مقابلة Synthfam: Kasson Crooker (مشروع Symbion

كارل هو صاحب عمل حر منذ فترة طويلة ولديه شغف بالموسيقى والفن والكتابة.

Kasson Crooker هو مبتكر موسيقى معقدة متعددة الطبقات تستكشف مجموعة من الأنماط والحالات المزاجية عبر مشاريعه الموسيقية المتنوعة. تحدثت معه عن جذوره كصانع موسيقى ، وكيف يتعامل مع الإبداع والألبومات التي طرحها كمشروع Symbion و ELXYR.

كاسون كروكر: لقد كانت جزءًا من حياتي طوال حياتي. كلا والداي كانا موسيقيين. كانت أمي معلمة موسيقى. بدأوني في تلقي دروس العزف على البيانو عندما كان عمري حوالي ست سنوات ودرست البيانو الكلاسيكي لمدة عشر سنوات تقريبًا. استغرق الأمر دروسًا في التشيلو ، ودروسًا في الأرغن ، وغنيت في الجوقة ، لذلك نشأت بالتأكيد في منزل موسيقي للغاية.

كان ذلك عندما كنت أتلقى دروس التشيلو وعندما كنت أنتظر أمي لتأخذني ، كان هناك متجر للموسيقى في الطابق السفلي وأتذكر بوضوح أنهم حصلوا للتو على Yamaha DX7 في المخزن ، لذلك كنت سأذهب هناك واللعب على أي أجهزة مزج لديهم. لقد أذهلني هذا الشيء الذي يصدر أي صوت تريده. بدأت ألعب بأجهزة أخذ العينات FM ولم أكن أعرف حتى عن التركيبات التناظرية على الإطلاق. كان كل شيء رقمي. لم يكن حتى وقت لاحق حتى انجذبت بالكامل إلى الجانب التناظري للأشياء.

على الفور تقريبًا ، بدأت في توفير المال لمُركِّب. توقفت عن أخذ دروس العزف على البيانو ، واشتريت آلة طبول وبدأت في صنع موسيقى سينثبوب بسيطة للغاية في عام 1989 أو 1990.

قفقاس سنتر: كانت الحفلة الموسيقية الأولى التي حضرتها بمفردي هي رؤية مجتمع المعلومات. كان هذا في كليفلاند في 1989/90. المضحك أنه بعد سنوات ، تعاونت بالفعل مع مجتمع المعلومات في عدد من الأغاني وقمت بعمل ريمكسات لهم. من الغريب أن تكتمل الأمور. كان عمري 16 عامًا ، على ما أعتقد ، عندما رأيتهم. من الواضح أنني نشأت في New Order و Depeche Mode و Erasure و Red Flag. لقد جاءوا جميعًا إلى كليفلاند في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، لذا تمكنت من مشاهدة العديد من عروض السينثبوب الرائعة.

وفقًا للمعيار المتبع في صنع الموسيقى المركبة ، أستمتع تمامًا بالخيال العلمي في شكل رواية وشكل فيلم. سلسلة كتب الكثبان الرملية هي واحدة من سلسلاتي المفضلة. أنا أيضًا مهتم بالهندسة المعمارية وأتذكر أنني تعرضت لمدرسة باوهاوس في المدرسة الثانوية ورأيت هذه الحركة بأكملها ، لذلك أنا متأثر حقًا بالفن الحديث.

قفقاس سنتر: لفترة من الوقت ، كانت حياتي سهلة للغاية. لقد ركزت للتو على Freezepop وكان مشروع Symbion أمرًا وراء الكواليس بالنسبة لي. الآن أواصل ابتكار ألقاب جديدة لا تجعلني سعيدًا للغاية لأنه بعد ذلك تبدأ موسيقاي في التفتت ولا تصل إلى الجميع. أعرف أن هناك أشخاصًا لم يسمعوا مطلقًا بألبوم Rocococo لأنه موجود في جزء مختلف تمامًا من Spotify. على الأقل في صفحة Bandcamp الخاصة بي ، أحاول تجميع كل مشاريعي معًا. لا يزال مشروع Symbion هو محور تركيزي الرئيسي ، وهو بالتأكيد مشروع أكثر قتامة وداونتمبو مع لحظات قليلة من synthpop ولحظات محيطة صغيرة.

من المؤكد أن كل ألبوم له نكهته الخاصة ، وعندما بدأت الروكوكوكو ، أردت حقًا أن أفعل هذا الشيء الكلاسيكي الغريب الذي يشبه تقريبًا وضع بيل وتيد لأخذ موتسارت أو بيتهوفن إلى اليوم وإلصاقهما بأجهزة المزج التي تصنع الباروك سينثبوب. كانت لدي هذه الطموحات العظيمة ، ولكن للأسف انتهى بنا الأمر فقط بتقديم عرضين.

