نظرية الموسيقى لعازفي الجيتار: مواءمة المقياس الرئيسي ؛ الثلاثيات

بصفتي مدرسًا للجيتار في Long & McQuade ، قمت بتدريس عدد لا يحصى من الطلاب (المبتدئين إلى المتقدمين) كيفية العزف على القطع أو تحسينها.

مقدمة

تعليقات

لاري ألين براون من براتلبورو فيرمونت في 09 مارس 2016:

وضع ليديان

The Lydian Mode يوسع المفردات الموسيقية © Larry Allen Brown

أحد الأشياء الممتعة التي يمكن القيام بها عند الارتجال على وتر رئيسي هو التحول إلى Lydian Mode. من السهل القيام بذلك.

الملاحظة المميزة في الوضع الليدي هي الرابعة المرفوعة. (بالارض الخامس). عند الارتجال على الجيتار على سبيل المثال ، قد يكون من الصعب اكتشاف تلك النوتة في حرارة اللحظة. هناك طريقة بسيطة جدا للقيام بذلك.

معرفة الموازين

باستخدام مفتاح C كمثال (لا توجد أدوات حادة أو مسطحات للتعامل معها) الملاحظات من هذا المقياس هي C و D و E و F و G و A و B. وسيستدعي وضع Lydian درجة رابعة مرتفعة. في هذه الحالة ، سيكون ذلك هو الحرف F. أسهل طريقة لتحقيق ذلك هي ببساطة العزف على مقياس له نفس النغمات مثل C مع استثناء واحد. مطلوب F #. مفتاح G يوفر ذلك. كل ملاحظة في المقياس G هي أيضًا في المقياس C مع استثناء واحد: F هو الآن F #. جميع الملاحظات الأخرى هي نفس المقياس C. الصيغة ببساطة هي أن تلعب مقياسًا متجذرًا حتى 5 من مفتاح C. هذا سيكون مقياس G. عند اللعب في G ، قم بتشغيل الرقم الخامس وقم بتركيب مقياس D وما إلى ذلك. في سياق الارتجال ، فإن ضرب الرقم 4 (رقم 11) سيحدث بشكل طبيعي وسيكون الفرق ملحوظًا.

باستخدام الخماسي

هناك طريقة أخرى لإنجاز ذلك وإضافة نغمات لونية إضافية تتمثل في لعب مقياس خماسي رئيسي خطوة كاملة من مفتاح اللحظة. (أو الخماسي الصغير أقل بمقدار نصف خطوة ثم المفتاح الرئيسي). إذا كانت C الكبرى هي الوتر ، فقم بتشغيل D الخماسي الرئيسي (أو B الخماسي الصغرى - نفس النوتة الموسيقية). عند القيام بذلك ، فإن النغمات التي سيتم التأكيد عليها ستكون B وهي الجزء السابع الرئيسي من وتر C. D الذي هو الثاني (9) ، E وهو الثالث ، F # وهو رقم 4 (# 11) و A هو السادس (13). نظرًا لأن المقياس الخماسي ليس له نغمة رائدة مثل المقياس الكبير ، فهو يعمل بشكل رائع. مقياس D الرئيسي على سبيل المثال سيحتوي على C # فيه وهذه النغمة التي يتم لعبها مقابل C الطبيعي من المرجح أن تضع أسنانها على الحافة. لعب D pentatonic يتجنب تلك الفاصل الزمني الثاني الطفيف.

جلب جورج راسل مفهوم Lydian Chromatic of Tonal Organization (LCCOTO) إلى الوعي العام منذ أكثر من خمسين عامًا. يمثل عمل راسل توسعًا جذريًا للغة التوافقية لكل من التكوين والتحليل. إنه يمثل تخليًا عن النظام الرئيسي - الثانوي ، الذي سيطر على الموسيقى الغربية لأكثر من 350 عامًا. يتبع مقياس الجذر الخاص بـ Russell سلسلة درجات الألوان الطبيعية ويمتد من C إلى C مع F # ، بدلاً من مقياس F الطبيعي للمقياس الرئيسي. قدم راسل حجة قوية مفادها أن المقياس الليدي هو المقياس الأصلي الحقيقي بدلاً من المقياس الرئيسي المقبول. أي شخص استمع إلى موسيقى الجاز على مدار الخمسين عامًا الماضية قد سمع عن مفاهيمه يتم استخدامها. من المرجح أن توجد مفاهيم راسل في المعاهد الموسيقية الخاصة مثل معهد نيو إنجلاند الموسيقي أو كلية بيركلي للموسيقى.

