مقابلة سينثفام: لافينيو

كارل هو صاحب عمل حر منذ فترة طويلة ولديه شغف بالموسيقى والفن والكتابة.

ما هو لافينيو؟

لافينيو هو مشروع synthwave لجيسي روبن ويلسون. لقد ابتكر موسيقى متأثرة بلا خجل بالجمال السمعي والبصري في الثمانينيات. في مقابلة في عام 2019 ، تحدث معي عن كيفية بدايته في الموسيقى ، ولماذا يحب synthwave وكيف ابتكر Cherry Crush EP.

جيسي روبن ويلسون: بدأت مسيرتي في سن مبكرة جدًا وأردت أن أكون عازف الطبول رقم واحد في العالم. عندما كان عمري حوالي عامين أو ثلاثة أعوام ، كنت ألعب على قمم حاويات الحليب المجفف البلاستيكية مع عيدان تناول الطعام - كانت أقرب شيء إلى البراميل الحقيقية. في السابعة من عمري ، قمت بترقية حاويات الحليب إلى مجموعة أسطوانات مصغرة ، ليست واحدة حقًا صغيرة ولطيفة ولكنها مجموعة مناسبة مع كل العروات وكل شيء.

والدي هو عازف جيتار ، لذلك كان هناك دائمًا جيتار في المنزل وكنت ألتقطه وأرمزه ثم تعلمت في النهاية وترًا وأصبحت جيدة بشكل معقول. كان لدينا أيضًا بيانو في المنزل وعندما كنت أعود إلى المنزل من المدرسة اعتدت العبث بذلك. كنت أكثر اهتمامًا بالنغمات المحيطة التي يمكنني الخروج منها باستخدام دواسة الاستدامة. لقد تلقيت بعض الدروس من المعايير المعتادة وكنت أشعر بالملل حتى الموت - كنت مهتمًا بالمفاتيح الثانوية وأوتار الجاز - مثل هذه الأشياء. لقد تعلمت أيضًا جيتار الجيتار ، لذا بحلول منتصف سن المراهقة ، كنت عازفًا متعدد الآلات بشكل معقول.

لاحقًا ، اشترت لي زوجة والدتي مسجلًا رباعي المسارات واشتريت جهاز توليف Roland Juno 60 وبدأت العبث في التعقب المتعدد وتجميع كل شيء معًا. هذا هو المكان الذي بدأت فيه كوني منتجًا ومنذ ذلك الحين أمتلك مسيرة مهنية مع العديد من المشاريع في مختلف الأنواع.

JRW: لقد اكتشفت خطأ synthwave منذ حوالي عامين الآن. لقد كنت دائمًا من أشد المعجبين بالثمانينيات وأشياء مثل Broken Wings بواسطة السيد Mister. هناك فقط جمالية ، بصريًا وموسيقيًا ، عن ذلك العقد. من الواضح أن فترة التسعينيات كانت ممتعة للغاية ولكن بعد هذا العقد ، بدأت الأمور نوعًا ما في اتجاهات عديدة. كان لديّ علاقة حب قوية مع الثمانينيات ، لكنني تقدمت في إنتاج موسيقى نو سول ، والجاز ، والهيب هوب ، وطبل إن باس ، وديب هاوس.

لدي مشروع منزل عميق وقمت بإصدار بعض الأشياء في شركة Silk Records (علامة روسية / أمريكية) راسخة جدًا في هذا المجال. كنت في قائمتهم البريدية على Facebook وحصلت على معلومات حول ألبوم ريمكس من مجموعة تسمى The Midnight. لم أكن أعرف شيئًا عنهم وفكرت ، "سأستمع سريعًا" وأدركت أنها أشياء جيدة جدًا. اعتقدت أنه نظرًا لأنه كان عبارة عن ألبوم ريمكس لجميع موادهم ، فأنا أرغب تمامًا في الاستماع إلى المواد المصدر.

بالطبع ، كان ألبومًا ريمكسًا لـ Endless Summer ، لذلك بمجرد أن سمعت عن النسخة الأصلية. كنت في براغ مع زوجتي. لقد قمنا برحلة قصيرة هناك واستأجرنا شقة AirBnB قريبة جدًا من المدينة الرئيسية وكان لديّ الألبوم على هاتفي وكان لدي مكبر صوت بلوتوث صغير ، لذلك كلما كنا في الشقة نصنع شيئًا نأكله أو أيا كان ، لقد لعبت للتو هذه الأشياء ولم أستطع التوقف عن الاستماع إليها!

لا أعرف عن أي شخص آخر ، لكني أتذكر شراء الفينيل LPs مرة أخرى في اليوم ولعبها حتى الموت. كنت ستشغل رقمًا قياسيًا واحدًا حتى الموت ولن تمل منه أبدًا. في عصرنا هذا ، يتعلق الأمر أكثر بالمقاطع الصوتية والاستماع وقوائم التشغيل ، لذلك كانت تجربة غير عادية للغاية للعودة إلى تشغيل ألبوم واحد مرارًا وتكرارًا. ما أذهلني هو أنها استحوذت على جمالية الثمانينيات ، ولكن كانت لها قيم إنتاج معاصرة. في ذلك الوقت ، اعتقدت بحماقة أنني كنت من أكبر المعجبين بـ The Midnight لكني لم أشعر بالارتباك حيال ذلك (يضحك).

