جدول المحتويات:
بصفتي مدرسًا للجيتار في Long & McQuade ، قمت بتدريس عدد لا يحصى من الطلاب (المبتدئين إلى المتقدمين) كيفية العزف على القطع أو تحسينها.
مقدمة
هل هناك مقدمة أكثر تميزًا في موسيقى الروك؟ من أول صوت تتابعي ، يعرف الجميع (يبدو بغض النظر عن أعمارهم) ما هي هذه الأغنية. تم تصميم الأوتار بشكل لا يصدق مع خط الجهير الهابط في أصوات الوتر (المقاس من واحد إلى ثلاثة ، A ، G♯ ، G ، F حاد) ، ضبطت الحالة المزاجية لبقية اللحن.
معظم أشكال الوتر هذه عبارة عن أوتار باري جزئية. على سبيل المثال ، Am هي أعلى أربع ملاحظات من جذر 6 بار قياسي على الحنق الخامس. الوتر الثاني (Am9 Maj7) ليس شائعًا جدًا ولكنه موجود في العديد من الأغاني التي تتبع الوتر العادي العادي. يمكن العثور على هذا التغيير في جسر "God Bless The Child" ، في التقدم الرئيسي إلى "Into The Great Wide Open" لتوم بيتي ، و "شيء ما" لجورج هاريسون. تهجئة الوتر لـ Am9 Maj7 هي: G♯ (الرئيسي السابع) ، C (الثلث الصغرى) ، E (الخامس) و B (التاسع).
انتقاء الأصابع أو الانتقاء الهجين (الانتقاء بالأصابع) أمر ضروري في هذا القسم. أستخدم إبهامي ، والفهرس ، والوسطى ، والحلقة ، بالترتيب الطبيعي: إبهام الوتر الرابع ، والفهرس للثالث ، والوسط للثاني ، والحلقة للأول. أجد الكثير من الطلاب يواجهون صعوبة عند البدء في سحب الأصابع ، ويرجع ذلك في الغالب إلى وضع اليد. لا تدع أصابعك "تطير" بعد نقر الخيط ، واحتفظ بها بالقرب من لوحة الفريتس. حاول الحفاظ على نفس الموضع لجميع الأوتار ، وإذا لزم الأمر ، ابحث عن نقطة ربط ، إما لراحة اليد أو أن يقوم بعض اللاعبين بتثبيت الخنصر على جانب واقي الانتقاء للحفاظ على محاذاة أصابعهم على الأوتار المناسبة. أفضل أداء للأوتار التي يتم عزفها بدون تتابع صوتي باستخدام تقنية "الإمساك" (تعمل الإبهام والأصابع كوحدة واحدة).
المقطع الأول
هيكل الآية للقسم الأول هو إلى حد كبير نفس المقدمة ، باستثناء الاختلافات في المقاييس من خمسة وعشرين إلى اثنين وثلاثين. كما في المقدمة ، هذا القسم هو في الغالب أشكال وترات مفتوحة شائعة. يتم عزف الأوتار C الرئيسية في المقدمة عند القياسين التاسع والثالث عشر في أضداد القسم الأول ، بقياسات خمسة وعشرين وتسعة وعشرين. هذا يساعد على تذكر الترتيب في هذا القسم. عندما أؤدي هذه القطعة ، أفكر دائمًا في هذا الجزء. أيضًا ، في المقياس الواحد والثلاثين ، لا يتم لعب التغيير الرئيسي من C إلى D باعتباره تتابعات تتابعية تصاعدية. اختلافات طفيفة ، لكنها تحدث فرقًا.
من Spinditty
المقطع الثاني
السطر الأول هو تكرار دقيق للسطر الأول من المقدمة (والمرة الوحيدة التي يتم فيها إضافة ملاحظات F و E بمقياس ستة وثلاثين ، بصرف النظر عن المقدمة). السطر الثاني هو نفس التقدم مع انتقال تتابعات تتابعية إلى الجزء السادس عشر. من الواضح أن هذه أصعب بكثير في تنفيذها لمنتقي الأصابع المبتدئين ، حيث إن السادس عشر هو ببساطة ضعف سرعة النوتات الثامنة. لا تغير أصابع يدك الحادة ، بمعنى آخر ، لا تغير نمط التقاط الأصابع (الإبهام ، الفهرس ، الوسط ، الخاتم) ، فقط أضف الملاحظات الإضافية. بالمقياس تسعة وثلاثون ، عد بعناية وأعط الثماني ملاحظات في وقتها الصحيح. إذا حاولت أن تلعب هذا المقياس على أنه مقياس سادس عشر صارمًا ، فلن ينتهي به الأمر. المقياس بأكمله سيعوض نفسه.
