تدريب الأذن الموسيقية: تعاقب الوتر

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

الأوتار السابعة المهيمنة والمهيمنة

الوتر التالي الأكثر أهمية هو الوتر المبني على مقياس درجة 5. في مثالنا ، مفتاح G major ، هذا الوتر هو D major ، والذي يتكون من الملاحظات D و F # & A. وتسمى درجة المقياس 5 درجة مقياس DOMINANT ، و الوتر المبني عليه يسمى الوتر المهيمن.

بينما يركز هذا الدرس على الثلاثيات الأساسية (أوتار من 3 أسماء مختلفة للنوتة ، متباعدة بثالث) ، غالبًا ما يشتمل الوتر السائد على نغمة رابعة (متباعدة مرة أخرى بثالث أخرى) مما يجعل الوتر هو الوتر السابع - أو DOMINANT السابع لمنحه الاسم التقني الصحيح. في مفتاح G الرئيسي (وأيضًا من G الثانوية) يكون الوتر السابع المهيمن هو D7 ويتكون من ملاحظات مقياس ؛ D و F # A & C.

يمكن اعتبار الوتر المهيمن على أنه "المعاكس القطبي" للمنشط. في حين أن المنشط لديه شعور بالاستقرار و "الوطن" ، فإن الوتر المهيمن بعيد عن الوطن ، وخاصة إذا كان السائد السابع ، فغالبًا ما نسمعه على أنه غير مستقر ومجهد للعودة إلى المنزل إلى المنشط. هذا ما يسمى بالوظيفة اللونية وهي أيضًا كيف يمكننا التعرف عليها عن طريق الأذن.

الأرقام الرومانية

نظرًا لأن كل ملاحظة بالمقياس يمكن أن يكون لها وتر مبني عليها ، يتم استخدام الأرقام الرومانية لتسميتها كتابيًا بدلاً من استخدام أسمائها التقنية غير العملية مثل "المهيمنة". إذا كان وترًا معينًا عبارة عن وتر رئيسي أو معزز ، فسيكون له رقم روماني كبير ، وإذا كان وترًا ثانويًا أو متناقصًا ، فسيكون له رقم روماني صغير. ومع ذلك ، لا يوجد هذا التمييز في كل مصدر من مصادر نظرية الموسيقى. تستخدم بعض الكتب النظرية الأحرف الكبيرة فقط وتتوقع أن يعرف القراء نوع الوتر الذي يتكون من أي ملاحظات مقياس. يوضح الرسم البياني أدناه أنواع الأوتار التي تحدث في جميع المفاتيح الرئيسية.

الأوتار المغطاة حتى الآن (منشط ومهيمن) تسمى I & V (أو V7 للمفتاح السابع المهيمن) في المفاتيح الرئيسية و i & V (أو V7 لـ 7 مهيمن) في المفاتيح الثانوية. نظرًا لأن المقاييس الثانوية لها درجات متغيرة بالمقياس السابع ، يمكن أيضًا أن يكون الوتر السائد ثانويًا ويتم تسميته بالحالة الصغيرة ، أما الوتر الرئيسي ، V ، فهو أكثر شيوعًا نظرًا لأنه أكثر ديناميكية ويؤكد على المركز اللوني للموسيقى بعيدًا بشكل أكثر إقناعًا وفعالية.

الأوتار الثلاثة الأساسية: الأول والرابع والخامس (7)

تشكل الحبال المنشطة والمهيمنة والمهيمنة ما يسمى بالترددات الأولية لأي مفتاح. يمكن مواءمة كل لحن يبقى ضمن مفتاحه فقط من خلال هذه الأوتار الثلاثة وحدها لأنها مجتمعة تحتوي على كل نغمة على المقياس. هذا هو سبب كتابة عدد لا يحصى من الأغاني بهذه الأوتار الثلاثة فقط. تستخدم كل قافية حضانة فقط تلك الأوتار - حتى أن بعضها يحتوي على أهم وترنين I & V (أو V7). تعتمد معظم موسيقى البلوز على تلك الأوتار الثلاثة وحدها باستثناء أن الكورد الأول والرابع قد تمت إضافتهما إلى الأجزاء السبعة المسطحة "من أصل مفتاح" كجزء أساسي من صوت البلوز.

اختبر أذنك - أربعة تعاقب أوتار أساسي

ينتهي الفيديو باختبار قصير. استمع إلى أربع نغمات أوتار تتميز بالأوتار الأساسية. حاول التعرف عليهم بالاسم التقني (منشط ، مهيمن ، إلخ) أو بأرقامهم الرومانية. لديهم جميعًا نفس مركز الدرجة اللونية ، وهذا ليس مهمًا - ولكن إذا كان يجب أن تعرف - فهو A.

الحبال الأخرى للمفتاح

شاهد الفيديو التالي لمعرفة كيفية استخدام الأوتار المبنية على درجات السلم الأخرى في الموسيقى. يمكننا أن نطلق عليها الأوتار "الثانوية" ، لكنها ليست اسمًا شائعًا ، ربما لأن هذا المصطلح له استخدامات أخرى في الموسيقى ، مثل "المسيطر الثانوي" كما هو موضح أدناه.