يعتبر كل من Rocococo و The Planets مجرد مشروع جانبي واحد ، لكن ELYXR كان مشروعًا أكثر أهمية. لقد تمكنت من العودة إلى تركيز synthpop / الكلاسيكي. أردت أن أذهب في اتجاه مختلف ، وبدلاً من العمل مع مغني واحد فقط ، أردت أن يكون لكل مقطع مغني مختلف وكاتب أغاني مختلف ، بحيث يكون لكل مقطع نكهة مختلفة.

قفقاس سنتر: عادة ما أبدأ بالجلوس أمام بعض آلات التصنيع أو بعض المعدات. بشكل عام ، أحصل على نوع من الأساس. في بعض الأحيان تكون عبارة عن حلقة طبل أو منظم تسلسل يعمل على توليف ويترك هذا الإيماءة. في غضون 30 دقيقة أو ساعة ، بدأت بالفعل في السير في اتجاه حيث أعرف بوضوح ما هو ، وبعد ذلك سأذهب ، "حسنًا! يبدو أنني في حالة مزاجية لتقديم أغنية مبهجة للسينثبوب! أعتقد أن هذا سيكون مسار ELXYR! "

من Spinditty

عادةً ما تكون المعدات والأدوات التي أستخدمها هي التي تلهمني. في بعض الأحيان يأتي إلي شخص ما ويرغب في التعاون ، وبما أنني أعرف جمالياتهم وأسلوبهم ، فإنه يسمح لي على الفور بالبدء في إنشاء الموسيقى التي ستعمل معهم.

قفقاس سنتر: لقد انجذبت تمامًا إلى أجهزة المزج التناظرية ، وخاصة أجهزة المزج التناظرية القديمة منذ حوالي عشر سنوات. لديّ سلسلة دوائر متتابعة نبي 10 ، ولدي ARP Odyssey عتيقة ، ولدي Moog Modular ثم حصلت على نظام Eurorack صغير جدًا ولكنه منظم بشدة. يكاد يكون حصريًا معالجة تأثيرات DSP. لقد دخلت حقًا في استخدام الحلقات والتأخيرات والسحب وجميع أنواع المعالجة الحبيبية الغريبة. أنا أستخدم Eurorack أساسًا كمعالج تأثيرات عملاقة.

خارج ذلك ، كل شيء آخر موجود داخل الكمبيوتر. لقد استخدمت Reason منذ الإصدار 1 واشتريت هذا النظام بشكل كامل. يستغرق الأمر الكثير للحصول على أشياء معينة تبدو جيدة في Reason ولن أختلط بها أبدًا ، لذلك عندما انتهيت من أغنيتي ، أخرج كل شيء كصوت وأمزجه في Digital Performer. أنا نصف ونصف بين الكمبيوتر والأجهزة. هناك الكثير من البهجة في بداية عملية كتابة الأغاني في عدم العمل على الكمبيوتر ومجرد تشغيل المفاتيح وتدوير المقابض.

في الآونة الأخيرة ، كنت أفتقد العزف على آلة صوتية ، لذلك كنت أدرس الكوتو الياباني وهو عبارة عن آلة مكونة من 13 وترًا مع جسور حتى تتمكن من تغيير الضبط. لقد قمت بدمج ذلك بالكامل في موسيقاي أيضًا وهو موجود في ألبومي الأخير Backscatter.

KC: Backscatter هو ألبوم مظلم للغاية ، وربما يكون الألبوم الأكثر قتامة الذي قمت بإصداره على الإطلاق. إنها مفيدة بشكل أساسي على الرغم من وجود بعض لحظات الشعر الياباني المنطوق الذي قرأته زوجتي وترجمته. منذ أن كنت أدرس الكوتو ، التي تتمتع بصوت حساس وجميل جدًا ، أردت أن أرى ما إذا كان بإمكاني دمج شيء جميل جدًا مع عالم صوتي مظلم جدًا. كنت مهتمًا بالتوتر بين رقع المركب المشوهة للغاية مع جو كوتو الخفيف ومعرفة ما إذا كان من الممكن أن تتعايش. تميل بعض الأغاني إلى درجة أغمق قليلاً وبعضها أفتح قليلاً. لقد كانت أكثر من مجرد تجربة لمعرفة كيفية عمل الاحتكاك بين هذه الأشياء. لقد فاتني أيضًا تأليف موسيقى موجهة نحو الإيقاع ، لذلك هناك بعض برامج الطبول الثقيلة جدًا.

