درس غيتار البلوز • غاري مور "ما زلت لدي البلوز" • التدوين القياسي

بصفتي مدرسًا للجيتار في Long & McQuade ، قمت بتدريس عدد لا يحصى من الطلاب (المبتدئين إلى المتقدمين) كيفية العزف على القطع أو تحسينها.

مقدمة

آيات

ال بيت شعر الهيكل هو مجرد استمرار للمقدمة. A5 ، و A طفيف فوق B ، و A قاصر فوق C ، جنبًا إلى جنب مع الحافز المتكرر ، يؤديان مرة أخرى إلى الرئيسي تقدم الآية. ينتقل مقياسا E5 في نهاية الآية إلى الجوقات. عندما ألعب هذه ، أو أي صوت تتابعي ، أقول دائمًا طلاب الغيتار لتشكيل الكل وتر، حتى لو كنت لا تلعب بعض النغمات. بهذه الطريقة ، إذا أخطأت في اختيار إحدى النغمات ، فستظل على الأقل تبدو وكأنها وتر. وخير مثال على ذلك هو الوتر C الرائد السبعة. ضع إصبعك الثاني على الحرف E على الوتر الرابع ، لتشكيل الوتر بأكمله. إذا فاتتك نغمة C bass واخترت E بدلاً من ذلك ، فسيبدو الأمر صحيحًا على الأقل!

آيات

آيات

الجوقات

النقطة الموجودة فوق الأوتار هي علامة متقطعة. اقطع ال الحبال لإصدار صوت قصير وحاد. يتم تحقيق ذلك عن طريق تحرير الضغط على تأكل اليد مباشرة بعد مداعبة أوتار الآلة الموسيقية ، ثم قم بتطبيقه بسرعة مرة أخرى. قد يكون هذا أسلوبًا صعبًا ، إذا لم تكن معتادًا عليه ، ولكنه يصبح أسهل بسرعة مع الممارسة. ينتج عن هذا صوت يشبه البيانو ، حيث يضرب اللاعب على الوتر ثم يطلق يده بسرعة ، بدلاً من وضع يده على المفاتيح. دع F9 و E7♯9 يرنان لأطول فترة ممكنة ، قبل العودة إلى الصوت المتقطع للقاصر. كل هذه التقنيات ستجعلك إيقاع العزف على الجيتار أكثر إثارة للاهتمام. شاهد الفيديو.

كوبري

يمكن تطبيق نفس التقنية التي تم استخدامها للجوقات على الجسر. ومع ذلك ، لفصل هذا الجزء عن جوقة، حاول الضغط على الأوتار ، لكن ضع لهجة شديدة على الدقات الأولى والثانية. هذه لهجات عادية لصوت ثلاثي. تميل إلى إبقاء الإيقاعات متميزة عن بعضها البعض. جرب هذا حتى عند اللعب ثلاثة توائم ملاحظة واحدة. قد يكون الانتقال من E9 إلى FMaj7 أمرًا صعبًا ، إذا لم تكن معتادًا على هذه الأشكال. إذا كان لديك مشكلة ، العبها ببطء. في الواقع ، هذا صحيح مع أي شيء تلعبه. إذا لم تتمكن من تشغيلها ببطء ، فلا يمكنك تشغيلها بسرعة!

حلقة النهاية

هذا هو النصف الأول من تسلسل الآية. هذه هي الحركة التي يتم استخدامها تحت الأغنية الطويلة المنفردة في نهاية الأغنية. استخدم إيولايان أو خماسي طفيف للتقدم بأكمله. هذه المقاييس تبدو رائعة على جميع الأوتار ، حتى E الكبرى. في كثير من الأحيان في موسيقى البلوز ، يتم فرض ثلث ثانوي (في هذه الحالة: G) الاوتار الرئيسية والسابع لإضفاء صوت أكثر شجاعة. هذه النوتة (G الطبيعية) موجودة في المقياس الخماسي الصغير بالإضافة إلى الوضع الإيولياني. هذا تقدم رائع للتشويش عليه. من الصعب الحصول على نغمة رديئة ، بغض النظر عن الوتر الذي تستخدمه ، بسبب صغير وكبير السابع الحبال.

