نظرية الموسيقى: فترات

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

الفاصل الزمني الموسيقي هو قياس الفرق في درجة الصوت بين نغمتين. يشير استخدام آخر للكلمة إلى أي نغمتين يتم عزفهما معًا ، كما هو الحال في وتر النغمتين ، ولكن في هذه المقالة ، سنركز على المعنى الأول ، فرق النغمة (أو العلاقة) بين أي ملاحظتين.

تعتبر معرفة الفترات الموسيقية ضرورية لأولئك الذين يرغبون في الحصول على فهم أعمق للأوتار والمقاييس. في الواقع ، تعد المعرفة الأساسية بالفترات الموسيقية مفيدة لجميع الموسيقيين الذين يعزفون على الآلات الموسيقية "المنبثقة".

الفواصل الموسيقية مهمة لأن اختلاف درجة الصوت بين النغمات هو الذي يجعل الألحان والأوتار يمكن التعرف عليها كموسيقى (ذلك والتوقيت). إنها ليست النغمات الفعلية لأي نغمات بحد ذاتها حيث يمكن تغييرها جميعًا في درجة الصوت (مرفوعة أو منخفضة بالتساوي) بمجرد بدء اللحن على نغمة مختلفة. تصنع النغمات الأصوات الفعلية ، بالطبع ، لكن تعاقب الفواصل الموسيقية (فترات النغمة والتوقيت) هو الذي يصنع الموسيقى.

على سبيل المثال ، يمكننا غناء أي أغنية وتشغيلها بأي نغمة نختارها. أينما نبدأ ، يكون دائمًا نفس اللحن - فقط إصدارات أعلى أو أقل. ستكون جميع الملاحظات مختلفة اعتمادًا على أي منها نبدأ ، ولكن الأهم من ذلك ، أن الفواصل الزمنية لا تتغير ، بغض النظر عن الملاحظة التي نختار أن نبدأ منها. إنه ينطبق على كل لحن ، مقياس ووتر. الفترات الفاصلة هي اللبنات الأساسية للموسيقى.

انظر إلى الصورة أدناه التي تعرض نسختين من نفس اللحن. حتى إذا كنت لا تقرأ الموسيقى ، يمكنك أن ترى بسهولة أن شكل اللحن هو نفسه في كلتا الحالتين. جميع النغمات مختلفة ، لكن اللحن يبدو متماثلًا تمامًا في كلا الإصدارين باستثناء أن أحدهما أقل حدة من الآخر. اللحن هو نفسه في كلا الإصدارين لأن الفواصل الموسيقية المختلفة بين النغمات في كل إصدار هي نفسها تمامًا في كلتا الحالتين (نغمات مختلفة ، ولكن نفس الفواصل الزمنية).

فترات مرقمة

الطريقة الأخرى لوضع العلامات على الفواصل الزمنية تعطي الفاصل الزمني رقمًا بناءً على عدد أسماء الحروف المستخدمة في العد بين الملاحظتين.

لذلك ، على سبيل المثال ، إذا أردنا معرفة الفترة بين الملاحظة A وأقرب C أعلاه ، فإننا نبدأ من الأدنى ونحسب عدد الأحرف المعنية. تمتد الأحرف من أ إلى ج على ثلاثة أحرف (أ ، ب ، ج) ، وهذا ما يسمى بالحرف الثالث. يمتد الفاصل الزمني بين D وأقرب G أعلاه إلى أربعة أحرف (D ، E ، F & G) وبالتالي فإن الفترة من D إلى G هي FOURTH. C إلى C التالي أعلاه يتضمن 8 أحرف (CDEFGAB & C). هذا (وأي "مسافة ثمانية أحرف" أخرى) يحصل على الاسم الخاص للأوكتاف (من اللاتينية "octo" = 8). سيعطي الحرف C التالي أعلاه فاصلًا بمقدار اثنين من الأوكتاف. يمكننا أيضًا الحصول على اسم فاصل لـ C لنفس C (مثل مغنيين يغنيان نفس النوتة). انها تسمى انسجام.