بدأت ELYXR أساسًا كتجربة لعدم إصدار ألبوم. كان كل شيء سيكون منفردا. لذلك كل شهر أو شهرين كلما تم عمل أغنية ، سأطلقها وسيكون هناك تدفق مستمر من الموسيقى. لقد كانت تجربة ممتعة ، ولكن الجانب السلبي هو أن المدونات الموسيقية والصحافة أرادوا معرفة متى سيكون هناك ألبوم لأنه من الأسهل مراجعة الألبوم ، بدلاً من مجموعة من الأغاني الفردية. كنت أقوم بحملات علاقات عامة صغيرة لكل أغنية كل شهرين. بعد إصدار سبع أو ثماني أغانٍ ، اعتقدت أنه من الأفضل أن أتوقف ، لذلك صممت مجموعة من الأغاني الجديدة وأخذت المفضلة من الأغاني الفردية والأغاني الجديدة وأصدرتها كألبوم متماسك

قفقاس سنتر: أنا في نقطة انعطاف غريبة حيث أحاول معرفة ما يجب فعله مع ELYXR وما هو التالي لمشروع Symbion. أنا على وشك إصدار أول تسجيل طويل لي ، وهو تسجيل ضوضاء / طائرة بدون طيار تجريبي للغاية وهو في الحقيقة أغنية واحدة مقسمة إلى ثلاث حركات. تم تأليفها بالكامل في حديقة فولكتيك الرنانة التي اكتشفتها من خلال عمل ترينت ريزنور في الموسيقى التصويرية. لقد استخدمت ذلك باعتباره القطعة الوحيدة من المعدات لعمل الأصوات ومعالجتها. سيصدر في غضون شهر وهو أمر غريب للغاية. قال أحد أصدقائي كريس تشايلد (من فرقة كودومو) إنه مثل الموسيقى التصويرية لعقل ديفيد لينش الباطن. مرة أخرى ، بالنسبة لي ، لم يكن مناسبًا حقًا لمشروع Symbion ، لذلك توصلت إلى لقب مختلف تمامًا: Black House Triangle. تظهر تلك القطعة Id Ego Superego على بصمات FOIL في الأول من نوفمبر.

أنا أتعاون أيضًا مع هذه الفنانة اليابانية المذهلة المسمى Yumi Iwaki التي التقيت بها في Synthplex في لوس أنجلوس عندما غنت هناك. الأغنية التي تعاونا معها هي نسختها من الموسيقى المحيطة المعيارية الممزوجة بلعب koto الخاص بي وسيتم إصدارها في 18 أكتوبر. أبعد من ذلك ، الجو ضبابي قليلاً هناك. لقد أمضيت عامين في بناء بيئة Unity لمزج الصوت المكاني. لقد جربت تأليف الموسيقى بطريقتي العادية ووضعها في تلك البيئة ومزجها هناك. لقد أظهر أخيرًا بعض الوعود وآمل أنه في عام 2020 ، سأبدأ في إصدار بعض الموسيقى أو التعاون الذي يحدث داخل بيئة المزج غير التقليدية هذه.

قفقاس سنتر: إنه لأمر رائع أن يبدأ المجتمع في التطور والالتحام حول شغف مشترك ، لا سيما عندما يكون مزيجًا من المبدعين والهواة والمستمعين. إنه مثل ما وعد به Facebook في الأصل فيما يتعلق ببناء مجتمع ، وإزالة الحواجز بينك وبين المجتمع وتعزيز الشغف حوله ، لكنهم وضعوا كل هذه الجدران غير المدفوعة والآن أصبح الأمر مروعًا. Twitter ليس جيدًا أيضًا مع الخوارزميات التي تعترض طريقهم ، ولكن حركة #synthfam كانت بالفعل أفضل مثال مؤخرًا على تجمع المجتمع معًا ، والتحدث عن البرامج ، وكيفية الحصول على الظهور ، وإنشاء قوائم التشغيل ودعم موسيقى بعضهم البعض.

قفقاس سنتر: الخروج من الاستوديو الخاص بي يساعد بالتأكيد. أنا أعمل من المنزل لذلك أنا هنا طوال الوقت. عائلتي لديها منزل ريفي على الساحل الشرقي لذلك أحب العودة إلى هناك والاختباء في الغابة. أنا دائما أخرج وأنا أشعر بالحيوية. أقوم بالكثير من التسجيلات الميدانية هناك لذا أعود وأستمع إليهم وأجد طرقًا لدمجهم في موسيقاي. الكتب هي الطريقة الأخرى للانغماس في عالم آخر وتشغيل أجزاء أخرى من عقلي.