أوتار المفاتيح الرئيسية: الرائد

Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.

يحتوي كل مفتاح رئيسي على مجموعة من الأوتار "الأصلية" التي يمكن تشكيلها من خلال دمج النغمات ذات الحجم الكبير لهذا المفتاح. قبل أن ننظر إلى كيفية تشكيل الأوتار بمزيد من التفصيل ، دعونا أولاً نلقي نظرة على معنى المفتاح الرئيسي.

عندما نتحدث عن وجود أغنية في مفتاح رئيسي مثل C major ، على سبيل المثال ، فهذا يعني شيئين:

بناء الحبال من مقياس الملاحظات

يمكن إنتاج الحبال التي تنتمي إلى أي مفتاح من خلال الجمع بين ثلاث ملاحظات بديلة على الأقل لمقياس هذا المفتاح. البديل في هذا السياق يعني أننا نأخذ كل ملاحظة على المقياس ، وبالتالي نفقد الملاحظة التالية ، ونأخذ التالية ، ونفقد واحدًا بعد ذلك ، وما إلى ذلك. يمكننا الاستمرار في فعل ذلك حتى نفاد ملاحظات الحجم ، ولكن لأغراض هذه المقالة ، سنقتصر على ثلاث ملاحظات فقط. سيعطينا هذا مجموعة من سبعة أوتار ، تسمى "الثلاثيات" - واحد مبني على كل نغمة بالمقياس.

سنستخدم مفتاح C الرئيسي كمثال لنا ، لكن المبدأ ينطبق بالتساوي على جميع المفاتيح الرئيسية. ينطبق هذا أيضًا على جميع المفاتيح الثانوية ، ولكن سيتم التعامل معها في مقال خاص بهم.

الآن علينا تسمية هذا الوتر.

نظرًا لأنه يعتمد على الملاحظة C ، فهذا نوع من الوتر C. لمعرفة نوع وتر C ، علينا أن ننظر إلى المسافات (أو الفواصل الزمنية) بين النغمات C ، (تسمى جذر الوتر) E (تسمى الثالثة من الوتر) & G (تسمى الخامس من الوتر) الوتر).

الفاصل الزمني بين C & E يسمى ثالثًا لأنه يمتد إلى 3 أحرف (C و D و E).

يُطلق على الفاصل الزمني بين E & G أيضًا اسم ثالث لأنه يمتد أيضًا إلى 3 أحرف (D و E و F).

ومع ذلك ، فإن هذين الثلثين ليسا متساويين في الحجم. إذا كنت تعرف عن النغمات النصفية (أو نصف الخطوات) ، يمكنك أن ترى أن C إلى E هي فاصل من 4 نصف نغمات أو نصف خطوات ، بينما من E إلى G هو 3 فقط.

C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G

يمكنك أن ترى كيف يكون C إلى E أكبر من E إلى G.

نظرًا لأن أحدهما أكبر من الآخر ، فإننا نفرق بينهما من خلال تسمية الأكبر منها بـ MAJOR 3rd ، والأخرى الأصغر بـ MINOR 3.

لذلك يتكون الوتر الأول لدينا من ثالث رئيسي (C إلى E) بالإضافة إلى ثانوي ثالث (E إلى G).

تسمى الأوتار بهذا الهيكل المحاولات الرئيسية. لذلك يسمى الوتر الأول C MAJOR.

على الرغم من أن الكورد يحتوي على 3 نغمات مختلفة ، فمن الناحية العملية يمكن مضاعفة أي من هذه النغمات بأي أوكتاف دون تغيير اسم الوتر. ومع ذلك ، إذا تمت إضافة أي ملاحظة أخرى بخلاف C أو E أو G ، فلن يكون الوتر C رئيسيًا ولكن شيئًا آخر. ينطبق نفس المبدأ على جميع الأوتار المدرجة هنا.

من Spinditty

بمعنى آخر ، إذا كنت تعزف هذه النوتات الموسيقية على البيانو ، فلديك ثالوث C رائد.