تذكر أن تتوقف مؤقتًا وتعيد تشغيل الأمثلة إذا كنت بحاجة إلى مزيد من الوقت لقراءة النص أو الاستماع إلى تقدم الوتر.

الجزء 2 - شريحة فيديو صوتية لأوتار دياتونيك غير الأولية.

الحبال على جميع درجات المقياس

يوضح الرسم البياني أدناه جميع الثلاثيات المبنية على جميع درجات مقياس G الكبرى. G الكبرى هو مجرد مثال للمقياس ؛ ينطبق نفس المبدأ على كل مقياس رئيسي ، وعلى كل مقياس ثانوي أيضًا. يظهر أيضًا الوتر السابع المهيمن غير الثالوث بسبب أهميته في تعاقب الوتر القائم على المفتاح

الحبال من مفتاح جي ميجور

الحبال الممتدة

يمكن أن تحتوي الأوتار على المزيد من الملاحظات المضافة إما متباعدة بمقدار 3 أو غير ذلك. ينتج عن ذلك مجموعة من الأوتار "النغمة المضافة" ، والأوتار السابعة والأوتار الممتدة ، مثل 9 ، 13 ، إلخ. ستظل عادةً نفس العلاقة مع المنشط ، على الرغم من ذلك. على سبيل المثال ، يتمتع كل من V7 و V9 بنفس الإحساس السائد - جاهز دائمًا للانتقال إلى وتر التوتر - إنه فقط يبدو V9 أكثر ثراءً وجاذبية لأنه يحتوي على ملاحظة إضافية.

على سبيل المثال ، تخيل أنك تلعب جنبًا إلى جنب مع بعض الموسيقيين في مفتاح G ، متابعًا أوتارهم بالأذن ، وأنت تسمع وتر V9 ، (D9) مثل V7 ، (D7). إنها ليست مشكلة؛ ستظل تعمل. من المفترض أنه لن يبدو جيدًا مثل V9 في هذا السياق المحدد ، ولهذا السبب وضعه الملحن هناك في المقام الأول ، لكنه لن يبدو خاطئًا لأن الجزء الرئيسي صحيح. جذر الوتر الخاص بك على درجة المقياس الصحيح (المسيطر) وقد حصلت على الجزء الرئيسي / الثانوي الصحيح وحتى الجزء السابع المتناقض أيضًا ، أسوأ ما يمكن أن يكون مخيبًا للآمال. ومع ذلك ، إذا حصلت على درجة مقياس خاطئة أو جزء رئيسي / ثانوي خاطئ ، فمن المرجح أن تكون النتيجة كارثية أكثر من كونها مخيبة للآمال. الحصول على الجزء "التاسع" بشكل صحيح لن يكون عزاءًا على الإطلاق في مثل هذا الموقف.

لتحديد وتر موسع أو مضاف بشكل دقيق ، تحتاج أيضًا إلى التعرف على "نوع" الوتر. طريقة القيام بذلك هي موضوع أحد الدروس الشريكة في هذا الدرس - التعرف على الأوتار حسب النوع (انظر الرابط أدناه).

الحبال خارج المفتاح

على الرغم من أن معظم الموسيقى التي تعتمد على المفاتيح تظل في الغالب داخل المفتاح ، فإن كاتب الأغاني أو الملحن له الحرية في إضافة أي وتر يحبه ، سواء كان مفتاحًا أم لا. إنها موسيقاهم بعد كل شيء ، لذا فهي اختيارهم.

قد لا يكون لديهم سبب منطقي لوجود وتر معين "خارج عن المفتاح" بصرف النظر عن حقيقة أنه يبدو جيدًا في هذا السياق ، وهو التبرير الوحيد المطلوب. أو قد يكون جزءًا من الأسلوب. موسيقى البلوز ، على سبيل المثال ، تتميز بالنغمات خارج المفتاح (اللونية) (الأجزاء السبعة المسطحة) كجزء أساسي من الصوت. أغنية بلوز أساسية في G major ، بينما تعتمد على الأوتار I و IV و V ستستخدم "الأنواع السابعة المهيمنة" لكل وتر. بدلاً من استخدام الأوتار "in-key" G و C و D7 ، ستكون الأوتار G7 و C7 و D7. الأغنية لن تبدو حزينة بدونهم. حتى مع وجود تلك الملاحظات "خارج المفتاح" ، من السهل جدًا التعرف على تسلسلات مفاتيح البلوز الرئيسية مثل I و IV و V (أو i و IV و V في المفاتيح الثانوية).

مفتاح التغيير (التعديل)

تشمل الاستخدامات الأخرى للأوتار المعدلة لونيًا تغيير المفتاح والمنشط إلى واحد جديد (يسمى التعديل). إذا حدث تعديل ، فأنت بحاجة إلى الاستماع إلى المنشط الجديد الذي يتم إنشاؤه. عادةً ما يصل عبر السطر السابع (V7) الخاص به ، والذي يُطلق عليه في المفتاح الأصلي اسم العنصر الثانوي المهيمن السابع. بمجرد إنشاء المنشط الجديد في الموسيقى (وفي عقلك) ، يتغير كل شيء وستتعلق جميع الأرقام الرومانية بذلك المنشط الجديد. هذا هو جمال هذا النظام - إنه مستقل تمامًا عن المفتاح. سيتم سماع محرك V7 الجديد ليقوم بنفس وظيفة المحرك القديم V7 بالضبط - فقط فيما يتعلق بمنشط مختلف.

