد السابع F♯ |
الثالث ب |
الخامس د |
|
|
الثالث ب |
الرائد التاسع أ |
الخامس د |
الرائد السابع F♯ |
الثالث ب |
مرة أخرى ، لا يوجد جذر في GMaj9 / B.
ستة تقدم
ألعب هذا الإصدار بنمط الإصبع. لقد قمت بتدوين الأوتار تمامًا كما لعبت.
هذا هو التقدم الأول مع وتر متغير ، G7♯5. إذا كنت تقوم بتشويش هذا مع لاعب آخر مثل عازف لوحة المفاتيح أو عازف جيتار آخر ، فسيتعين عليهم معرفة أن هذا التغيير قادم. من الواضح أنه لا يمكن أن يكون لديك لاعب آخر يعبر عن G7 أو G9 أو G13 فوق هذا الوتر. قد يبدو تصادم الخامس الحاد مع الخامس الطبيعي خطأ.
التغيير اللوني التنازلي على السلسلة الثانية من E في G13 إلى D♯ في G7♯5 ، إلى D الطبيعي في Gm7 (يحدث في المقياسين الرابع والخامس) هو مثال ممتاز على الصوت الذي يقود داخل الأوتار.
في المقياس الثامن ، تم استبدال G13 إلى G7♯5 بالحركة من Bm7 إلى B m7. هذا تغيير كامل ويبدو رائعًا عند الانتقال إلى Am7 بمقياس تسعة. على حد علمي ، لا يوجد تفسير نظري حقيقي لهذا الاستبدال ، إلا إذا تعاملت مع هذا المقياس على أنه شريط واحد من G Major بدلاً من محاولة ربط هذه الأوتار (Bm7 و B m7) مع الحبال المهيمنة المستبدلة (G13 و G7 ♯5). حتى في ذلك ، إنه امتداد. كما هو مذكور أعلاه ، يمكن استنساخ Bm7 كـ GMaj9 / B ، لكن B ♭ m7 يحمل القليل من التشابه مع وتر G Major.
في المقياس قبل هذا التغيير ، القياس السابع ، لقد لاحظت أصواتًا مختلفة للأوتار السابعة والسادسة الرئيسية. هذه الأغنية العظيمة تؤدي إلى قياس ثمانية.
ستبقى القياسات تسعة وعشرة في الخامس (D7) في التقدم الأصلي ، بدلاً من الحركة العادية من D7 إلى C7. هناك الكثير من الحركة اللونية في موسيقى الجاز في كل من أعمال الوتر واللحن. صوت G♯7 المؤدي إلى التحول هو صوت ممتاز. مرة أخرى ، يجب أن يعرف اللاعبون الآخرون أن هذا على وشك الحدوث.
تعليقات
لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 14 يناير 2015:
شكرا جزيلا على الكلمات الرقيقة يا صديقي!
والتر هولوكاي من يونجستاون ، أوهايو في 14 يناير 2015:
رجل! شكرا جزيلا لك! استغرق الأمر بعض الوقت لتجميع ذلك وظهر بشكل جميل! أنا منبهر جدا. أنت تستحق تقييمك العالي. ربما كنت سأرى هذا kismet لأنني على وشك الشروع في رحلة الغيتار في المستقبل القريب جدا حيث قد تصبح هذه التمارين مفيدة جدا بالنسبة لي. الوها!