لحن الغيتار الرئيسي

تباين اللحن الجزء الأول

يضيف هذا الإصدار بعض الانحناءات إلى اللحن وهو قريب من أداء الأغنية الفعلي. الانحناء بمقياس اثنين هو نصف منحنى (حنق واحد). ثني الحرف E الطبيعي إلى F طبيعي ، وأمسك المنحنى ، ثم "تسلل" الإصبع الرابع إلى أعلى A على الوتر الأول. بعد ضرب A ، قم بتشغيل E المنحني (الذي هو الآن في الملعب الطبيعي F) وأطلقه مرة أخرى إلى E الطبيعي قبل لعب D في التدبير الثالث. يتم استخدام نفس الأسلوب في المقياسين الرابع والسادس. الانحناءات بمقياس أربعة وستة هي منحنيات كاملة (حنقان). في المقياس الرابع ، ثني D الطبيعي إلى E الطبيعي ، وأمسك المنحنى ، و "تسلل" الإصبع الرابع على G على الوتر العالي ، واضرب G ، ثم اضرب D المنحني وحرره إلى D في حالة راحة. في المقياس السادس ، ثني C الطبيعي إلى D الطبيعي ، ضع الإصبع الرابع على F على الوتر العالي ، قم بتشغيل F ، ثم ضرب C المنحني والعودة إلى C في حالة السكون. إن الانحناء الناتج عن التحرير (ضرب الوتر المثني والإفراج عن النغمة في حالة السكون) ، ينتج عنه صوت بكاء. عند الانحناء لأعلى ، استخدم إصبعًا مقويًا قدر الإمكان (في هذه الحالة ، يكون الإصبع الثالث يزعج النغمة المنحنية ، بينما يقوم الإصبع الثاني بتحصين الإصبع الثالث على نفس الوتر الموضوع في الفريت خلفه). هذه تقنية شائعة جدًا وتستخدم في جميع أنواع الموسيقى.

تباين اللحن # 1

ما زلت حصلت على The Blues Melody Variation # 1

تباين اللحن الجزء الثاني

يضيف هذا الإصدار نطاقًا يمتد إلى ملاحظات اللحن الرئيسية. جميع الأشواط هي منشورات الصوت بدقة. هذه طريقة ممتازة لإضافة القليل من الفلاش والاهتمام إلى المعزوفات المنفردة الخاصة بك. قام العديد من عازفي الجيتار من عصر فرق الشعر بدمج هذه الأغاني في المعزوفات المنفردة الخاصة بهم ، عادةً بسرعة البرق. ومع ذلك ، لا يجب أن يتم لعبها بسرعة ، فقط دقيقة. إذا كنا نتحدث من حيث الأوضاع ، فقم بقياس أحد الخطوط العريضة لـ G Mixolydian ، بسبب ملاحظة البداية. هذا هو الوضع الخامس لـ C Major (المقياس الرئيسي). قياس ثلاثة مخططات E Phrygian ، الوضع الثالث من C Major. سيعتبر المقياس الخامس D Dorian ، وهو الوضع الثاني من C Major. تم إجراء كل شوط على أنه ستة عشر من الإيقاع الثاني ، لكن لا يزال لديهم صوت لحني قوي للغاية ، والذي يقف حتى بدون الحبال الداعمة. تدرب ببطء ، وتأكد من دقة كل نغمة ، ثم قم بزيادة الإيقاع.

تباين اللحن # 2

تباين اللحن # 2

ما زلت أملك مسار دعم البلوز

الذي لا يضاهى غاري مور.

تعليقات

تيزري سياهنون في 05 يوليو 2020:

أهلا. شكرا جزيلا لك على الدرس المفيد جدا. هذا مفيد جدا لتعلم الغيتار البلوز. حقا نقدر كل شيء.

LLTVDOUG في 12 يناير 2017:

ما زلت في مرحلة المبتدئين. أنت تجعل العزف على الجيتار يبدو سهلا للغاية! سأتدرب على هذه الخطوة خطوة ، وبمساعدتك ، سأقوم يومًا ما بتجميعها معًا. نرجو منك المداومة على العمل العظيم!

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 23 أبريل 2013:

شكرا لك ادموندز! واحدة من الأغاني المفضلة لدي أيضا.

ادموندز في 22 أبريل 2013:

هذا درس ممتاز! شكراً جزيلاً لعملك للسماح لنا بدراسة هذه اللحن الرائع!

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 25 أكتوبر 2012:

اشكرك صديقي. لقد استغرق هذا الأمر القليل من العمل لتجميعه.

Alicecooperchang في 25 أكتوبر 2012:

أحب هذه الأغنية ، وهذا درس رائع يجب تعلمه! شكرا لك على المشاركة!

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 28 مارس 2012:

شكرا جزيلا ، فينتشنزو! الشيء الوحيد الذي يجعلني أقوم بهذه الدروس هو ردود الفعل الإيجابية والثناء. عندما ترى نفس الطلاب ، شخصيًا ، كل أسبوع ، يمكن أن تصبح الأمور قديمة بعض الشيء. لطالما تخيلت نفسي ككاتب إلى حد ما. يجري في العائلة. حقيقة أنني أستطيع إيصال الأمور بوضوح في الكتابة ، أمر يثلج الصدر. شكرا لك مرة أخرى!

فينسينزو في 27 مارس 2012:

شكرًا لك على اللحن / الدرس الرائع الآخر - نهجك واضح جدًا. نتطلع إلى اللحن. أخدع ، لورن!

لورن همرلنج (مؤلف) من بريسكوت في 25 مارس 2012:

على الرحب و السعة يا صديقي. دائما عظيم للحصول على ردود الفعل. سوف أنشر درسًا على خط اللحن الرئيسي لهذه الأغنية قريبًا. شكرا مرة أخرى على المجاملة!

جونم في 24 مارس 2012:

مرحبًا هذه زيارتي الأولى لهذا الموقع كانت رائعة وشكرًا لك