6 مؤلفات كلاسيكية مستوحاة من العواصف

تعلمت فرانسيس ميتكالف قراءة الموسيقى لأول مرة في سن الرابعة. هي الآن مدرس موسيقى متقاعد متنقل متخصص في العزف على الكمان.

1. هايدن: "السمفونية 39 'تيمبيستا دي ماري"

يرجع الفضل إلى Haydn في إنشاء أسلوب S turm und Drang في الموسيقى الكلاسيكية ، ودفع العصر إلى المرحلة التالية ، وسد الفجوة بين التنوير والرومانسية.

يُترجم Sturm und Drang على أنه "عاصفة وتوتر" ونشأ في البداية عام 1776 في الأدب الألماني في مسرحية تحمل الاسم نفسه لأبل سيلر.¹

قفز هايدن ، الذي انغمس في روح العصر في أواخر السبعينيات والثمانينيات من القرن الثامن عشر ، على هذه العربة الثورية وأدار يده لكتابة سيمفونيات مشحونة عاطفياً. حتى ذلك الوقت ، كانت المفاتيح الصغيرة تميل إلى أن تكون اختيارًا غير عادي للشكل السمفوني. كان الهدف من السمفونيات هو الترفيه بأسلوب لطيف وغير استفزازي. باختصار ، لم تهز السمفونيات القارب وكانت مثالية للسيدات والسادة الذين يلتزمون بالقواعد الاجتماعية المقيدة في ذلك اليوم (على الأقل ، في الأماكن العامة).

من خلال إطلاق العنان للأعمال الأوركسترالية التي قلبت الاتفاقيات المتوقعة ، تم استفزاز جمهور هايدن المستهدف للرد. مزعجًا عربة التفاح ، ألقى هايدن قفازًا حماسيًا. صدمة الجديد للقرن الثامن عشر.

هناك العديد من السيمفونيات التي كتبها هايدن والتي يمكن تجميعها تحت راية Strurm و Drang ، رقم 39 ، Tempesta di Mare (العاصفة في البحر) هي واحدة منهم. لا يهدأ ومنفعل هو في مفتاح G طفيفة. نظرًا لكون G هي السلسلة السفلية للكمان ، فهناك قطعة عميقة الجذور ، متجمعة لأسفل ، وأقدام مستقيمة على سطح السفينة من أجل الموسيقى.

في الحركة الأولى ، يهز Haydn الموسيقى حولها ، ولكن نظرًا لقوة مرساة G القوية ، فإنه يقاوم الموجات الهائجة التي يضربها قسم الأوتار.

بعد عرض الموضوع الأول بسرعة ، يلعب هايدن مع جمهوره المذهول من خلال إضافة فجوة ، كما لو كان يقول ، "جذب انتباهك الآن ، أليس كذلك؟"

بعد العاصفة الأولى للحركة الأولى ، يأتي الهدوء. تتأرجح الأوتار في المفتاح الرئيسي ويلتقط الجميع أنفاسهم ، ولكن بعد ذلك المينوت والثلاثي يذكر الجمهور أنه في أي لحظة قد تكون العاصفة في الأفق مرة أخرى. يوفر الثلاثي استراحة ويسمح للريح والنحاس بالتألق.

توفر سلاسل Tremolando في الحركة النهائية المشهد لمزيد من الاضطرابات حيث يحاول البحارة تثبيت السفينة. يكشف الشكل الخيطي السريع عن الموجة بعد موجة لا هوادة فيها ، مع فترات راحة قصيرة فقط ، تتناثر في جدار البحر عند الشريط الأخير.

وسيلة الشرح: هذا التسجيل من قبل تريفور بينوك و The English Consort رائع وواضح بدقة ونقي في إيصاله ، الأوركسترا تطير على طول ، وإن لم يكن على حساب التفاصيل في كتابات هايدن الخيالية.

3. بيتهوفن: "السيمفونية رقم 6" الرعوية ": الحركة الرابعة ، عاصفة رعدية"

بدأت الموسيقى المبرمجة في الظهور خلال فترة بيتهوفن كمؤلف موسيقي ألماني بارز من نهاية القرن الثامن عشر إلى العقود الثلاثة الأولى من القرن التاسع عشر. لقد منح بيتهوفن نفسه لقب "راعوي" على سمفونيته السادسة ويتضمن كل أنواع الإشارات إلى الطبيعة. تساهم أغنية الطيور وتيارات الثرثرة وأغنية الراعي في خلق الأجواء الريفية.

