جدول المحتويات:
كونشيرتو الأول
Allegro - الفرح والإشراق والروعة هي التأثيرات التي تمسنا عندما تنفجر الحركة الافتتاحية للكونشيرتو الأول على آذاننا. لا عجب أن باخ اختار هذا العمل للصفحة الأولى من نسخته الإهدائية. من بين جميع الكونسيرتي ، هذا هو الأكثر تعقيدًا وانطباعيًا ، ومن المفيد التفكير بالتفصيل في كيفية اشتقاق هذا الإحساس القوي بالبهجة والروعة.
في التفاني ، وصف باخ كونسيرتيه بأنه مكتوب لعدة أدوات مع تنوع شامل ضمني. لقد تأكد من أن أولئك الذين هم على دراية بالأسلوب الإيطالي الموجه نحو الأوتار سيشعرون بالدهشة والإعجاب بمزيج فريد من ألوان الآلات الموسيقية ، ويغوص في الموقف الموسيقي ليخرجوا بمجموعة من الآلات التي تعد أحد أمجاد براندنبورغ. يبدو أن الأبواق تتفوق على الهيكل بأكمله بحضورها المذهل وصورها القوية. نقل هذا الحضور إلى مستمع القرن الثامن عشر صورة مباشرة وقوية للملكية والحياة الخارجية للنبلاء. يستحضر استخدام باخ للقرون على الفور مشهدًا حيويًا للصيد ، مثال المجتمع الأنيق ؛ فوق كل شغب فريق الصيد ، يجب أن نتخيل الإشارات التوجيهية للقرون.
الحركة الثانية من الناحية الهيكلية ثلاثية ، أول خط لحن مأخوذ من المزمار ، ثم انضم في محادثة موسيقية مقلدة باللحن الثاني للكمان بيكولو ؛ الأبواق صامتة هنا. ترافق الأوتار والأوتار الأخرى محادثة العازفين المنفردين ؛ تعليقهم بمثابة إدراك صوتي منسق.
يلخص الإيقاع النهائي لهذه الحركة بعدة طرق مفهوم الباروك في الموسيقى. تم توسيع الانتقال المعتاد المكون من أربعة أوتار هنا عن طريق تعديلات توافقية غير متوقعة. تم تزيين التقدم المألوف بشكل متناغم ووضعه في كل مقياس في ثلاث شرائح رأسية: أولاً في السلسلة ، ثم باللون الحاد للأوبو ، والأخير في أصوات الأنين للأوتار. تتحد التغييرات الناتجة في السجل والأدوات واللون والانسجام لتحدث أداة بلاغية ذات إبداع كبير.
تتطلب الحركة الثالثة ، بمقياس gigue ، إيقاعًا يشجع خطوات الرقص الأكثر حيوية في القرن الثامن عشر. عند لعبها بهذه الطريقة ، تصبح ديناميكية للغاية ومقنعة: تقدم المنعطفات المنفردة الرائعة للكمان والمزمار تبادلات مؤقتة وحميمة مثل الاختلافات الموجزة لنجم الباليه المغناطيسي في النمط الروسي الكلاسيكي.
يعد اقتحام العديد من العناصر الفرنسية في الكونشيرتو الإيطالي (الأوبو ، والقرون ، والكمان بيكولو ، والزعيم) إحدى سمات العبقرية التي ينفرد بها باخ. يضخم تسلسل Menuet الموسع والممتد الذي يشكل الحركة الرابعة كل الأناقة الفرنسية لهذه الرقصة. هنا ، تضفي تغييرات ألوان Bach الآلية مظهرًا ساحرًا على كل تكرار لـ Menuet. تنتقل صور قاعة الرقص عبر ثلاثي المزمار الأرستقراطي ، و Polonaise الفخور والرائع ، والجو الخارجي للثلاثي للأبواق والأوبو ، وعودة الشعور الرسمي لـ Menuet. هذا الإغلاق المتطور هو الأكثر ملاءمة لتسلسل الصور الاجتماعية التي يقدمها هذا الكونشيرتو مثل نسيج ملكي مفكك.
من Spinditty
يتبع كونشرتو الثاني ، الذي كتب على الأرجح في عام 1719 ، خطة الحركة الثلاثية النموذجية لكونشرتو جروسو المثالي. في كونسرتينو يحدد باخ الطابع الخاص والفريد لهذا العمل: ثلاث رياح ، متباينة في ألوانها وتأثيراتها ، مجتمعة مع كمان واحد.
هذا الكونشرتو معروف بشكل خاص بصعوبة جزء البوق. في الواقع ، غالبًا ما كان يُنظر إليه على أنه كونشيرتو بوق ، على الرغم من أن الأداء على الآلات الأصلية في الواقع يبرز أهمية تفاعل البوق مع المسجل. كان يُنظر إلى البوق في القرن الثامن عشر على أنه "ملكة الآلات الموسيقية" ، وظهر عندما تمت الدعوة إلى المؤثرات البهيجة أو البطولية في مخطط الملحنين.
