مقابلة مع الموسيقي الإلكتروني الكندي باتلموس

كارل هو صاحب عمل حر منذ فترة طويلة ولديه شغف بالموسيقى والفن والكتابة.

مارسيل ليكر هو موسيقي في إدمونتون ، ألبرتا ويعرف باسم باتليموس. إنه يصنع موسيقى إلكترونية محيطة متأثرة بالموسيقيين الإلكترونيين التقدميين من الثمانينيات والتسعينيات. تشمل مؤثراته Edgar Froese و Vangelis و Future Sound of London. لقد ابتكر مقاطع صوتية تمزج العينات البيئية مع الأصوات الإلكترونية ويتبع مقاربة ما بعد موسيقى الروك للإشارة إلى الفنانين الذين يحترمهم وتكريمهم. تحدثت معه عن المكان الذي نشأ فيه حبه للموسيقى ، وعن عمليته الإبداعية ومستقبله كموسيقي.

مقابلة مع مارسيل ليكر

مارسيل ليكر: من المحتمل أن تكون آلتى الأولى عبارة عن مسجّل أعطاني إياه صديق للعائلة عندما كنت طفلاً. لقد تعاملت معها بسرعة كبيرة واستمتعت حقًا باللعب. في النهاية ، في المدرسة الابتدائية ، جربت الكمان لمدة عام ولم أكن متحمسًا جدًا لذلك. بدأت العزف على الكلارينيت. لقد تعرضت كثيرًا لموسيقى Dixieland لأن والدي كان يحب موسيقى الجاز و Dixieland. إنه الشخص الذي حثني على الذهاب مع الكلارينيت. لقد تمسكت به مباشرة حتى نهاية المدرسة الثانوية. بحلول ذلك الوقت ، كنت قد دخلت أيضًا في الساكسفونات ألتو وتينور ، والفلوت ، والباس الكهربائي ، والتلاعب بتأثيرات شريط بكرة إلى بكرة.

كنت في أي شيء يشبه فرقة أو أوركسترا في المدرسة الثانوية. ذهبت إلى مدرسة داخلية خلال العامين الماضيين من المدرسة الثانوية لأن أسلوب حياة موسيقى الروك أند رول كان يؤثر على علاماتي بشكل محزن إلى حد ما. كنت هناك جزءًا من مجموعة غرفة مكونة من أربع قطع استمتعت بها حقًا. كنت أيضًا جزءًا من فرقة المسرح والأوركسترا. إذا كان له أي علاقة بالموسيقى ، فقد شاركت فيه.

في نهاية المرحلة الثانوية ، كان علي أن أتخذ قرارًا بشأن المدرسة أو الموسيقى. اخترت المدرسة وتركت الموسيقى بعيدًا لما يقرب من 30 عامًا. عمري 53 عامًا ، لكن عندما بلغت الخمسين من عمري ، حصلت على دفعة من المال من مجموعة من الأحباء وعندما فكرت في ما كنت أندم على عدم القيام به ، أدركت أنه كان علي العودة إلى الموسيقى.

لدي مجموعة موسيقية ضخمة. لطالما كنت مهتمًا بموسيقى السبعينيات والثمانينيات والموسيقى الإلكترونية. كنت أعيش في فيكتوريا في التسعينيات وبدأت أتجول في مشهد إلكتروني في ذلك الوقت. دخلت إلى Future Sound of London و The Orb. قلبت تلك الموسيقى الصفحة بالنسبة لي ، لذلك كان ذلك النوع من الموسيقى الذي أردت تأليفه. أنا مهتم بالأشياء المحيطة مثل Tangerine Dream بالإضافة إلى الجوانب المحيطة لما كان يقوم به The Orb و Future Sound of London.

م.ل: لقد كان تجاورًا لشيء لطيف ولطيف نوعًا ما مع شيء عازم وعسكري. قمت بفنون الدفاع عن النفس (أيكيدو) لمدة 10 سنوات والتي أبلغت الجانب القتالي من الاسم. فكرت في الاسم منذ حوالي 10 إلى 15 عامًا وقلت لنفسي ، "إذا كان لدي فرقة ، فهذا ما أسميه." إنها أيضًا إشارة إلى نفسي الأصغر سنًا.

ML: أنا حقًا أحب الحركة الكاملة وراء موسيقى ما بعد الروك حيث كل شيء مشتق وكل شيء عبارة عن مزيج من المزيج. عندما أفعل أشياء ، أشير صراحة إلى أشخاص مثل Vangelis و Tangerine Dream. سيتم تشغيل الموسيقى الخاصة بي وفجأة ستبدو مثل Vangelis. سأحاول إبراز ذلك وأحاول أيضًا أن أضع بعض التغيير عليه بجعله أكثر حداثة أو القيام بشيء آخر به.

