بناء الوتر وقائمة صيغة الوتر

على الرغم من أن العديد من الموسيقيين الذين يعزفون على الآلات الوترية لديهم معرفة جيدة ببناء الأوتار ، إلا أن الكثيرين يعتمدون فقط على الذاكرة (أو التدوين) لتشغيلها. في حين أنه من الرائع أن يكون لديك ذخيرة جيدة من الحبال المحفوظة ، فإن فهم كيفية تكوين الأوتار وتسميتها يوسع من معرفتك بالوتر إلى حد كبير.

تمنحك المعرفة ببناء الوتر القدرة على عزف الأوتار التي لم تتعلمها من قبل فقط من خلال رؤية اسم الوتر وفهم معنى الاسم في الواقع. كما يسمح لك بتعديل الأوتار بناءً على المعرفة الموسيقية "الصوتية" بدلاً من التخمين. بالنسبة لأولئك الذين يرغبون في الارتجال على تعاقب الأوتار ، من المفيد معرفة النغمات التي تنتمي إلى الوتر الذي يتم عزفه وأيها لا ، حتى يتمكنوا من استهداف نغمات الوتر الأساسية بدقة ، ومعالجة النغمات غير الوترية وفقًا لذلك.

كيف يتم تسمية الأوتار

تتم تسمية الحبال في جزأين رئيسيين. الجزء الأول هو ببساطة اسم الملاحظة التي يعتمد عليها الوتر (المعروف أيضًا باسم جذر الوتر). الجزء الثاني يشير إلى نوع (أو جودة) الوتر. يحتوي على كلمات أو أرقام أو كليهما ويصف كيفية اختيار النغمات الأخرى للأوتار لتتماشى مع الجذر.

على سبيل المثال ، في الوتر ، C الرئيسي السابع ، يكون الجزء الأول من الاسم (أي الجذر) هو C والجزء الثاني (نوع الوتر) هو الجزء السابع. وبالمثل في الوتر ، F # طفيف 7 ، الجذر هو الملاحظة F # (F حاد) والجزء الثاني ، ثانوي 7 ، هو نوع الوتر. في الوتر Bb major ، يكون الجذر هو الملاحظة Bb (B flat) ونوع الوتر أو الجودة رئيسي. كما تعلم على الأرجح ، عندما يكون الوتر رئيسيًا ، فإننا عادةً ما نتخلى عن الكلمة major ونطلق عليها اسم الجذر ، (Bb في هذه الحالة).

يعد العثور على ملاحظة الجذر أمرًا سهلاً بما يكفي لأنه يتم تقديمه دائمًا ، ولكن من أجل معرفة الملاحظات المحددة في الجزء الثاني من الاسم ، يتعين علينا القيام بأمرين:

ملاحظة * الإشارة إلى المقياس الرئيسي كطريقة للعثور على نغمات الوتر هي راحة بحتة. لا تأتي نغمات الوتر في الواقع من المقياس الرئيسي أو أي مقياس ؛ إنه مجرد مقياس عملي ومألوف لتطبيق صيغ الوتر. أي مقياس "منشط" سيعمل أيضًا ، لكن كل الصيغ ستكون مختلفة. المقياس الرئيسي هو الأكثر شهرة من بين جميع الموازين الطبقية. لهذا السبب هو الوحيد المستخدم لهذا الغرض.

يسرد الجزء التالي من هذا الدرس معادلة كل نوع من أنواع الأوتار الأكثر شيوعًا. عندما تعرف صيغة أي وتر أساسي ، يصبح من السهل عمل النغمات الخاصة بالأوتار الأكثر غموضًا حيث يكون الدليل في الاسم.

قائمة صيغة الوتر

فيما يلي قائمة بأنواع الأوتار ، ولكل منها صيغتها ومثالها بناءً على ملاحظة الجذر ج. إنها ليست قائمة كاملة - سيكون ذلك مستحيلًا ، كما أنه سيهزم الغرض من الدرس ، وهو إعطائك فهمًا لكيفية تكوين الأوتار ، وكيف يعكس الاسم الهيكل. مزيد من المعلومات المتعمقة لأوتار محددة ترد أسفل القائمة. نأمل ، إذا صادفت نوع وتر غير مذكور أدناه ، فستتمكن من القيام بمحاولة متعلمة للعثور على الملاحظات.

