شرح موازين الطبال

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

ما هي المقاييس السبعة منشورات الصوت؟

هناك ، في الواقع ، سبعة تكوينات محتملة ، مما يعني أن هناك سبعة أنواع من المقياس يمكن تصنيفها على أنها منشقة. وتشمل هذه:

أ ب ج د ه و ج أ

BCDEFGAB

أ ب ج د إب و ج أ

CDEFGABC

أ ب ج # د ه و # ج # أ

ديفجابد

أ ب ج د ه و # ج أ

EFGABCDE

أ ب ج د ه و ج أ

FGABCDEF

أ ب ج # د # ه و # ج # أ

GABCDEFG

أ ب ج # د ه و # ج أ

نظرًا لأن الأدوات الحادة والمسطحة لم تكن جزءًا من النظام الموسيقي عند استخدام هذه المقاييس لأول مرة ، يمكن أن يبدأ كل مقياس فقط بنوتة محددة لما يسمى بالنوتات "الطبيعية" السبعة المتوفرة في ذلك الوقت ، A ، B ، C ، D ، E ، F & G. كان أول استخدام وضع Dorian ، والذي بدأ في D ، وضع Phrygian ، والذي بدأ على E ، ووضع Lydian على F و وضع Mixolydian في G. بعد عدة قرون ، ظهرت الأنماط الأيونية والأيولية ، بدءًا من C و أ على التوالي. بعد ذلك بوقت قصير ، لإكمال مجموعة النوتة الموسيقية الكاملة ، تمت إضافة وضع Locrian ، بدءًا من B.

يوضح العمود الأول من الجدول أعلاه كيف أن المقاييس هي مجرد "تناوب" لبعضها البعض. مع توفر سبع نغمات مختلفة فقط لكل جواب ، يمكن أن يكون هناك سبع طرق فقط لترتيبها بترتيب درجة الصوت ، أي سبعة مقاييس.

الآن بعد أن تم إدخال الأدوات الحادة والمسطحة في الموسيقى ، يمكننا تغيير المقاييس للبدء في أي ملاحظة. إذا قمنا بتبديلها جميعًا للبدء في نفس الملاحظة ، فيمكننا أن نرى كيف تنتج سلسلة فريدة من النغمات والنغمات النصفية لكل مقياس سلسلة فريدة من النغمات. في العمود الأخير من الجدول أعلاه ، تم ترتيبها جميعًا لتبدأ بالملاحظة "أ".

من Spinditty

لماذا يطلق عليهم موازين Diatonic؟

مصطلح diatonic يعني "من خلال النغمات". ديا هي كلمة يونانية وتعني من خلال (يجب عدم الخلط بينها وبين دي المعنى الثاني). منشط يشير إلى النغمات. لا يشير إلى استخدامنا الحديث للكلمة ، منشط ليعني مركزًا رئيسيًا. جاء هذا النوع من المنشط بعد عدة قرون.

أشار الاستخدام الأصلي للمصطلح إلى ترتيب لضبط الآلات الموسيقية ذات الأربعة أوتار اليونانية القديمة ، والذي يُطلق عليه اسم رباعي النغمات الصوتية (من tetra بمعنى 4 و وتر يعني الوتر). كانت الفترات الفاصلة بين الأوتار نغمتين كاملتين وشبه نغمة واحدة ، ممتدة على رابع مثالي بين الأوتار الخارجية. من خلال الجمع بين اثنين من رباعي النغمات الصوتية معًا (إما مباشرة أو مفصولة بنبرة كاملة) يمكن تشكيل سبعة موازين مختلفة من ثماني نغمات لكل أوكتاف كما هو موضح أعلاه.

الرئيسية - نظام المفتاح الصغرى

المقاييس الرئيسية والصغرى والنغمة

المقياس الموسيقي الأكثر استخدامًا لتأليف الموسيقى في الوقت الحاضر ، وعلى مدار الثلاثمائة عام الماضية أو نحو ذلك ، هو على نطاق واسع، مع ال مقياس طفيف ليس بعيدا جدا وراء.