يشرح Jason Gross الأسباب الكامنة وراء LCCOTO- "بالنسبة إلى Russell ، كان الوضع الليدي (مع ، في مفتاح C ، منشط F و C المهيمن) مرشحًا أكثر منطقية ليصبح المقياس الأساسي لأنه يشير إلى درجة أكبر من الوحدة بين الأوتار والمقاييس. يجادل راسل بأن المقياس الرئيسي ، على سبيل المثال C ، يتكون من رباعيتين تجسدان نغمتين ، وليس واحدًا. ولكن إذا قمت بتكييف المقياس الرئيسي مع الوضع الليدي (في مفتاح C ، فسيكون ذلك مفتاح C مقياس باستخدام F-sharp بدلاً من F) ، يزيل ازدواجية المقويات المتعارضة ، ويلبي بشكل كامل نغمة الوتر الرئيسي. باستخدام منشط واحد لكل مقياس على حدة ، استنتج راسل أنه يمكن تكديس مجموعة أكبر من الأوتار. قدم هذا مسارًا جديدًا للموسيقيين المغامرين: لا يلزم أن تملي تدرجات الوتر القياسية مسار الارتجال ، حيث أن كل نغمة على مسافة متساوية من مركز منشط واحد. يمكن أن تتدفق النغمات بحرية أكبر خارج قيود أوتار الأغنية. "

لذا ، في المرة القادمة التي ترتجل فيها على وتر رئيسي C ، حاول استخدام مقياس GMajor وشاهد كيف يبدو. ستكون أول مغامرة لك في اللعب "بالخارج". بمجرد أن تعتاد أذنيك على هذه النغمات الخارجية ، يمكنك إدخالها في ارتجاليك والعودة إلى مركز المفتاح الداخلي كما تشاء. وإذا قمت بضرب زر "سيئ" ملاحظة ، اضربها مرة أخرى ليعرفوا أنك تقصدها. هاها. أين سنكون بدون موسيقى؟

لاري ألين براون من براتلبورو فيرمونت في 09 مارس 2016:

جيد جدا لورن. بصفتي شبًا في Berklee ، يمكنني القول إن ما قدمته كان دقيقًا. أقوم بالتدريس منذ حوالي 30 عامًا ، ودائمًا ما آخذ طلابي من خلال Diatonic Harmony الأساسي حتى يعرفوا من أين تأتي الأوتار. لقد كتبت هذا منذ فترة وأعتقد أنه سيعزز فقط ما قلته.

المقياس الرئيسي المنسق ما هو التناغم الموسيقي؟ © Larry Allen Brown 2 أكتوبر 2008

من أين تأتي الأوتار في الموسيقى وكيف يتم تكوينها؟ كل شيء يبدأ على نطاق واسع.

تعتبر أهمية معرفة وفهم المقياس الرئيسي المنسق أمرًا حيويًا لقدرة أي موسيقي على توصيل شيء لحني عند العزف المنفرد على تقدم وتر أو في تأليف موسيقى منطقية.