بناء وتر | قائمة صيغة الوتر

نوع الوتر	معادلة	المثال في لغة سي
رئيسي		سي إي جي	تمت تسميته بعد الفاصل الزمني الثالث الرئيسي بين الجذر و 3
تحت السن القانوني		سي إب جي	سميت على اسم الفترة الزمنية الثالثة الصغرى بين الجذر و b3
السابع		ج و ب ب	يُطلق عليه أيضًا اسم DOMINANT السابع
الرائد السابع		ج و ب	سميت على اسم الفاصل الزمني السابع الرئيسي بين ملاحظة النطاق الرئيسي والسابع للجذر
السابع		ج إب ز ب
السادس		سي إي جي أ	تمت إضافة الوتر الرئيسي مع ملاحظة المقياس السادس الرئيسية
الصغرى السادسة		ج أب ج أ	وتر ثانوي مع ملاحظة المقياس السادس الرئيسية المضافة
تضاءل		ج إب غب
تقلصت 7		ج إب جيجابايت ب ب
نصف يتضاءل السابع		ج إب جيجابايت ب	يُطلق عليه أيضًا اسم 7b5 الصغير
المعزز		C E G #
السابع # 5		ج E G # ب ب
التاسع		C E G Bb D
السابع # 9		ج E G ب ب د #	وتر "هندريكس"
9 الرائد		C E G B D
تمت الإضافة 9		C E G D	تسمى الأوتار الممتدة إلى ما بعد الأوكتاف "مضافة" عندما لا يكون السابع موجودًا.
9 الصغرى		ج إب ج ب د
إضافة طفيفة 9		ج إب ج د
الحادي عشر		C E G Bb D F	غالبًا ما يتم حذف الثالث لتجنب الصدام مع الحادي عشر
11 الصغرى		ج إب ج ب ب د و
السابع # 11		C E G Bb D F #	غالبًا ما تستخدم في التفضيل على الأوتار الحادية عشرة لتجنب الصدام المتنافر بين 11 و 3
الرائد السابع # 11		ج E G B D F #
الثالث عشر		ج E G ب ب د (و) أ	غالبًا ما يتم حذف الحادي عشر لتجنب الصدام مع الثالث.
الرائد 13		ج E G B D (F) أ	غالبًا ما يتم حذف الحادي عشر لتجنب الصدام مع الثالث.
الثالث عشر الصغرى		ج أب ج ب د و أ
معلق الرابع (سوس ، سوس 4)		سي و جي
علقت الثانية (sus2)		ج د ز	يُنظر إليه أحيانًا على أنه sus4 المقلوب (GCD)
الخامس (وتر القوة)		سي جي

تركيز صيغة الوتر

الأوتار الرئيسية

صيغة الأوتار الرئيسية هي 1 3 5. هذا يعني أنه إذا أردنا معرفة كيفية جعل وتر C رئيسي ، فسنأخذ النغمات الأولى والثالثة والخامسة من مقياس C الرئيسي. وبالمثل ، إذا أردنا بناء وتر G الرئيسي ، فسنستخدم الملاحظات الأولى والثالثة والخامسة من مقياس G الرئيسي.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على كل من مقياس ووتر C الرئيسية.

يتكون مقياس C الرئيسي من الملاحظات: C D E F G A B C

لذلك ، عند تطبيق صيغة "الوتر الرئيسي" (1 و 3 و 5) على هذا المقياس ، نحصل على الملاحظات C و E و G.

قم بتشغيلها جميعًا في نفس الوقت (أو حتى واحدة تلو الأخرى) ولدينا وتر C الرئيسي. يمكننا نسخ أي من الملاحظات لجعل صوت الوتر أكثر اكتمالا. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون لدينا C E G E G C ، أو أي ترتيب آخر تسمح به أداتنا.