لكن

بناء الوتر الثاني

إذا مررنا بنفس العملية تمامًا ولكننا بدأنا في D ، نحصل على الملاحظات ، D و F & A على النحو التالي:

جدول الوتر (شرح)

لاحظ أن الوتر الأخير مختلف. كلا الفترتين هي 3s ثانوية. تسمى الثلاثيات مع هذا الهيكل DIMINISHED. يوجد نوع آخر من الثلاثيات ولكن لم يتم تضمينه هنا لأنه لا يحدث بشكل طبيعي في المفاتيح الرئيسية. هذا هو الثالوث المعزز ، الذي يتكون من ثلثي رئيسيين.

وظائف الوتر والتقدم

فيما يلي شرح موجز للوظيفة التي عادة ما تمتلكها الأوتار في الموسيقى في المفاتيح الرئيسية.

الوتر الأول> نغمة (رئيسي)

هذا الوتر ، الذي يعتمد على النوتة الموسيقية المذكورة في الفقرات الافتتاحية ، له نفس الشعور بالاستقرار والنهاية. ستنتهي معظم الأغاني على هذا الوتر. يعتبر هذا الوتر ليكون مركز TONAL للموسيقى. ينشئ الملحنون وكتاب الأغاني تنوعًا موسيقيًا وعاطفيًا بالانتقال من هذا الوتر وإليه.

الوتر الثاني> فوق صوتي (ثانوي)

سمي هذا من موقعه فوق منشط. وظيفتها الأكثر شيوعًا هي أن تؤدي إلى الوتر V ، الوتر المهيمن ، وفي هذه الحالة يقال إن وظيفتها هي الغالبة.

Chord III> MEDIANT (ثانوي)

تمت تسمية درجة المقياس هذه من موقعها في منتصف المسافة بين TONIC و DOMINANT. يعتبر CHORD الوسيط متغيرًا تمامًا في الوظيفة.

الوتر الرابع> الفرعي (رئيسي)

هذه درجة مقياس وترية مهمة جدًا. إنه يقود بشكل عام بعيدًا عن وتر TONIC. تبدأ العديد من جوقات الأغاني بهذا الوتر. هذا الوتر ، مثل الوتر الثاني ، يمكن أن يكون له أيضًا وظيفة سائدة.

الوتر الخامس> مهيمن (رئيسي)

هذا هو الوتر الأكثر أهمية ديناميكيًا للمفتاح. يخلق توقعًا لدى المستمع للعودة إلى المنزل إلى منشط. غالبًا ما يتم تعديله وجعله أكثر ديناميكية من خلال إضافة ملاحظة أخرى تجعل الوتر لم يعد ثالوثًا ، ولكنه يسمى الوتر السابع المهيمن ، المسمى ، V7. في مثالنا ، مفتاح C الرئيسي ، سيتم استدعاء هذا الوتر ، ببساطة ، G السابع (G7) مع الملاحظات G و B و D و F.

الوتر السادس> المتقدم (ثانوي)

سمي هذا لأنه يقع أسفل المنشط العلوي حيث يقع الوسيط فوق المنشط السفلي. وترتبط الوتر الفرعي ارتباطًا وثيقًا بالمنشط.

الوتر السابع> ملاحظة رائدة

هذا ، مثل DOMINANT CHORD ، لديه ميل قوي للعودة إلى TONIC. إنه نادر نسبيًا على الرغم من أن الوتر السابع DOMINANT يقوم بنفس الوظيفة بشكل أكثر إقناعًا. إنه نادر جدًا في موسيقى البوب ​​والروك ولكنه يجد استخدامات في الموسيقى الكلاسيكية. في أنواع أخرى من الموسيقى ، عادةً ما يتم تمديدها بملاحظات أخرى مشابهة لكيفية تمديد الوتر المهيمن بمقدار ثالث آخر لجعله الوتر السابع المهيمن ، كما ذكر أعلاه.

الثلاثيات الأولية

الأوتار I و IV و V هي الأوتار الأكثر أهمية في أي مفتاح وتعرف باسم الثلاثيات الأولية. تتم كتابة الكثير من الموسيقى باستخدام هذه الأوتار وحدها. النطاق الرئيسي للمفتاح موجود داخل هذه الأوتار. تسمى الثلاثيات الأخرى "الثلاثيات الثانوية" - مهمة بطريقتها الخاصة ولكنها ليست بنفس أهمية الثلاثيات الأولية.

أسئلة و أجوبة