فترات بسيطة ومركبة

يمكننا أيضًا الذهاب إلى أبعد من الأوكتاف. على سبيل المثال ، الفاصل الزمني بين A & B هو ثانية (يمتد الفاصل الزمني بين حرفين A & B). الفترة من A إلى B التالية أعلاه والتي تمتد إلى 9 أحرف (ABCDEFGA & B). إذن يمكننا تسمية تلك الفترة الكبيرة بالتسع. الفترات الأكبر (الأعرض) من الأوكتاف تسمى الفواصل المركبة ، وتسمى الفترات الأصغر من الأوكتاف بالفواصل البسيطة. يمكننا تسمية تلك الفترة الكبيرة من A إلى B الأعلى ، أو التاسعة أو الثانية المركبة. لا نحسب عادة الفواصل الزمنية الأكبر من الثالث عشر (وهو أيضًا سادس مركب). بدلًا من ذلك ، نحن نفكر فيها فقط على أنها مكونة من 3 ، 4 ، إلخ. الفواصل المركبة لا تظهر حقًا في الألحان لأن الألحان عادة لا تقفز أبدًا أكبر من الأوكتاف. في تناغم ، عادةً ما تكون الفواصل الزمنية المركبة متشابهة جدًا في التأثير مع نظيراتها ذات الفترات البسيطة بحيث يمكننا عادةً تجاهل الاختلاف ، ويمكنك أن تفترض بالنسبة لبقية المقالة أن المعلومات تنطبق على الفواصل الزمنية المركبة أيضًا.

جودة الفاصل

ومع ذلك ، فإن استخدام الأرقام ليس كافياً. ضع في اعتبارك الفترة من A حتى C # (نعد دائمًا من الملاحظة السفلية إلى الأعلى). هناك ثلاثة أحرف متضمنة ، A و B و C ، لذا فهي الثالثة ، ولكن نظرًا لأن النغمة العلوية هي C # بدلاً من C ، فهي أكبر قليلاً من الثالثة التي رأيناها أولاً أعلاه (من A إلى C). إنها في الواقع أكبر بنصف نغمة واحدة. للتمييز بين هذين الثلثين من الأحجام المختلفة ، يُطلق على الأكبر (A-C #) اسم ثالث كبيرالفاصل الزمني والأصغر (A-C) والثالث الصغرى ^أناnterval. الرئيسية والثانوية هما المصطلحان اللذان يصفان ما يُعرف بجودة الفواصل الزمنية. لذلك ، الفواصل الزمنية لها جودة بالإضافة إلى الرقم الذي نستخدمه عندما نحتاج إلى أن نكون أكثر تحديدًا.

هناك خمسة مصطلحات تُستخدم في تحديد جودة الفترات الزمنية:

أنواع الفواصل الزمنية الوحيدة التي يمكن أن تكون كبيرة أو ثانوية هي:

من Spinditty

الثواني والثالث والسادس والسابع.

أنواع الفواصل الزمنية الوحيدة التي يمكن أن تكون مثالية هي:

اتحادات ، أرباع ، أخماس ، وأوكتاف.

يمكن زيادة جميع الفواصل الزمنية الرئيسية أو المثالية عن طريق توسيعها أو تقليلها بواسطة نصف نغمة لونية واحدة. وبالمثل ، يمكن تصغير جميع الفواصل الزمنية الثانوية أو الكاملة عن طريق تقليلها بنصف نغمة لونية واحدة.

الفترات الرئيسية والصغرى

رأينا سابقًا كيف يشير هذان المصطلحان إلى نسختين مختلفتين من الأثلاث. وهنا بعض الأمثلة:

فترات مثالية

ما يسمى بالفترات "المثالية" هي فئة خاصة من الفترات. الملاحظات المفصولة بفواصل زمنية مثالية لها علاقة صوتية قوية للغاية مع بعضها البعض.

وهنا بعض الأمثلة:

ج - (نفس الملاحظة) انسجام تام.

A - D هو رابع مثالي.

A - E هو خامس مثالي.

A - A (التالي أعلى) هو أوكتاف مثالي.

لاحظ أننا عادةً ما نتجاهل كلمة "مثالي" عند الحديث أو الكتابة عن الأوكتافات والأشكال المثالية. يُفترض الجزء "المثالي" ، ما لم نشير إلى غير ذلك.