يمكننا عزف النغمات بأي ترتيب ، لكننا نريد عادةً أن تكون النغمة الأقل حدة (نغمة الجهير) هي الجذر. إذا كان الجذر هو أدنى نغمة ، فإننا نقول إن الوتر في موقع الجذر. إذا كانت أي نغمة أخرى هي أقل نغمة صوتية ، فإننا نقول إن الوتر مقلوب. تميل الحبال الموجودة في موضع الجذر إلى أن تبدو أكثر ثباتًا وتوازنًا مما كانت عليه عندما تكون مقلوبة. تتمتع الحبال المقلوبة بتأثير توافقي أكثر دقة وأقل تحديدًا. كلا النوعين (الجذر والمقلوب) لهما مكانهما في الموسيقى.

يعتمد ذلك أيضًا على ما إذا كانت آلة أخرى تعزف نغمة جهير أقل من نغمة الجهير للوتر. على سبيل المثال ، إذا كان عازف الجيتار يعزف على الوتر C الرئيسي مع E باعتبارها أدنى نغمة ، فيقال إن الوتر في أول انعكاس. ومع ذلك ، إذا كان عازف جيتار الجيتار يعزف في نفس الوقت نغمة الجذر (أقل من E التي يعزفها عازف الجيتار) ، فسيبدو الوتر مستقرًا مرة أخرى لأن الصوت العام للوتر (الجهير بالإضافة إلى الجيتار) لأي مستمع سيكون في موضع الجذر.

الحبال الصغرى

صيغة الأوتار الصغرى هي 1 b3 (مسطح 3) 5. إنها تشبه الوتر الرئيسي فيما عدا أن النغمة الوسطى قد تم تخفيضها. بمعنى آخر ، المسافة (أو الفاصل الزمني) بين الجذر والثالث أصغر منها في الوتر الرئيسي. يسمى هذا الفاصل الزمني بالثالث الصغير ولهذا السبب يسمى الوتر MINOR.

من Spinditty

للحصول على هذه الملاحظة b3rd من أجل جعل وتر C ثانويًا ، نأخذ الملاحظة الثالثة من المقياس الرئيسي C ونخفضها (مع الاحتفاظ بنفس اسم الحرف). لذا بدلاً من C E & G ، التي أعطتنا إياها صيغة الوتر الرئيسية ، نحصل على C Eb (E مسطح) & G.

الأوتار السابعة الرئيسية

صيغة الأوتار السابعة الرئيسية هي 1 3 5 7. بمعنى آخر ، إنها وتر رئيسي مع إضافة الملاحظة السابعة للمقياس. لذا فإن وتر C major 7 يتكون من الملاحظات: CEG & B. لاحظ أن الكلمة الرئيسية في هذا النوع من الوتر لا تشير إلى حقيقة أن هذا هو وتر رئيسي ولكنه يشير إلى أن الوتر السابع هو رئيسي الفترة السابعة فوق الجذر وهذا ما يميزه عن الوتر السابع أدناه ، والذي يستخدم نغمة سابع مسطح - ملاحظة السابعة كونها سابع ثانوي فوق الجذر.

7 الأوتار

صيغة الأوتار السابعة (وتسمى أيضًا الأوتار السبعة المهيمنة) هي 1 3 5 b7.

تطبيق هذه الصيغة على مقياس C الرئيسي ، يعطينا الوتر C7 ، الذي يتكون من الملاحظات C E G & Bb.

ملاحظة * كن حذرًا عند استخدام المصطلح "المهيمن السابع" لأنه يحتوي على معنى آخر أكثر رسمية ، وهو "الوتر السابع المبني على الملاحظة الخامسة (المهيمنة) للمقاييس الرئيسية أو الثانوية". إنها في الواقع تشير إلى وظيفة الوتر ، ولكن في العصر الحديث تم اختطاف المصطلح لتسمية أي وتر مع الصيغة 1-3-5-b7 بغض النظر عن المفتاح أو المقياس.

الأوتار السابعة الصغرى

صيغة الأوتار السابعة الصغرى هي 1 b3 5 b7. تتكون C الثانوية السابعة من الملاحظات C Eb G & Bb. إنه وتر ثانوي مع إضافة 7 مسطح.