تونيك

في بعض الأحيان يتم التلميح بإيجاز إلى مفتاح جديد باستخدام مفتاح ثانوي مهيمن. إنه في الواقع V7 من المفتاح الجديد (المفتاح الذي يتم التلميح إليه) ولكنه خارج من وتر المفتاح في المفتاح الأصلي. يبدو الوتر الذي يؤدي إليه بعد ذلك وكأنه منشط جديد - ولكن لفترة وجيزة فقط. سرعان ما يتم إعادته إلى مكانه على النحو التالي في معارض G الكبرى.

ز - إم - A7 - D - D7 - G

A7 خارج المفتاح لأنه يحتوي على الملاحظة C # التي ليست جزءًا من مقياس G. ومع ذلك ، فإن A7 هو مفتاح D الكبرى تمامًا. إنه V7 المهم جدًا لهذا المفتاح. نظرًا لأن D major هو الوتر V للمفتاح الأصلي ، يتم تسمية A7 بـ V7 / V - "المهيمن على المهيمن". سيؤدي A7 إلى الوتر D الرئيسي بقوة وسيجعل D يبدو كمنشط جديد محتمل. يتم إلغاء هذا التأثير فورًا بواسطة D7 ، العنصر السابع المهيمن الحقيقي للمفتاح الأصلي ، والذي يزعزع استقرار الوتر ويلغي أي تأثير منشط قصير له. في الوقت نفسه ، يؤكد على المنشط الحقيقي ، G الرئيسي باعتباره الوتر الرئيسي الذي يقرر بعد ذلك بشكل طبيعي.

تعاقب مشروط

الموسيقى النموذجية هي موسيقى مؤلفة باستخدام ملاحظات ذات مقاييس معينة (تسمى أوضاعًا) بخلاف المقاييس الرئيسية أو الثانوية. بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا تعتمد الموسيقى النموذجية على مفتاح لأن كل وضع (بصرف النظر عن الوضعين اللذين تطورتا في النهاية إلى مقاييسنا الرئيسية والثانوية الحديثة) تحتوي على ملاحظات لا تنتمي إلى المقياس الرئيسي أو الثانوي الذي يبدأ على نفس المنشط. معرض سكاربورو ، على سبيل المثال ، في وضع يسمى دوريان. يبدو مشابهًا جدًا لمفتاح ثانوي ولكن لديه درجة سادسة مرفوعة باستمرار ، مما يمنحه طابعًا مختلفًا تمامًا.

تميل التدرجات المشروطة (أو الرقعات) إلى أن تكون بسيطة. إنها لا تستند إلى العلاقة المهيمنة على منشط بالطريقة التي تعتمد عليها الموسيقى القائمة على المفاتيح. ترتيبات نغماتهم ليست مناسبة تمامًا (وهذا هو السبب في أنهم وقعوا في غموض نسبي لبضعة قرون عندما ظهرت الموسيقى القائمة على المفاتيح).

مثال مشروط آخر هو المقطع الطويل لأغنية The Beatles 'Hey Jude ، والموجودة في F Mixolydian ، في حين أن بقية الأغنية موجودة في مفتاح F major. يعتمد تقدم الوتر حول المركز النغمي الذي تم إنشاؤه بالفعل لأوتار F الرئيسية والميزات ، F - Eb - Bb - F (أو I - bVII - IV - I). النغمة والوتر Eb (bVII) خارج مفتاح F الكبرى ، لكنهما صحيحان لوضع Mixolydian. ومن الأمثلة الأخرى على ميكسوليديان آيات "التعاطف مع الشيطان" لفرقة البيتلز "الغابة النرويجية والأحجار".

مزيج الوضع

يشير هذا إلى الأغاني في المفاتيح الرئيسية أو الثانوية التي تستعير من مجموعة الأوتار الخاصة ببعضها البعض. من الأمثلة غير الشائعة التي قد تصادفها في المفاتيح الرئيسية هو الوتر الرابع الذي يتبعه الوتر الرابع ، والذي يأتي من المفتاح الثانوي المتوازي. النصف الثاني من "عندما يسير القديسون" يفعل ذلك. لا ينتمي F القصر إلى مفتاح C الرئيسي ولكنه ينتمي إلى المفتاح الثانوي "الموازي" ، C الثانوي. توفر نغمة خارج المفتاح ، Ab ، نقطة انطلاق لونية سلسة للنغمة G للوتر I (C الرئيسي).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C.

I - V7 / IV - IV - IV - I - V7 - أنا

تحديد الأوتار حسب النوع ومطابقة الملعب

يتم عرض كل من هاتين الطريقتين في دروس الشركاء من هذه الطريقة. هنا الروابط

بناء وترإذا كنت ترغب في