جدول المحتويات:
كارل هو صاحب عمل حر منذ فترة طويلة ولديه شغف بالموسيقى والفن والكتابة.
Full Eclipse هو فنان شغوف بقيم الإنتاج الواضحة والأصوات المركبة لموسيقى الثمانينيات ، لكنه مهتم أيضًا بضخ الشعور البشري واللمسة في الموسيقى التي ينشئها. على الرغم من وجود عنصر رجعي في موسيقاه ، فإنه يستكشف أيضًا أسئلة حول مستقبل البشرية وإلى أين تتجه علاقتنا مع التكنولوجيا. تحدثت معه عن عمليته الإبداعية والمواضيع والأفكار التي يستكشفها في موسيقاه وكيف ينعش نفسه بشكل إبداعي.
الكسوف الكامل: نشأت في الثمانينيات وكانت أولى ذكرياتي عن البدء في تقدير الموسيقى والانخراط فيها هي الاستماع إليها في المنزل والقيادة في السيارة مع سماع والديّ الراديو. الكثير من الموسيقى التي كانت شائعة في ذلك الوقت احتضنت حقًا العصر الرقمي بالتوليف والبرمجة و MIDI. استخدمت نغمات البوب في الثمانينيات الكثير من السينثس والوسادات المورقة في الغلاف الجوي. كان إنتاج الأغاني واضحًا ونظيفًا حقًا وقد أعجبني ذلك بالتأكيد ، لذلك حتى في سن مبكرة بدأت في التوليف. استمر اهتمامي بالموسيقى طوال سنوات التكويني حتى سن المراهقة والعشرينيات.
في سن المراهقة ، في التسعينيات وأوائل الألفية ، انخرطت حقًا في موسيقى ما بعد البانك والغرونج. طوال كل ذلك ، كان لدي دائمًا اهتمام كبير بما يفعله الناس مع أجهزة المزج أيضًا ، لذلك على الرغم من حقيقة أن الجرونج أزال كل العناصر الزائدة والاصطناعية لموسيقى الثمانينيات ، ما زلت أحب حقًا سماع الإنتاج. كان فيه هذا الجانب وعنصر الإنسانية فيه. كان Grunge يسعى لتحقيق ذلك بالتأكيد ، لذلك أقول إن افتتاني بالإنتاج الواضح والنظيف لموسيقى الثمانينيات إلى جانب العاطفة الخام لموسيقى الجرونج هو شيء أستخدمه في موسيقاي.
FE: معظم الموسيقى الموجودة في نوع synthwave مخصصة للأصوات الرقمية الأكثر نقاءً ومصقولة. لا يزال بعض الموسيقيين والمنتجين في سنث ويف يسعون للحصول على استجابة عاطفية من مستمعيهم ، لكنهم يفعلون ذلك بطريقة ملتوية نوعا ما أقدرها. يحاول فنانون مثل Bart Graft و Hello Meteor و FM-84 حقًا الاستفادة من شعور أكثر عاطفية وعاطفة داخل التركيبات. أعتقد أنه مسعى نبيل لأنه عندما تستخدم الكثير من التكنولوجيا الرقمية ، من الصعب جدًا أن تبدو إنسانيًا وعاطفيًا. الفنانون الذين جذبتهم ، وأنا أتأثر بهم ، وأقدرهم أكثر من غيرهم في الموجة المركّبة هم أولئك الذين يستطيعون تحقيق ذلك ومن الواضح تمامًا أنهم ينتجون أعمالهم أولاً وقبل كل شيء كعمل حب. أجد أن هذا مثير للإعجاب بشكل لا يصدق!
- بعد أن وصفت مدى تقديري للاندماج بين الإنسان والاصطناعي والرقمي ، أهدف إلى ذلك بنفسي. تتعلق الكثير من الموضوعات في موسيقاي بالتعايش الصعب بين الإنسان والإلكتروني والاصطناعي.
كان تكويني الأول EP Survival مشروعًا شغوفًا بكل ما يتعلق بمخاوفي إلى أين نحن ذاهبون كجنس بشري. نحن نسير نحو المجهول من خلال التقدم التكنولوجي ، ومع ذلك لا يبدو أن فهمنا لأنفسنا يتقدم بنفس المعدل. أتساءل فقط عما إذا كان بإمكاننا التنقل في المستقبل بطريقة آمنة أو ما إذا كنا نتجه نحو نوع من النسيان.