الحبال الممتدة

ربما لاحظت أن الأوتار التي تعاملنا معها حتى الآن قد استخدمت نغمات بديلة للمقياس الرئيسي. أي أننا أخذنا الملاحظة الأولى ، وغفلنا عن الثانية ، وأخذنا الثالثة ، وفقدنا الرابعة ، وأخذنا الخامسة ، وهكذا ، حتى اليوم السابع. يمكننا وصف ذلك بالقول إن معظم الأوتار مبنية على أثلاث. بمعنى آخر ، فإن التباعد (أو الفاصل الزمني) بين كل ملاحظة وما يليها يغطي أسماء ثلاثة أحرف.

إليك المقياس C الرئيسي مرة أخرى مع تحديد الوتر C الرئيسي السابع بخط غامق.

ج د ه F جي أ ب ج

C إلى E هو الفاصل الزمني لثالث لأنه يشمل ثلاثة أحرف: C و D و E. وبالمثل ، من E إلى G هو الحرف الثالث أيضًا ، لأنه يمتد على 3 أحرف: E و F & G و G إلى B هو أيضًا حرف الثالث لأنه يمتد على 3 أحرف G و A و B. ليست كلها بنفس حجم الثالثة ؛ من E إلى G هو ثالث ثانوي لأنه نصف نغمة واحدة أصغر من الأخريين ، وهما ثالثان رئيسيان ، ولكن بغض النظر عن الحجم ، كلهم ​​ثالثون لأنهم جميعًا يمتدون إلى 3 أحرف.

يمكننا تمديد الملاحظات إلى أبعد من السابع من خلال الاستمرار في إضافة المزيد من الملاحظات متباعدة بفواصل زمنية من الثالثة ، لكننا بحاجة إلى تمديد المقياس إلى ما بعد الأوكتاف لرؤية ذلك. هذا هو المقياس الرئيسي C مكتوب على اثنين من الأوكتاف. الملاحظات المكتوبة بالخط العريض متباعدة بفاصل ثالث ، والملاحظة الأخيرة هي D وهي الملاحظة التاسعة على المقياس. هذا يعطينا الوتر C الرئيسي التاسع بالصيغة 1 3 5 7 9. كما ذكرنا سابقًا في المثال "السابع الرئيسي" ، تشير الكلمة الرئيسية هنا إلى أن الفترة السابعة هي الفترة السابعة الرئيسية فوق الجذر. وعدم إنزاله إلى المستوى السابع.

ج د ه F جي أ ب ج د ه و ج أ ب ج

كما ترى ، فإن الملاحظة التاسعة (D) هي نفسها الملاحظة الثانية ، لكننا نفضل أن نسميها 9 لإظهار أنه تم الوصول إليها عن طريق تكديس الملاحظات متباعدة بفواصل زمنية من النقطة الثالثة. الأمر نفسه ينطبق على الملاحظات الأخرى. الملعب الفعلي (تسجيل) الملاحظات لا يهم ؛ يمكن أن يكونوا على طرفي نقيض من البيانو. يمكن تشكيل المزيد من الحبال الممتدة من خلال الاستمرار في هذه العملية ، مما يمنحنا الحبلين الحادي عشر والثالث عشر. هذا بقدر ما نستطيع. إذا أضفنا النوتة الثالثة إلى المقياس الثالث عشر ، فإننا نعود إلى C ، أي اثنين أوكتاف فوق نغمة البداية. لذلك لن ترى أي رقم أعلى من 13 في إشارة إلى الأوتار.

من الجدير بالذكر هنا أنه من الممكن وغالبًا ما يكون من المرغوب فيه حذف بعض النغمات من الأوتار. على سبيل المثال ، تحتوي الأوتار الثالثة عشر على 7 نغمات (مع الصيغة 1 3 5 b7 9 11 13). غالبًا ما نحذف الحادي عشر لأنه يمكن أن يتعارض مع الثالث. يمكننا أيضًا حذف الخامس لأنه لا يضيف الكثير إلى الصوت العام للوتر. في الواقع ، لنقل الصوت الأساسي للوتر الثالث عشر ، كل ما نحتاجه حقًا هو الملاحظات: 3 ، b7 و 13. حتى الجذر يمكن أن يكون ضمنيًا فقط مع تلك المجموعة المكونة من 3 نغمات.

الحبال المعززة والمتضائلة

حتى الآن ، تم استخدام جميع الأوتار ملاحظة 5 مباشرة من المقياس الرئيسي ، ولكن هناك نوعان آخران من الأوتار المهمة لتعديل الملاحظة 5 ، برفعها أو خفضها.