بعد ذلك ، عدت إلى المنزل ولم أستطع منع نفسي ، لذلك أنفقت الكثير من المال على المكونات الإضافية المركّبة. في ذلك الوقت ، لم أكن أدرك عدد الشركات المصنعة للمزامنة التي أعادت إنتاج السينثس القديم في شكل رقمي كمكونات إضافية. كانت الجمعة السوداء في ذلك العام يومًا أسود للغاية! حرفيًا ، لمدة شهرين متواصلين ، كنت أصنع الموسيقى كل يوم. لقد كتبت ألبومًا كاملاً في ذلك الوقت. لم أتقدم بعيدًا بعد عامين ، كان لدي ما يكفي من المواد وولدت L’Avenue.

JRW: إنه مجال واسع بشكل لا يصدق. طوال مسيرتي الموسيقية ، كان هناك العديد من الفنانين من المستوى 42 إلى بروس هورنزبي إلى جولدي في الطبل والباص. يجب أن أعترف أنه مع تقدمنا ​​نحو العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بدأت الأمور تعتمد على المسار ، لذلك من الصعب جذب فنانين معينين لأنه كان لديك مزيج من مجموعة كاملة من الأشخاص المختلفين.

أستمع أيضًا إلى نتائج الأفلام وأي شيء ذي جودة عالية من الناحية العاطفية بغض النظر عما إذا كان مظلمًا وبائسًا أو بهيجًا للغاية. أحد الأشياء التي جذبتني تحديدًا إلى The Midnight وما أحبه حقًا في عقلية Tim للإنتاج هو فكرة أننا "سنكمل الثمانينيات ولا نهتم إذا لم يعجب الناس ذلك!" عنصر الساكسفون جريء بشكل خاص! لم أسمع ذلك لفترة طويلة. أعتقد أن ما استمتعت به حقًا هو أنهم لم يكونوا خائفين من جعل الناس يشعرون بالرضا.

في الكثير من موسيقى الثمانينيات ، كان من الجيد أن أكون سعيدًا. مضحك بما فيه الكفاية ، في ذلك اليوم كنت أستمع إلى الجميع يرقصون على السقف والإنتاج على هذا السجل شائن للغاية! إنه مسار رائع. على الرغم من أن الكثير من الموجات المركبة مظلمة تمامًا ، إلا أن هناك جانبًا منها يجعل من الجيد إنشاء موسيقى تجعلك تشعر بالرضا.

من Spinditty

JRW: يمكن أن تأتي الرغبة في الإبداع من أي مكان بالنسبة لي. كنت أشاهد التلفاز قبل بضع ليالٍ مع السيدة وفي خلفية أحد الإعلانات ، كان هناك هذا الخط الموسيقي الصغير وشعرت بنوع من الثمانينيات وفكرت ، "أوه ، هذا لحن صغير رائع! يجب أن أفعل شيئًا مشابهًا لذلك! " يأتي الإلهام عندما لا تتوقعه. كنا فقط في عطلة في إسبانيا وعندما خرجت من المسبح وكان هذا الطبل في رأسي ، لذلك كان علي أن أسجله على هاتفي لأنه لم يكن معي أي معدات.

في بعض الأحيان يتعلق الأمر بعاطفة تريد نقلها. أحب أن أحاول التقاط شعور الثمانينيات المرتبط بالحرم الجامعي وليالي التخرج والتواريخ الأولى. إنها جمالية رومانسية للغاية.

هناك عدد قليل من المكونات الإضافية التي أستخدمها والتي تلتقط هذا النوع من المزاج وبعد ذلك سأكون بعيدًا! دائمًا ما يكون هناك القليل من الخوف عند صنع شيء جديد. عندما تضيع في تلك اللحظة ، يمكن أن تشعر بشعور رائع ثم تبدأ في التفكير فيما إذا كنت ستكرهها في اليوم التالي أم لا. لقد كنت أفعل هذا لفترة طويلة بما يكفي بحيث يمكنني بشكل عام معرفة ما إذا كان شيء ما سيكون جيدًا أم لا. ثم يتعلق الأمر بمسألة ما إذا كان سيتم تضمينه في الألبوم أو مسارًا مستقلاً.

JRW: كما ذكرنا سابقًا ، لقد كتبت قدرًا هائلاً من المواد قبل Cherry Crush. في الماضي ، كنت عادةً أقوم بإصدار أشياء على ملصقات أخرى ورأيت كيف ستعمل التسمية على إصدار. مع L’Avenue ، شاهدت The Midnight و FM-84 و Mitch Murder وهم يفعلون ذلك بأنفسهم ولأنني شعرت بأنني قريب جدًا من هذا ، أردت عدم وجود مرشحات حول كيفية ظهورها. أنا مصمم جرافيك عن طريق التجارة وهو أمر مفيد للغاية لأنه يمكنني القيام بالكثير من الأعمال الفنية بنفسي. كنت أرغب حقًا في الحصول على تحكم إبداعي كامل في ذلك ، لذلك لم أرغب في الخروج بألبوم كامل عندما لا يعرف أحد من أنا بحق الجحيم. يجب أن يكون السجل جيدًا بشكل لا يصدق حتى يصنع موجات أكبر.