لن أصف نفسي بالمخوف أو القاتل ، لكن لدي مخاوف. في بعض الأحيان يكون من الرائع إجراء محادثة بالكلمات حول هذه الأشياء ، ولكن في بعض الأحيان يكون ذلك بمثابة شعور داخلي وأفضل طريقة للتعبير عن هذه الأنواع من المشاعر هي من خلال الموسيقى الخاصة بي.
FE: عندما بدأت الانغماس في الإنتاج الإلكتروني لأول مرة ، كنت أبدأ غالبًا بأنماط الطبل ثم أضع الألحان والوسادات فوق ذلك. في العامين أو الثلاثة أعوام الماضية ، كنت أبدأ بلحن أو نوع من تسلسل الأوتار في رأسي. أود أن أضع ذلك في الأسفل وأقوم بتسجيله ، وأقوم ببعض التتبع الإضافي والضبط الدقيق ، ثم املأ الفراغات بخط صوت جهير وطبول. أنا شخص يحركه اللحن إلى حد كبير ، لذلك عندما أستمع إلى الموسيقى ، أركز في الغالب على اللحن وهذا ما يتردد صداه لدي وما أتذكره عن الموسيقى التي أحبها.
من Spinditty
- بصراحة أتجنب استخدام MIDI وأتجنب التكميم. أود أن أقول إن 99 بالمائة من عمل لوحة المفاتيح والمزامنة في موسيقاي قد تم تشغيله يدويًا دون أي تكميم أو MIDI. إنها مجرد لعبة يتم لعبها يدويًا وأحيانًا سأضطر إلى لعب دور عدة مرات للحصول عليها بالشكل الصحيح وأحيانًا ، إذا كنت محظوظًا ، فسأتمكن من الحصول على تلك اللقطة المثالية وتثبيتها في المحاولة الأولى. تلك المقاطع الزمنية الدقيقة أو زلات الإصبع أثناء استخدامي لعجلات الانحناء أو التعديل في جهاز توليف هي ما وضع القليل من الإنسانية فيه.
عندما أعلم أن يدي مثبتتان على لوحة مفاتيح فعلية أو أجهزة أخرى وأنا أضغط أصابعي على تلك المفاتيح أو أقوم بتدوير مقبض المذبذب ، فهذا نوع من التحرير بالنسبة لي. إنه يضمن أن ما أفعله هو أكثر من القلب وأنني أتحدث ، بدلاً من إدخال شيء ما في جهاز كمبيوتر وأن هذا الكمبيوتر يفسر مشاعري رقميًا.
- الكثير من الموسيقى الإلكترونية ، منذ الأيام الأولى حتى أصبحت أكثر انتشارًا ، كانت تدور حول استكشاف المستقبل ودفع الظرف لمعرفة إلى أين يمكن أن تذهب. الآن ، بعد عدة عقود ، تحسنت التكنولوجيا وزاد فهم الناس للموسيقى الإلكترونية وقبولهم لها ، ولكن في هذه المرحلة ، هناك عدد كبير من الأشخاص الذين يستمتعون بالموسيقى الإلكترونية الذين يشعرون بالراحة عند النظر إليها والعودة إلى الأعمار السابقة لها .
كانت حقبة الثمانينيات حقبة رائعة للموسيقى الإلكترونية عندما كانت تتطور وتتقدم ، ولكن كان هناك الكثير في هذا الصوت الذي لم يتم استكشافه في ذلك الوقت ، لذلك دعونا نرى ما يمكننا فعله لدفع هذا الصوت إلى أبعد من ذلك والمضي قدمًا في اتجاهات لم يتم التطرق إليها في ذلك الوقت مع الحفاظ على الحالة المزاجية والأجواء والروح الفنية للعصر. أنا أحب ذلك لأن جزءًا كبيرًا من synthwave هو عامل الحنين إلى الماضي. على الرغم من أن مستمعي الموجات الصوتية لم يكونوا موجودين في الثمانينيات ، إلا أنهم ما زالوا يقدرون هذا الصوت. الكثير من الموجات المركبة لها صوت قديم في هذه المرحلة ويعود إلى ما نصنفه على أنه وقت أفضل من الناحية الأسلوبية.
يمكننا الآن أن ننظر إلى الوراء ونرى الآن أن الثمانينيات كانت ، في بعض الأحيان ، عرضًا هراءًا للرأسمالية الهائجة والسطحية والغرور والجشع ، لكن لا يمكنني إنكار أن بعض المظاهر وبعض الأنماط وبعض المشاعر من تلك الحقبة هي بلا شك رائعة ورائعة ورائعة.