الأوتار المتزايدة: إذا أخذنا وترًا رئيسيًا (1 3 5) ورفعنا 5 إلى رقم 5 ، فإننا نحصل على وتر معزز. نظرًا لأن C الكبرى تتكون من C و E و G ، فإن C المعزز يتكون من C E & G #

يمكننا أحيانًا رؤية الأوتار الأخرى التي تحتوي على تلك الملاحظة رقم 5. على سبيل المثال ، C الكبرى 7 # 5. كما رأينا سابقًا ، يتكون C الرئيسي السابع من C E G & B ، لذلك يتكون C major7 # 5 من C E G # & B

الحبال المعززة لها الرمز ^+, على سبيل المثال ، ج⁺ يعني C المعزز

الأوتار المختزلة: إذا أخذنا وترًا ثانويًا (1 b3 5) وقمنا بخفض 5 إلى b5 ، فإننا نحصل على وتر متضائل. لذلك ، بما أن C الثانوية تتكون من C Eb G ، فإن الوتر C يتضاءل ويتكون من C و Eb و Gb.

كما هو الحال مع الحبال المعززة ، يمكن تمديد الحبال المتضائلة أيضًا. هناك نوعان مهمان ، وهما: تقلص 7 ونصف يتقلص 7.

يحتوي الوتر السابع المتناقص على هيكل صوتي غريب لأنه يتكون من نغمات: 1 b3 b5 ، مثل الوتر المتناقص البسيط ، ولكنه يتضمن أيضًا نغمة سابعة تم إنزالها مرتين !! نسمي هذه المذكرة السابعة بالارض المزدوجة (bb7). إذن ، صيغة هذا الوتر هي 1 b3 b5 bb7. الوتر C يتقلص السابع يتكون من C Eb Gb و… انتظره… Bbb. يبدو Bbb هو نفسه صوت A بالطبع ، ولكن لكي يكون صحيحًا في نظام تسمية الأوتار لدينا ، يجب أن يطلق عليه Bbb لإظهار أنه نوع من الوتر السابع.

يشبه الوتر السابع المتناقص النصف السابع المتناقص (بالكامل) ، فيما عدا أن الوتر السابع يتم إنزاله مرة واحدة فقط بدلاً من مرتين. صيغته هي 1 b3 b5 b7 ، ويتكون C نصف يتضاءل السابع من الملاحظات: C Eb Gb & Bb. يُطلق على هذا الوتر أيضًا اسم 7b5 الصغير لأنه ، كما ترى ، يشبه الوتر السابع البسيط ولكن مع b5 بدلاً من 5.

الأوتار المتناقصة لها الرمز ° ، على سبيل المثال ، C ° 7 تعني C تقلص 7.

نصف الحبال المتضائلة لها الرمز ^Ø7 (أو في بعض الأحيان فقط ^Ø بمفرده) على سبيل المثال ، ج^Ø7 تعني C نصف تقلص 7.

للمضي قدما

إذا كان بإمكانك رؤية المنطق (كما هو) في نظام تسمية الأوتار ، فيمكنك بسهولة حل أي مشاكل في بناء الأوتار تصادفك. احفظ الصيغ الخاصة بالأوتار المهمة والمستخدمة جيدًا ، وستجد أنه من السهل إنشاء الأحبال الأكثر غموضًا لأنها كلها مجرد امتدادات أو تعديلات للأوتار المهمة. يكون الدليل دائمًا تقريبًا في الاسم.