ما هو المقياس المنسق؟

معظم الناس الذين لديهم نوع من الموسيقى الأساسية في المدرسة الابتدائية على دراية بصوت do ، re ، me ، fa ، sol ، la ، ti ، يقوم ببناء المقياس الكبير. هذه الملاحظات الفردية مبنية على سلسلة من الخطوات الكاملة ونصف الخطوات. إذا كان شخص ما ينظر إلى لوحة مفاتيح البيانو وحدد موقع النوتة C ، فسوف يلاحظ أنها كانت مفتاحًا أبيض. سيكون المفتاح التالي هو مفتاح أسود على بعد نصف خطوة ، متبوعًا بمفتاح أبيض آخر ثم مفتاح أسود آخر. كل خطوة من مفتاح إلى التالي تسمى نصف خطوة. للانتقال من ملاحظة C واحدة إلى ملاحظة C التالية ، سيتطلب 12 خطوة تُعرف باسم مقياس لوني. هناك مكانان يتبع فيهما المفتاح الأبيض بمفتاح أبيض آخر. الملاحظات من E إلى F ، والملاحظات من B إلى C. إذا أراد شخص ما العزف على مقياس C رئيسي ، فيمكنه تشغيل جميع المفاتيح البيضاء بدءًا من C ، وسيكون البناء ؛ خطوة كاملة ، خطوة كاملة ، نصف خطوة ، خطوة كاملة ، خطوة كاملة ، خطوة كاملة ، نصف خطوة. سيكون ذلك 7 ملاحظات (بدون مفاتيح سوداء) مع كون النوتة الثامنة هي نقطة البداية لـ C مرة أخرى وإحضار اللاعب إلى الأوكتاف التالي.

يمكن لأي شخص أن يأخذ كل نغمة أخرى ويعزفها معًا ويصل إلى الأوتار التي من شأنها أن تكون مقطوعة الصوت لعائلة أي مفتاح كان يلعب فيه. على سبيل المثال ، في مفتاح C ، يمكن للمرء أن يعزف C و E و G ، وسيكون له موقع جذر ثالوث رئيسي C. باتباع نفس الصيغة ، يمكنه بعد ذلك تشغيل كل نغمة أخرى بدءًا من النغمة الثانية ، D ، ولعب D و F و A مما يمنحه D ثالوثًا ثانويًا. سيؤدي تطبيق نفس الصيغة مع كل ملاحظة متتالية إلى تقديم المقياس في تناغم.

كسر هذا سيبدو كما يلي:

ثالوث رئيسي - C E G ثالوث صغير - D F ثالوث صغير - EG B ثالوث رئيسي - F A C ثالوث رئيسي - G B D ثالوث صغير - A C E يتضاءل - B D F

هذه هي اللبنات الأساسية لبناء الوتر. هذه هي الطريقة التي تُبنى بها الأوتار. جميع الحبال مشتقة من المقياس الرئيسي. يمكن تغيير هذه الأوتار بعدة طرق عن طريق إضافة ملاحظات إضافية تسمى التوترات أو "درجات اللون". هذه هي ملاحظات الملح والفلفل التي تجعل الأشياء ممتعة. في وقت ما يمكن إضافة الملاحظات غير المقطوعة إلى المفتاح لتمديد الانسجام إلى أبعد من ذلك. آذانهم هي الحكم النهائي عندما يتعلق الأمر بما يصلح وما لا يصلح.

ما قدمته لورن دقيق تمامًا ، وأعتقد أن المعلومات الموجودة على نظام CAGED ضرورية لمعرفة كيفية توصيل الرقبة. إذا طبق اللاعب معرفته بالانسجام ، مع ما لا يقل عن 5 طرق مختلفة لتكوين وتر (كبير ، ثانوي ، خافت ، والأشكال الخماسية التي تتماشى مع أشكال الوتر تلك ، والأربجيات التي تحدد أشكال الوتر … . بمجرد أن يكون ذلك تحت أصابعك ، هناك بعض الأشياء الشيقة التي يمكنك القيام بها لإضفاء الإثارة على الأشياء. سأقوم بنشر واحدة.

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 09 سبتمبر 2014:

نعم ، تلك الأرقام الرومانية المزعجة (أعتقد أنني قد تناولتها في درس آخر ، في مكان ما). شكرا مرة أخرى يا صديقي!

روبرتزيمرمان 2 في 09 سبتمبر 2014:

لقد نسيت تلك الأرقام الرومانية المزعجة! مجرد إغاظة ، مقالة رائعة.

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 10 يناير 2013:

شكرا جزيلا سيمون. عظيم أن يكون لديك ردود الفعل!

سيمون جيمس جيتار في 10 يناير 2013:

درس جميل ومفصل للغاية!