FE: هناك ألبوم جديد سيصدر ، لكني لم أحدد تاريخ إصدار محدد. ستكون أحد عشر أو ربما اثني عشر مقطعًا صوتيًا جديدًا. سيكون هناك العديد من الضيوف المميزين. أعرف العديد من موسيقيي الجاز ، لذلك أضفت قدرًا جيدًا من التينور الساكس والترومبون الحي. هناك أيضًا بعض غناء الضيوف من صديق وزميل في الفرقة يُدعى FRM ولقد قمت أيضًا بوضع غناء خاص بي في عدد غير قليل من الأغاني.
معظم هذه المقطوعات يتم إجراؤها وإرسالها إلى رجل الاختلاط الخاص بي ، DATAStream ، واسمه الحقيقي Martyn Stonehouse. إنه اسم مألوف داخل synthwave وهو المسؤول عن الاختلاط والإتقان ، وهو أمر ممتاز. لدي أيضًا Bart Graft يقوم ببعض الأعمال الرائعة على الجيتار والمزامنة على أحد مقطوعاتي ومنتج يحمل اسم LeFanu وهو موسيقي شغوف بخلفية موسيقى الروك وهو مجرد شخص عاطفي وصادق بشكل عام. إنه أيضًا عاشق متحمس لموسيقى سينث ، لذلك تحدثنا كأصدقاء لعدة سنوات حتى الآن وألقى بعض الأعمال التوليفية الجميلة على أحد مقطوعاتي أيضًا.
سيُطلق على الألبوم اسم "سيلفيس السابقون" ويتعلق هذا العنوان باستكشاف الهوية في عصر وسائل التواصل الاجتماعي هذه والظهور على الإنترنت. يتعلق الأمر بالأشخاص الذين يحاولون تقديم أفضل ما لديهم وعدم القدرة حقًا على فهم طبيعة شخص آخر أو حتى أنفسهم ، حقًا. في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ، هناك أمثلة متطرفة من النرجسية والغرور نتعرض لها كل يوم. أعتقد أنه يمثل خطرًا بالنسبة لمعظم الأشخاص الذين يقررون وضع الكثير من حياتهم على وسائل التواصل الاجتماعي. يكاد يكون من الحتمي أنه عندما تبذل الكثير من الجهد في التواجد على وسائل التواصل الاجتماعي ، فهناك خطر من أن تصبح وجهًا ونظرة وليس صوتًا وقلبًا. يبدأ الناس في الاعتماد على أنفسهم وإدراك أنفسهم على أنهم ما صنعوه بدلاً من فهمهم على حقيقتهم.
FE: هناك دائمًا إلهام جديد يمكن العثور عليه في موسيقى الماضي ، ولكن من السهل أيضًا أن تكون مصدر إلهام عندما تستمع إلى كل الموسيقى الجديدة الرائعة الموجودة هناك هذه الأيام. لدينا وصول سهل إليها ، على الرغم من أنه يتعين عليك الخوض في ما لست منحازًا إليه من أجل الوصول إلى الأحجار الكريمة. إذا كنت مثابرًا ، يمكنك القيام بذلك والعثور على بعض الموسيقى الرائعة. أجد أن مجرد استكشاف Bandcamp و SoundCloud و Spotify يبقي إصبعي على النبض الموسيقي. هناك ثروة من المواد هناك ملهمة حقًا والتي تلهمني في المقابل.
ألهمني أيضًا السينما. كرجل نشأ في الثمانينيات والتسعينيات مع التقدير للفيلم ، فأنا مفتون تمامًا ببعض نتائج الفيلم التي سمعتها في ذلك اليوم. تعتبر نتيجة Blade Runner علامة بارزة ليس فقط في مجال الدرجات والتكوين الإلكتروني ، ولكن كمصدر إلهام لفنانين synthwave أيضًا. لقد بدأت في سماع هذا الشغف واحتضان الريترو مرة أخرى في الدرجات الحديثة. كانت نتيجة Blade Runner 2049 الجديدة مذهلة بالنسبة لي ، على الرغم من أنها كانت مختلفة تمامًا عن نتيجة Vangelis الأصلية من عام 1982 ، إلا أنها كانت مذهلة مع ذلك ومناسبة تمامًا للفيلم الجديد دون الاعتماد بشكل كبير على تجديد أو إعادة إنشاء ما تم إنجازه بالفعل.
لقد أظهر لنا كيف يمكن استخدام التكنولوجيا والأدوات المحدثة والحديثة لإنشاء موسيقى حديثة ومستقبلية لا تزال جميلة خالدة وغنية عاطفيًا ومع ذلك تتمتع بجاذبية قديمة.