الفترات المعززة والمتناقصة

كما ذكرنا ، إذا أخذنا أي فاصل زمني رئيسي أو مثالي وقمنا بتوسيعه بنصف نغمة (لكن احتفظنا بنفس الأحرف) ، يُقال أن الفاصل الزمني قد تم زيادته. يمكننا القيام بذلك عن طريق رفع النغمة العلوية أو خفض النغمة السفلية. كما رأينا أعلاه ، فإن الفترة من A إلى C # هي المرحلة الثالثة الرئيسية. إذا خفضنا الملاحظة السفلية ، نحصل على Ab إلى C #. لا تزال هناك ثلاثة أحرف يغطيها هذا الفاصل الزمني (A B & C) لكنها نصف نغمة واحدة أكبر من الحرف الثالث الرئيسي - ومن هنا جاء الاسم المعزز الثالث.

وبالمثل ، يمكننا تقليل حجم الفاصل الزمني نصف نغمة عن طريق خفض النغمة العلوية أو رفع النغمة السفلية. مرة أخرى ، باستخدام الفاصل الزمني الذي رأيناه سابقًا ، من A إلى C هو ثالث ثانوي. إذا رفعنا النغمة السفلية ، فسنحصل على A # إلى C. لا تزال هناك ثلاثة أحرف مغطاة (A ، B & C) ولكن الفاصل الزمني الآن هو نصف نغمة واحدة أصغر من الثالثة الصغيرة ، ومن هنا جاء الاسم ، يتضاءل الثالث.

فيما يلي بعض الأمثلة مقارنة بالفترات الزمنية الأخرى:

من A إلى D هو رابع مثالي ، لذا من A إلى D # هو 4 مكثف و A إلى Db هو رابع متناقص. لذا فإن Bb إلى D # هو ثالث مكثف.

معادلات متناغمة

تبدو بعض الفواصل الزمنية متطابقة ولكن يتم تسميتها بشكل مختلف اعتمادًا على كيفية تسمية الملاحظات الفردية. على سبيل المثال ، يبدو الفاصل الزمني ، من A إلى D # (الرابع المعزز) هو نفسه من A إلى Eb (يتضاءل الخامس) نظرًا لأن D # و Eb هما اسمان لنفس درجة الصوت. يقال أن هذه الفترات (مثل تلك الملاحظات) هي مكافئات متناغمة لبعضها البعض. اسم آخر لهذه الفترة هو tritone لأنها تساوي ثلاث نغمات كاملة.

بعض الأمثلة

فترات اللحن والتناسق

إذا تم عزف النغمتين اللتين تشكلان فترة زمنية واحدة تلو الأخرى ، يُقال أن الفاصل الزمني لحني. إذا تم لعبهم في نفس الوقت ، يُقال أن الفاصل الزمني متناسق. تذكر أنه يتم دائمًا احتساب الفواصل الزمنية من النغمة ذات النغمة المنخفضة إلى النغمة الأعلى ، وهذا صحيح في حالة فترات اللحن حتى عندما تكون النغمة الأولى التي يتم عزفها أعلى من الثانية. على سبيل المثال ، تبدأ الأغنية ، Hey Jude بانخفاض النغمة C إلى A. تلك الفترة اللحنية هي ثالث ثانوية لأننا نحسب الفاصل الزمني صعودًا في النغمة - من A إلى C.

التناغم والتنافر

تتميز الفترات التوافقية بجودة خاصة ناتجة عن تفاعل كلا النغمتين. عندما نسمع الفاصل الزمني التوافقي ، يمكننا سماع ثلاثة أشياء: النغمة السفلية والنغمة العلوية والتأثير التوافقي الناتج عن النغمتين معًا.

عندما يكون التأثير الناتج لأي نغمتين يتم عزفهما في نفس الوقت سلسًا ومزجًا ، يُقال أن الفاصل الزمني متناسق. عندما يتصادمون أو يتصادمون ، يُقال أن الفاصل الزمني غير متناسق.

على الرغم من أن هذه تأثيرات ذاتية جزئيًا ، إلا أن هناك اتفاقًا عامًا حول الفواصل الزمنية المتوافقة والتي تكون متنافرة على النحو التالي.

جميع الفترات المثالية متناسقة. في الواقع ، هم منسجمون للغاية إلى الحد الذي يجعلهم يبدو لطيفًا. الانسجام ليس له تأثير توافقي على الإطلاق ، والأوكتاف أجوف جدًا وغير مهم. تتميز الأجزاء الخامسة والرابعة المثالية أيضًا بنقاوة جوفاء والتي كانت تعتبر مناسبة تمامًا للترانيم الغريغورية في العصور الوسطى. صوت هذه الفواصل الزمنية في هذا النوع من الإعداد ، خاصة مع صوتيات الكاتدرائية ، هو صوت رائع ومذهل. نقاء صوتهم هو السبب وراء استخدامهم كأوتار طاقة في العزف على الغيتار الصخري أيضًا. يمكن للتأثيرات مثل زيادة السرعة الثقيلة أو التشويه أن تجعل الحبال العادية تبدو موحلة للغاية وغير مستقرة وقاسية ، لكن بساطة ونقاء 5 و 4 مثالية تحافظ على أوتار الطاقة واضحة ومتوازنة وقوية.