ارتديت قبعة التسويق الخاصة بي ونظرت إلى كيفية قيام الآخرين بذلك. خرج منتصف الليل بستة مسارات EP. خرج مايكل أوكلي بستة مسارات EP على الرغم من أنه وضع مسارين آخرين أيضًا. اعتقدت أنني ربما أخرج بشيء أكثر قليلاً من EP وليس ألبومًا كاملاً لإثارة شهية الناس وقول "مرحبًا! أنا الطفل الجديد في المبنى ".

من المضحك أن Cherry Crush كان عنوانًا كنت أراه في رأسي لفترة من مشروع موسيقي آخر لدي. كان اسم المسار الآخر مختلفًا تمامًا ولكن نظرًا لأن هذا العنوان كان له طابع جمالي في الثمانينيات ، وكنت مثلًا ، "يجب أن أستخدم هذا". المسار الأول الذي أنهيته كان Sundown وهو المسار الأخير على EP. انها جميلة downtempo وأنا في الواقع أصدرت ذلك كمسار لمرة واحدة في الأصل. اعتقدت أنه من الأفضل أن أقوم ببعض مهام downtempo ، وبعض عناصر الإيقاع المتوسط ​​وبعض الأشياء synthwave-y لتغطية جميع جوانب المشروع.

ربما يكون Black Rain و Lipstick & Sushi من نماذج L’Avenue. المزيد من الأشياء التي أفعلها الآن بها المزيد من ردود فعل نوع Business Talk. Cherry Crush ، هذا المسار الفعلي ، هو أكثر من مرة واحدة. أنا لا أذهب بالكامل في هذا الاتجاه.

يبدو أن هذه المجموعة من المقطوعات الموسيقية تصنع EP جيدًا وتغطي الكثير من الأرض وسيكون ظهورًا جيدًا لأول مرة للوصول إلى مكان الحادث. من الناحية الفنية ، وجدت هذه الصورة المذهلة لعارضة الثمانينيات وتلاعبت بها ، مضيفةً بعض أقراط الثمانينيات ، وما إلى ذلك ، وهي لقطة مذهلة. لقد حظيت برد فعل جيد حقًا. لقد حصلت على لقطة رائعة للألبوم القادم أيضًا!

JRW: أنا أعمل على الألبوم الذي بدأته قبل Cherry Crush EP. لقد تطورت إلى أبعد من ذلك والعديد من المسارات التي كتبتها سابقًا قد أوقفتها وخصصتها للأغاني (EP) والفردي في المستقبل. أريد حقًا أن يكون الألبوم متماسكًا ، على غرار ما فعله The Midnight في Endless Summer ، حيث يمكن للناس فعلاً الذهاب في رحلة من البداية إلى النهاية.

هدفي هو التقاط المشاعر وجعل المستمعين يجربون أن جمالية الثمانينيات بعمق قدر الإمكان تلامس أكبر عدد ممكن من الأشخاص معها بشكل مثالي. كما هو الحال مع Cherry Crush ، سيكون الألبوم مفيدًا.

أهدف إلى إصدار الألبوم في أوائل العام المقبل. حتى تلك اللحظة ، لا يزال هناك متسع كبير للأرجل لـ Cherry Crush. سنقوم بعمل شرائط كاسيت وأقراص مدمجة وأقراص فينيل. أريد حقًا أن أسند إلى السلع.

JRW: لقد وجدت أن مشهد synthwave بأكمله ليس ممتعًا من الناحية الموسيقية فحسب ، بل ممتعًا بصريًا أيضًا. على الرغم من أنني كنت أقوم بهذه المشاريع الموسيقية الأخرى ، إلا أنهم لا يملكون ذلك. لقد كنت أكثر نشاطًا على Instagram مما كنت عليه على الأرجح في مناطق أخرى من وسائل التواصل الاجتماعي. تم تصميم صفحتي على Instagram بعناية لتتناسب مع موسيقى المشروع. هم الشركاء المرئيون والمسموعون للمشروع. الأمر كله يتعلق بفن وشعور الثمانينيات. لا أضع أي شيء هناك لا أشعر أنه يلتقط بطريقة ما بعض جوانب ذلك المشهد.

لقد وجدت أيضًا أن مجتمع synthwave ودود ومنفتح ودافئ وداعم حقًا وكان ذلك رائعًا حقًا. الناس متحمسون ومتحمسون للغاية للمشهد والموسيقى - كان ذلك منعشًا للغاية.

الشيء الآخر المثير للاهتمام حول مشهد synthwave هو أنك لا تطلق شيئًا فقط وهذا كل شيء. إنها فقاعات من أي وقت مضى. لم أختبر أي شيء مثله من قبل. كيف يمكن لشيء تعرض للنكسة في عقد معين أن يظل ممتعًا جدًا على أساس يومي؟! إنه رائع!