يضمن الاختيار الخاص للأدوات التعبير عن صفة نادرة من الفرح في الحركة الأولى. الألوان والنطاقات المختلفة للعازفين المنفردين ، كل باستخدام دوافع متشابهة ، تخلق أرابيسك موسيقي معقد ورائع ، يبدو أن كل منها موجود على خطط مختلفة للإدراك. وهكذا ، بعد العازف المنفرد للحركة الأولى ، تظهر فترات من الثرثرة. ينضم التعبير الحميم والمركّز لأصغر الثنائيات من خلال انتقالات مثيرة للاهتمام بشكل متزايد إلى الشعور الأكبر بالمحادثات في حشد من الناس.
في الحركة الثانية ، بدون بوق ، يبدو أن الأدوات الثلاثة المنفردة تمشي (andante = go ، Walking) في محادثة تأملية على آلة التشيلو أوستيناتو ، وتتداول ذهابًا وإيابًا عددًا صغيرًا من الأفكار المتشابهة. يتحرك الإيقاع النهائي من خلال التقدم التوافقي المؤلم في البداية للوصول إلى هدوء الوتر النهائي الرئيسي D. هذا هو المثال الوحيد في جميع الكونسيرتي حيث ينتهي الإيقاع النهائي للحركة البطيئة بثلث متغير من الوضع الرئيسي ، مما يوفر انتقالًا مباشرًا من قسوة التناغمات السابقة إلى الشخصيات الراقصة المبهجة للحركة الثالثة.
تم إنشاء التأثير النابض بالحياة للحركة الثالثة من خلال الرقص الموسيقي للعازفين الفرديين الأربعة. مثل الأعضاء الأربعة في فرقة ألعاب الخفة ، فإنهم يهيمنون دائمًا على انتباهنا. ومع ذلك ، فإننا ندرك تمامًا ، وأحيانًا نركز على دور الأوتار المصاحب ؛ إنها توفر نسيجًا من الشفافية الكبيرة ، مما يسمح للعازفين المنفردين بنسج تعقيداتهم دون إبطاء.
كونشيرتو الثالث وتلك التي تليها لا يتم منحها الصور الخاصة للأولين ؛ يوفر الاستخدام غير المعتاد لآلات النفخ هناك فرصة للتعليق الاجتماعي غير الموجود هنا. ومع ذلك ، فإن كونشرتو 3 يستفيد من ولع باخ للابتكار ، وعلى الأخص في ترتيب قواته. بدلاً من مجموعتي conceto الإيطالية العادية ، نجد هنا ثلاثة: واحدة من ثلاثة آلات عالية ، وواحدة من ثلاثة آلات متوسطة ، وواحدة من ثلاثة آلات منخفضة.
يكاد يكون من المؤكد أن باخ كان يقصد عزف كل جزء بآلة واحدة. تتناقض جوقات الآلات الثلاثة من خلال تجاور المقاطع المرتبة في أوتار ، وغالبًا ما تتحرك بشكل سريع جدًا ، مع الآخرين حيث تلعب الأدوار في انسجام قوي - تتوسع مثل اللهب الذي يقفز من الجمر ، إلى تعبير فردي ومنفرد ثم يتراجع إلى خطوط متوهجة موحدة.
كونشيرتو براندنبورغ رقم 3 - الثاني: Adagio
لم يترك باخ أي حركة ثانية لهذا الكونشيرتو. في مكانها شريط في وقت مشترك ، ملحوظ Adagio ؛ يمثل وترانها نوع الانتقال الموجود في نهاية الحركة البطيئة لكونسيرتي الأول والرابع والسادس. يتم فصل أداجيو المقياس الواحد عن الحركات السابقة والتالية بأشرطة مزدوجة بسيطة ومبطنة بشكل خفيف. لذلك ، في خضم مثل هذه التناقضات المبهجة ، أضاف الموسيقيون هنا فقط كمانًا قصيرًا يزدهر ، تمامًا كما قد تصاحب إيماءة اليد المتقنة دعوة إلى الحفلة.
تم وضع اليجرو الثاني بانتظام في اثني عشر شريطًا في الجزء الأول وستة وثلاثين في الجزء الثاني - شكل مشتق من الترتيب المتماثل لخطوات أزعج. تتطلب هذه الحركة براعة عالية من كل لاعب ، وهي الجزء الأكثر شدة في أي كونسيرتي. ومع ذلك ، فإن الصوت القاطع الذي تنتجه آلات الباروك والأقواس ، يضفي على هذه الحركة تمييزًا لكونها من بين أعظم أعمال الشجاعة المكتوبة على الإطلاق للأوتار. حركة كل جزء على حدة باهظة ، في حين أن هناك العديد من الممرات الموحدة لتعويض وتوضيح الملمس الدائري المبهر بخلاف ذلك. هذا مثال ممتاز على المسرحية النصية التي تقع في قلب أسلوب كونشرتو.
تعليقات
جون سركيس من وينتر هافن ، فلوريدا في 15 مايو 2011:
محور جميل
ليماركيس 72 في 15 مارس 2009:
يا له من مركز رائع! اعتقدت أنني الوحيد هنا الذي لديه شغف بالموسيقى الرائعة. من الجيد أن تجد رفقة جيدة على صفحات الوصل.