جميع الأجزاء الثالثة والسادسة الرئيسية والثانوية متناسقة. ليس لديهم نقاوة التوافق التام ولكنهم يتمتعون بميزة وأكثر إثارة للاهتمام. تسمى هذه الأنواع بـ "التوافق الناقص".

الثانية الرئيسية والثانوية ، والسابع متنافرة كما هي كلها فترات زائدة ومتناقصة. لديهم صوت صاخب إلى حد ما يؤدي إلى حدوث توتر في الموسيقى.

التوتر ، بالطبع ، مهم جدا في الموسيقى. إن تراكم التوتر وإطلاقه الخاضع للرقابة هو الذي يجعل الموسيقى تجذب عواطفنا بالطريقة التي تعمل بها. يمكن تحرير تراكم التوتر الناجم عن فترة التنافر باتباعه (الحل إلى) فاصل ساكن مناسب. بدون الانسجام ، ستكون الموسيقى فوضوية ومؤلمة للغاية. بدون تنافر ، ستكون الموسيقى مملة للغاية.

التنافر في السياق

تحتاج بعض الفواصل الزمنية إلى سياق حتى نسمع تأثيرها المتناقض. على سبيل المثال ، الحرف السابع المتناقص ، مثل A إلى Gb (الذي يُصنف على أنه متنافِر) هو بالضبط نفس الحرف السادس الرئيسي ، من A إلى F # (والذي يُصنف على أنه حرف ساكن). إذا سمعنا هذه الفترة دون أي سياق ، أي في عزلة ، فسنسمعها على أنها فترة سادسة رئيسية ثابتة. يمكننا فقط سماعها على أنها فترة 7 متناقصة متناقصة في السياق الصحيح (مثل جزء من الوتر السابع المتناقص). الرابع المثالي هو أيضًا حالة خاصة. في عزلة وفي سياقات معينة ، يكون الفاصل الزمني متسقًا للغاية. في سياقات أخرى ، يبدو الأمر متعارضًا.

فترات عكسية

إذا عكسنا ترتيب الملاحظات في فترة زمنية ما ، فسيتم عكسها. على سبيل المثال ، من أ حتى ج هو ثالث ثانوي. وعكسها يعطينا C حتى A ، وهو سادس رئيسي.

من الطرق السهلة لمعرفة ما سيصبح عليه أي فاصل زمني بسيط بعد قلبه هو طرح رقم الفاصل الزمني من 9 ، ثم تغيير جودة الفاصل الزمني على النحو التالي:

انعكاس العنصر السابع الرئيسي هو ثانٍ ثانوي (9-7 = 2 والرائد يصبح ثانويًا). انعكاس الرابع المعزز هو خامس متناقص (9-4 = 5 وتزداد تتضاءل). هو رابع كامل (9-5 = 4 والكمال يظل كاملاً).

التعرف على فترات من الأذن

آمل أن تعطيك هذه المقالة نظرة ثاقبة حول كيفية تكوين الفواصل الموسيقية وتسميتها واستخدامها. للحصول على فهم أعمق لها ، يجب أن تتدرب على غنائها ، والتي ستعلمك كيف تبدو كل فترة لحنية. يتعلمها بعض الناس من خلال ربط أول ملاحظتين لأغنية مشهورة مع كل فاصل زمني. على سبيل المثال ، أول ملاحظتين من "فوق قوس قزح" يصنعان الفاصل الزمني للأوكتاف. الفاصل الزمني الرئيسي السادس هو الفترة الفاصلة بين أول ملاحظتين لـ "My Bonnie تقع فوق المحيط". يمكنك استخدام أي أغاني تحبها.

اختبر قدرتك على التعرف على فترات المقياس الرئيسي عن طريق الأذن باستخدام هذا الاختبار البسيط المكون من عشرة أسئلة في الدرس التالي. هناك أيضًا نصائح لتعلم كيفية التدرب على التعرف عليها.