كان من غير المعتاد كتابة برنامج لمرافقة كل حركة سيمفونية - ولإضفاء المزيد من الغرابة ، تمت إضافة حركة خامسة إلى الأربعة التقليدية.

تندلع مقدمة العاصفة ، ممطرة على الرقص الريفي للحركة الثالثة. بعد الهدوء والمفاتيح الرئيسية للثلاثة السابقة ، انقلب المفتاح إلى تهديد ثانوي. المزامير مثالية لقطرات المطر ، تردد صدى التيمباني ، معلناً بداية العاصفة ، لا غنى عن النحاس كصدامات رعدية مهددة ، أبرزتها علامة بيتهوفن التجارية sforzandi ، التي تطعن في درجة السفر السريع. مع استمرار العواصف الرعدية ، فهي واحدة من أشهر المسامير المشحونة كهربائيًا من البرق من بيكولو الصاخبة الواقعية بشكل مخيف. لا عجب أن والت ديزني تصورها في الرسوم المتحركة ، فهي مناسبة تمامًا لتصوير الفيلم.

يتلاشى عنف الحركة الرابعة ، ويتحول إلى مقياس تصاعدي بصوت خافت بينما ينقسم الفلوت بسهولة إلى الخامس - حرفيًا الهدوء بعد العاصفة. يمكن للجميع أن يأخذوا نفسًا عميقًا جماعيًا ، ويرفعون وجوههم نحو الشمس الدافئة الناشئة لينعموا بروح الإحسان الساخنة.

لا تنخدع بالاعتقاد بأن هذه السيمفونية هي ابنة عم أقل من خامسها الذي لا ينضب. الألحان جميلة وليست إيقاعية ، حزينة ، أكثر هدوءًا ، لكنها ليست راغبة بأي حال من الأحوال ومكتوبة ومُطورة بعناية مثل أي عمل بيتهوفن. مثل الذكور والإناث ، فإنهما مختلفان ، وقوى متناقضة تتزوج لتشكيل الكل.

ضع في اعتبارك أنك لن تتفاجأ عندما تعلم أن السيمفونيات الخامسة والسادسة تمت كتابتها بالتوازي ، وأن بيتهوفن قادر على التحول من الظلام إلى النور بسهولة واضحة. أعرف موسيقيين يعزفون الأوبرا من أجل لقمة العيش ، اذهبوا إلى المنزل وشاهدوا Ella Fitzgerald على مشغل الأقراص المدمجة ، وليس Tristan و Isolde من Wagner. التغيير جيد مثل الراحة.

5 - خختوريان: "غايانا: عاصفة"

الألحان الشعبية لأرمينيا الأصلية لخاتشاتوريان هي العمود الفقري لرقصة الباليه التي أحبها كثيرًا. لا يمكنك أبدًا أن تقول إن غايانا هي أفضل موسيقى كتبت على الإطلاق ، لكن لديها مثل هذه المشاعر البشرية وقلبها الكبير من الصعب ألا تحبها.

تستغرق العاصفة وقتًا قليلًا للانطلاق ، فقط عندما تعتقد أنها وصلت إلى ذروتها ، فإنها تموت فقط لإعادة البناء عبر الأوتار المزدحمة والنحاس المتنافر وإيقاعات الإيقاع.

الباسونات المتقطعة والقرقرة في الجهير تجلب بداية المطر. سرعان ما وصلت الرياح في شكل حلزوني حلزوني ، فتلتقط الحطام وتدور حولها. لم يعد الرقص على الموسيقى الأرمنية بعيدًا أبدًا ، حيث يلجأ القرويون إلى المأوى قدر المستطاع لأن نشاز الأوتار المزعجة يسقط من السماء المهددة.

لا تتمتع عاصفة خاتشوريان بقوة شخصية بيتهوفن أو التسجيل الخيالي لكتابة بيرليوز غير التقليدية ولا حيوية هايدن التي لا يمكن إيقافها ، ولكن عندما تصل إلى ذروتها ، هناك بالتأكيد دراما مرضية ، وإن كانت ساذجة.