المقطع الثالث
هذا جزء كبير من الأغنية ، على الرغم من أن الأقسام السابقة أكثر قابلية للتمييز. تفسح الأصابع المجال للاختيار هنا ، والكثير من هذا القسم يعزف. حتى المقاييس من تسعة وأربعين إلى سبعة وخمسين ، والتي تعود إلى أصوات تتابعية ، يتم انتقاؤها (يتم مضاعفتها أيضًا بواسطة غيتار كهربائي). في قسم العزف ، تعامل مع الثمانات وأي نغمات ذات قيمة زمنية أكبر مثل الضربات السفلية ، والسادس عشر كضربات أسفل. بعض أشكال الوتر الشيقة جدا في هذا القسم. إن Em / D و D و C / D كلها أجزاء عليا من أوتار جذر 5 بار. بقية الأوتار عبارة عن أشكال مفتوحة عادية ، باستثناء FMaj7 ♭ 5. هذا شكل F Major Root 6 بدون الحاجز بالإصبع الأول. يضغط الإصبع الأول فقط على انخفاض F على الوتر E ، مما يسمح للفتحتين B (الثاني) و E (الأول) بالرنين. هذا الشكل ليس شيئًا جديدًا ويمكن لعبه بنتائج مرضية على الحنق الأخرى. استخدمت Alice In Chains و Rush هذه الأشكال على نطاق واسع. جرب لعب نفس الشكل على هذه الحنق: الثالث ، الخامس ، السابع ، الثامن ، العاشر. إنها تضفي صوتًا لطيفًا للغاية على هذه الحنق. في الواقع ، عند العزف على الحنق الثامن ، يكون ببساطة CMaj7: تهجئة الوتر هي C ، G ، C ، E ، B ، E.
الفاصل
هذا القسم صعب ، خروج كامل عن بقية الأغنية. المقياسان الأولان شائعان إلى حد ما ، فقط نكهات مختلفة من الوتر D Major: Dsus2 و D Major و Dsus4. تم استخدام هذه التغييرات في العديد من الأغاني. تتبادر إلى الذهن أغنية قديمة ، غطاها توم بيتي ، هي Needles And Pins. من الصعب جدًا تنفيذ هذا الترتيب للأوتار ، لأن التغيير من Dsus2 إلى D Major سريع جدًا. جرب الضربات الرأسية لهذين الوترين. ينتقل هذا القسم بعد ذلك إلى وتر طبيعي مفتوح C Major ، متبوعًا بـ Cadd9 ♭ 5 غير معتاد جدًا. تهجئة الوتر: C (الجذر) ، E (الثالث) ، G (الخامس) ، D (التاسع) ، F♯ (خامس مسطح). صنع جيمي بيج مهنة من أوتار وتعاير غير عادي. رائع جدا!
بمقياس اثنين وستين ، يتغير توقيع الوقت إلى ثلاثة أربعة. بمقياس ستة وستين ، يساوي اثنان وأربع مرات. قد أكون قد اتخذت بعض الحريات هنا ، أو قد ترى هذا القسم مكتوبًا بشكل مختلف بواسطة ناسخين آخرين ، لكن يبدو أن هذا يعمل. عد بعناية وقارن ذلك بالتسجيل أو الفيديو التعليمي للحصول على الإحساس المناسب.
كلمات
استنتاج
لن تسمح لك كل النظريات في العالم بإنشاء تحفة كهذه. يمكن أن تساعد في كتابتك ، لكنها لا تخلق. يمكنك أن تراهن بحياتك على أن جيمي بيج لم يفكر في النظرية الكامنة وراء كل هذا عندما كتب هذه اللحن. لقد اعتمد فقط على الصوت والمزاج الذي كان يخلقه. هذه هي الطريقة التي يكتب بها معظم الفنانين. إذا لم يأتي من القلب ، فلن يكون قابلاً للتصديق.
تعليقات
jpkotarb1 في 22 نوفمبر 2019:
برافو …. نسخك صحيح تمامًا. عمل جيد يا صديقي العزيز …
لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 6 أغسطس 2014:
شكرًا جزيلاً على التعليقات ، كما يمكنك أن تتخيل أنه كان هناك الكثير من العمل في نسخ ذلك! إنه وحش.
بيل روسو من كيب كود في 6 أغسطس 2014:
عمل رائع في هذا المحور. أتمنى أن أتمكن من اللعب. لا بد لي من قبول مجرد الاستماع.