من Spinditty

الشيء الآخر الذي أحبه هو soundscapes. أحب أخذ مقتطفات من المحادثات أو الأصوات الميكانيكية والعمل عليها في الموسيقى بحيث تضيف إلى الأجواء. عندما بدأت في فعل ذلك ، هزّ عالمي حقًا. كان الأمر مثل ، "واو! ان هذا رائع." كان الجرم السماوي دائمًا يقوم بإشارات تلفزيونية وأفلام صغيرة مجنونة والتي أقدرها حقًا.

لاغوش: يبدأ الأمر عادة بما أسميه البذرة. يمكن أن تكون البذرة عبارة عن مقطع صوتي صغير أرغب في العمل به أو بعض الأصوات التي تعمل جيدًا معًا. عادة ما يحدث هو أنني سأبدأ في البناء على تلك البذرة. حتى وقت قريب إلى حد ما ، كنت أقوم بمسار لمدة شهر. ستكون المرحلة الأولية هي الفضول والاستكشاف. بحلول الأسبوع الثاني من الشهر ، لدي شيء وبدأت في تشديده. في الآونة الأخيرة ، كنت سأركز على المستويات والتفاصيل الأخرى.

مؤخرًا ، حصلت على بعض الأجهزة الجديدة وإصدار جديد من Ableton ، لذلك أصبح كل شيء في الهواء. أنا أستمتع بقليل من الراحة لكنني سأعود إليها بسرعة كبيرة بمجرد أن يعمل نظامي الجديد.

ML: أعتقد أن أحد الأماكن التي ترى فيها بعض الأشياء الرائعة تحدث في الفيلم. تتبادر إلى الذهن نتيجة The Revenant. قام به ريويتشي ساكاموتو وألفا نوتو. أعتقد أن الموسيقى التصويرية هي عمل مذهل. هذا هو المكان الذي أرى فيه هذه الموسيقى مناسبة. أود أن أقول إنه استثناء وليس قاعدة أن الناس سيجلسون في الواقع ويستمعون إلى الموسيقى المحيطة. عادة ما تفعل شيئًا آخر في نفس الوقت. ما لفت نظري بشأن الموسيقى الإلكترونية عندما كنت في المدرسة في الجزء الأخير من الثمانينيات هو أنها كانت متكررة تمامًا ولا تحتوي على كلمات. كانت مثالية لكتابة أوراق الفصل الدراسي. عند تجميع الجمل معًا ، يكون من المفيد عدم وجود أي كلمات تشتت انتباهك.

ML: لقد أصدرت للتو أول EP قائم على الملصق في ديسمبر بعنوان Stasis and Still من خلال ملصق في المملكة المتحدة. لقد تعاونت مؤخرًا مع زميل من ميلانو بإيطاليا ونبحث عن ملصق يحمله. لدي أيضًا تعاون آخر ، ونحن نستعد للبدء. في الوقت الحالي ، يبدو الأمر وكأنه شيء على طول الخطوط المحيطة المظلمة ، لكنك لا تعرف أبدًا إلى أين سيذهب بمجرد أن تبدأ.

في العام المقبل أو نحو ذلك ، آمل أن أجمع ألبومًا لبعض الأشياء الجديدة وواحدة أو اثنتين من مقطوعاتي القديمة. من الناحية المثالية ، أود أن أفعل ذلك من خلال ملصق ، ولكن يمكنني أيضًا القيام بذلك بمفردي. أود أن أرى كيف يتم عرض شيء التسمية. أنا أنظر إلى مجموعة محدودة من الأقراص المدمجة وأقراص الفينيل الخاصة بها أيضًا. أرغب أيضًا في الدخول في أعمال الموسيقى التصويرية ، لكن حتى الآن لا يزال هذا مجهولًا للغاية. في غضون ذلك ، سأستمر في فعل ما أفعله وأرى إلى أين يأخذني ذلك.

ML: لفترة طويلة ، كنت متعمقًا في تصوير الطبيعة التناظرية. كان فريمان باترسون أحد كتّاب التصوير الفوتوغرافي الذين استمتعت بهم حقًا. كتب كتابا بعنوان التصوير الفوتوغرافي وفن الرؤية. كان لديه عدد من التمارين ليرى أنني أتقدم للاستماع إلى العالم من حولي. كما ذكرت ، أستمتع حقًا باستخدام اللقطات الصوتية ومقتطفات الصوت البيئية التي يتم إخطارها بهذه العملية.

السفر يشحنني ويجعلني أستمع حقًا إلى عالم الروايات من حولي. أحب الأماكن المزدحمة بالكثير من البشر. أحب إنشاء اتصال مع الأشخاص بموسيقاي إما بصوتهم أو أصوات أجهزتهم. أحب أيضًا الاستماع إلى أطنان وأطنان من الموسيقى ، خاصةً وأنا أستمتع بحب آخر لي وهو الطهي.