هذه ليست مجرد عاصفة من الطبيعة - إنها عاصفة بين الجماعات العرقية المتصارعة وبين الزوج والزوجة ، لا سيما عن طريق النحاسية القوية وقرع الأجراس التي تقترب من النهاية.

تمامًا كما تعتقد أن العاصفة على وشك المرور بإدخالات خاشاتوريان التي تشكك في الأوتار ، فهل ستستمر العاصفة أم أن الطقس صافٍ؟ حتى الشريط الأخير لا هوادة فيه. ما يكمن في المتجر ، يسأل المرء؟

6. بنيامين بريتن: "أربع فواصل بحرية من بيتر غرايمز: العاصفة"

حققت أوبرا بيتر غرايمز نجاحًا كبيرًا عندما قدمت لأول مرة في عام 1945. قام بريتن بعمل مجموعة من أربعة من ست فواصل من الأوبرا ، واحتفظت كل من الأوبرا و Sea Interludes بشعبيتها.²

هل يمكن أن تكون عاصفة بريتن هي الأكثر غضبًا من الموسيقى؟ منذ البداية ، يدفعك بريتن مباشرة إلى طريق العاصفة العاصفة مع دوي مدوي من التيمباني. يقوس بريتن الموسيقى من حيث النغمة ، ويتسلق منخفضًا إلى أعلى وينزل مرة أخرى فقط للارتفاع مرة أخرى إلى الصرير. تصطدم الحواف الحادة من الأوتار بالنحاس المزمن ، حيث يتمسك المستمع بالصاري بشكل محموم في محاولة غير مجدية لكبح التدحرج والانزلاق حول سطح السفينة ، وينطلق دون حسيب ولا رقيب في الميناء واليمين بينما تقوم معركة العناصر - والأدوات - بأسوأ ما يمكن . يقذف ويقلب صيحات الموسيقى والرياح ، يتأرجح بلا رحمة من جانب إلى آخر ، كولي ومجنون ، يعيث الفوضى.

بالنسبة للغريب ، بيتر غرايمز السيئ المزاج ، ربما يكون الضحية غير المستحقة لجرائم الكراهية ، ربما لا ، فإن العاصفة هي صراع عقلي وجسدي مع شخصيته الخاصة ضد جدار حكم بناه بلدته التي دفعته إلى الجنون والمطاردة حتى الموت. الهدوء من الموجات المضطربة لا يزال بائسًا ، وتقوم العاصفة بحركتها النهائية. لا يوجد سجناء هنا.

اقتباسات

¹ كلاسيكيات اليوم

² مركز كينيدي

تعليقات

فرانسيس ميتكالف في 02 مايو 2018:

شكرا جزيلا لك تشيترانجادا. أنا سعيد جدًا لأنك أحببته. ربما تكون عاصفة بنيامين بريتن هي المفضلة لدي من حيث الغضب المطلق للبحر ، وهايدن من حيث الخيال المبتكر المبكر والشكل الجميل.

أتمنى لك يوما عظيما!

تشيترانجادا شاران من نيودلهي ، الهند في 02 مايو 2018:

مقالة رائعة ومدروسة جيدا وغنية بالمعلومات!

أحببت أوصافك والصور ومقاطع الفيديو. لقد أحببت اختيارك للملحنين الكلاسيكيين وتأليفهم.

شكرا للمشاركة!

فرانسيس ميتكالف (مؤلف) من ليموزين ، فرنسا في 01 مايو 2018:

يا له من تعليق جميل ، ازدهر! يجب أن أقول إنني لست أفضل منك عندما تصف أغانيك - مثل هذه الكتابة الملهمة ، لذلك يشرفني أن أحصل على مساهمتك الإيجابية! ويوم رائع.

ازدهار على أي حال من الولايات المتحدة الأمريكية في 30 أبريل 2018:

يا لها من أوصاف مدهشة لهذه الموسيقى! أستطيع أن أتخيل أنك تفصل الأغاني لطلابك. كيف يمكن لشخص لا يحب هذه الموسيقى ويفهمها بشكل أفضل مع شخص يحبها مثلك؟ دراماتيكية جدا!