أسئلة و أجوبة

سؤال: أين هو add2؟ أعتقد أنه يمكنني لعب Cadd2 في مفتاح C. هل يمكنك مساعدتي؟

إجابه: إضافة 2 وتر هو مجرد اسم آخر لإضافة 9 أوتار لأن النوتة الثانية من المقياس هي نفس النوتة التاسعة. إضافة C 2 / C 9 = C E G & D

سؤال: أليست "7 # 11" و "7 b5" نفس الوتر؟ أم أن السابع # 11 و 7 ب 5 مختلفان لأن الرقم 5 لا يزال موجودًا في الوتر السابع رقم 11؟ إذا حذفت بعد ذلك الرقم 5 في "7 # 11" ، فهل يطلق عليه "7th b5"؟

إجابه: إن سياق الموسيقى هو الذي يحدد أنسب اسم للوتر. قارن C7b5 (C E Gb Bb) بـ C7 # 11 مع الخامس المفقود (C E (G) Bb F #). في الحالة الأولى ، C-Gb هو فاصل tritone. إذا تم حلها في الموسيقى بالطريقة القياسية من خلال الانتقال إلى Db-F) ، فإن Gb حقًا هو Gb (السقوط إلى F) وليس F # ، ومن الأفضل تسمية الوتر بـ 7b5. إذا كانت هذه الملاحظة نفسها في 7 # 11 ذات جودة النوتة الصاعدة والرائدة ترتفع إلى G في الوتر التالي ، فهي في الحقيقة F # ، وليس Gb. إذا انتقلت الموسيقى إلى الوتر التالي بطريقة غير قياسية ، أو بطريقة غير وظيفية ، فإن اختيار الاسم الأكثر منطقية يتطلب مراعاة عوامل أخرى مثل مفتاح الموسيقى والأوتار المجاورة ، إلخ.

سؤال: هل يستطيع عازف البيانو العزف على الأوتار السابعة بكلتا يديه على لوحة مفاتيح البيانو؟

إجابه: نعم.

تعليقات

كيسي في 24 يوليو 2020:

"ملاحظة * تعتبر الإشارة إلى المقياس الرئيسي كطريقة للعثور على نغمات الوتر أمرًا ملائمًا تمامًا. لا تأتي نغمات الوتر في الواقع من المقياس الكبير أو أي مقياس ؛ إنه مجرد مقياس سهل ومألوف لتطبيق صيغ الوتر. أي مقياس "منشط" يعمل بشكل جيد ، لكن كل الصيغ ستكون مختلفة. المقياس الرئيسي هو الأكثر شهرة إلى حد بعيد من بين جميع المقاييس المسمارية ؛ لهذا السبب هو الوحيد المستخدم لهذا الغرض ".

هذا هو بالضبط ما جئت إلى هنا لأكتشفه. شكراً جزيلاً لكتابة هذا الجزء ، إنه منطقي للغاية الآن. كنت جالسًا هنا أتساءل عما إذا كان هناك مثل ، صيغ وتر ثانوي أو شيء من هذا القبيل.

chasmac (مؤلف) من المملكة المتحدة في 27 يونيو 2020:

تعتمد الأصابع التي تستخدمها على الآلة الموسيقية - البيانو ، والقيثارة ، والجيتار ، والقيثارة ، إلخ.

ثابت في 14 يونيو 2020:

كيف تضع الأصابع بمجرد رؤية الصيغ وليس الرسم التخطيطي؟

باسم "R-3-5"

chasmac (مؤلف) من المملكة المتحدة في 21 نوفمبر 2019:

@ ديف

الحبال المائلة هي أوتار عادية تُبنى أعلى نغمة جهير ، وعادة ما تكون كجزء من نغمة جهير. Am / G هو صوت ثانوي (A-C-E) مع نغمة غير وترية G في الجهير. Am7 / G هو Am7 (A-C-E-G) مبني فوق نغمة الوتر G. إذا لم يكن لـ G وظيفة لحنية ، فهو Am7 فقط في الانعكاس الثالث (G-A-C-E).

chasmac (مؤلف) من المملكة المتحدة في 21 نوفمبر 2019:

@ زاك

نعم - إنها إضافة 9 (1359) أو إضافة ثانوية 9 إذا كان الثالث ثابتًا ثالثًا (1-b3-5-9) لا يغير ترتيب الملاحظات أي شيء ، لذلك لا يهم مكان الثالث - إنه سيلغي أي تأثير سوس.

ديف .. في 20 نوفمبر 2019:

كيف يتم بناء الحبال المائلة؟ وكيف يتم استخدامها شكرا ..

زاك في 10 سبتمبر 2019:

ماذا لو كان لديك وتر 2 معلق ولكن لديك الثالث فوق الأوكتاف ، فهل لا يزال وترًا إضافيًا؟