عندما أصبحت الأدوات الحادة والمسطحة متاحة بالكامل أخيرًا ، وأصبح الانسجام معقدًا وعمليًا بشكل متزايد ، ظهر أسلوب جديد للتكوين يعتمد على "المفتاح" يُعرف باسم الموسيقى النغمية. السمة المميزة للموسيقى النغمية هي الشعور القوي بـ "العودة للوطن" الذي يتحقق من خلال ترتيب النغمات الموسيقية والأوتار بطرق معينة تؤكد على النوتة الموسيقية الأولى (التونيك) باعتبارها النوتة الأكثر أهمية.

لم تكن معظم الأوضاع مناسبة حقًا لإنشاء "مراكز رئيسية" أو مراكز نغمية أو "مقويات" كما هي معروفة الآن. نتيجة لذلك ، تراجعت معظم الأنماط ، إيذانا بنهاية الفترة النموذجية للموسيقى في منتصف القرن السابع عشر. ظهر مقياسان مُسمَّيان حديثًا ، تمامًا مثل الأنماط الأيونية والأيولية. لقد تم تسميتهم بالمقياس الكبير والصغير ، على التوالي ، وكانوا مصادر النوتة الرئيسية للنظام الرئيسي الثانوي "الجديد والمحسّن" للموسيقى النغمية التي حلت تدريجياً محل النظام النموذجي القديم. الموسيقى المؤلفة من أنماط (أو على الأقل متأثرة بها) لا تزال موجودة ، رغم ذلك ، في الموسيقى الشعبية ، وموسيقى الجاز النموذجية وبعض موسيقى الروك والبوب ​​ولكن بشكل أقل في الموسيقى الكلاسيكية الحديثة.

أصبح المقياس الكبير بارزًا جدًا لدرجة أنه ، في الوقت الحاضر ، غالبًا ما يُنظر إليه على أنه مقياس "الوالدين" لأنماط الكنيسة القديمة. إنها إعادة تفسير حديثة للأنماط ، على الرغم من أنه من الواضح أنها ليست دقيقة تمامًا نظرًا لأن معظم الأنماط أقدم بكثير من ما يسمى بالمقياس الرئيسي "الأصل".

موازين متناسقة ولحن ثانوية

في حين أن المقياس الصغير الطبيعي هو مقياس موسيقي تمامًا ، إلا أن هناك تعديلين له ، يُطلق عليهما المقاييس الثانوية التوافقية واللحنية التي ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، ليست مقطوعة الصوت لأنها لا تفي بالشروط المذكورة أعلاه.

فمثلا:

المقياس الصغير التوافقي A هو: A B C D E F G # A الفاصل الزمني بين النغمات السادسة والسابعة (F-G #) أكبر من النغمة الكاملة ، ويحتوي المقياس على ثلاثة نغمات ، بدلاً من اثنين.

المقياس الصغير اللحني (الشكل التصاعدي) هو A B C D E F # G # AT يتم فصل النغمات النصفية (B-C & G # -A) بأربع نغمات كاملة ، بدلاً من الحد الأقصى الثلاثة. ومع ذلك ، فإن المقاييس اللحنية الثانوية لها شكل تنازلي يختلف عن شكلها التصاعدي. إنها تنحدر بنفس طريقة المقاييس الصغيرة الطبيعية ، لذا فإن شكلها التنازلي هو مقطعي الصوت: A GF E D C B A

تعد هذه المقاييس الثانوية المعدلة جزءًا كبيرًا من نظامنا الموسيقي الرئيسي والصغير القائم على موسيقي ، على الرغم من أن العديد من منظري الموسيقى يصنفونها على أنها ، أو على الأقل يتضمنونها ، مع موازين مقطوعة الموسيقية. البعض الآخر لا يفعل ذلك ، وهو مصدر للنقاش الأكاديمي المستمر سواء ضمهم أم لا.