جدول المحتويات:
Chasmac هو مدرس غيتار شبه متقاعد قام بالتدريس في مدارس مختلفة في لندن وأماكن أخرى لأكثر من 30 عامًا.
الموسيقى في Minor Keys
تعني الموسيقى في مفتاح ثانوي الموسيقى التي تم تأليفها بشكل أساسي باستخدام نغمات ذات نطاق صغير مرتبة بطريقة تجعل ، بصرف النظر عن كونها ممتعة من الناحية الموسيقية ، تشعر بأهم نغمة موسيقية (تسمى التونيك) باعتبارها النوتة الموسيقية الأكثر أهمية في الموسيقى ، والتي تبدو وكأنها "الوطن" عندما نسمعها. مجموعات من ملاحظات المقياس هذه مفصولة بفواصل من الثلث (على سبيل المثال A C & E أو D ، F & A ، إلخ) تنتج الأوتار التي تنتمي إلى هذا المفتاح ؛ أي الأوتار التي سنواجهها غالبًا عند تشغيل الموسيقى بمفتاح ثانوي ، أو الأوتار التي ستكون أكثر خياراتنا شيوعًا عند كتابة الموسيقى بمفتاح ثانوي.
من Spinditty
ملحوظة. هناك اصطلاح مختلف يسمي الوتر VII كـ bVII ، لإظهار أن جذره هو نصف نغمة أقل من vii ، الوتر المبني على درجة المقياس السابع المرتفعة.
وظائف نغمي
يتم اختيار الأوتار المستخدمة عند تأليف الموسيقى بمفاتيح ثانوية (أو رئيسية) ليس فقط من أجل صوتها المتناغم ولكن أيضًا لقدرتها على التأثير على المفتاح. هذه القدرات هي ما يسمى بالوظائف اللونية. تتشابه الوظائف اللونية للأوتار في المفاتيح الثانوية إلى حد ما مع وظائفها في المفاتيح الرئيسية ولكن مع بعض الاختلافات:
الوتر الأول (منشط الصغرى)
وتر HOME - هذا له شعور مماثل مريح ومستقر ونهائي مثل الوتر الرئيسي المنشط في الأغاني في المفاتيح الرئيسية.
الوتر الثاني (تناقص فائق التوتر)
هذا الوتر غير متناسق ، ويصنف على أنه مهيمن مسبقًا في الوظيفة ، مما يعني أنه في الغالب يتبعه الوتر المهيمن ، V أو V7. عندما يكون توجيه الصوت مهمًا ، عادةً ما يتم تشغيل الوتر في الانعكاس الأول. عندما لا يكون الصوت مهيئًا ، كما هو الحال في أوتار الجيتار المرن ، على سبيل المثال ، فإن الانعكاس ليس مهمًا ، لكنه دائمًا ما يكون مزخرفًا أو ممتدًا ويعزف على أنه الوتر السابع المتناقص أو النصف السابع (يُسمى أيضًا الوتر 7b5 الصغير). نظرًا لأن هذا هو نفس الوتر تمامًا مثل الوتر السابع في المفتاح الرئيسي النسبي ، يمكن لجذره حل نصف نغمة إلى الوتر الثالث بالطريقة نفسها التي يحل بها جذر الوتر السادس (نفس الوتر) نصف نغمة إلى الوتر المنشط. يحتوي Chord ii أيضًا على شكل ثانوي كما يوضح الرسم البياني أعلاه (B ثانوي) ، لكنه ليس مفيدًا جدًا.
Chord III (الوسيط الرئيسي)
يستخدم هذا الوتر بشكل شائع ، ولكن نادرًا ما يتم استخدام الوتر III + (زيادة الوسيط) المقابل للمقياس الصغير التوافقي.
الوتر الرابع (فرعي ثانوي)
الوتر الرابع أكثر شيوعًا من الوتر الرابع (رئيسي فرعي). تتفق نغمات الوتر الرئيسي مع النطاق اللحني الصغير في هذه الحالة. الغرض من هذا المقياس ، كما يوحي اسمه ، كان لحنيًا وليس متناسقًا ، لذلك ، على الرغم من أنه يمكن تكوين بعض الأوتار منه غير المتوفرة من المقياسين الآخرين ، إلا أنها لا تكون شائعة جدًا أو مفيدة. أشكال الوتر الفرعي في المفاتيح الثانوية لها وظيفة مهيمنة مسبقًا. أي أنها تؤدي بسلاسة إلى الوتر الخامس (المهيمن). لاحظ ، مع ذلك ، أنه إذا أضفنا 7 إلى الإصدار الرئيسي (D7) ، فلن يكون له جودة مقنعة "مهيمنة مسبقًا".
Chord v & V (مهيمن ثانوي ورائد)
وظيفة الوتر المهيمن هي العودة إلى الوتر TONIC أو الوطن. الوتر v ، الصغرى المهيمنة لديها وظيفة ضعيفة ولكن الوتر V (الرئيسي المهيمن) ، الذي يتوافق مع المقياس التوافقي الصغير ، له وظيفة أقوى بكثير نظرًا لاحتوائه على ملاحظة رئيسية لمنشط المفتاح. هذا هو سبب اختراع المقياس التوافقي الصغير في المقام الأول. الوتر السابع المهيمن المكون من أربع نغمات له وظيفة أقوى ، نظرًا لاحتوائه على التنافر الذي يحل بالعودة إلى المنشط بطريقة مرضية من الناحية الموسيقية. ملاحظة - يمكن اعتبار السائد على أنه عكس المنشط. في حين أن المنشط مستقر ومريح و "في المنزل" ، يكون العنصر المسيطر غير مستقر ونشط و "بعيد عن المنزل ولكنه مستعد للعودة". هذا هو التأثير المهيمن.
الوتر السادس (رئيسي ثانوي)
الوتر السادس ، الرئيسي الفرعي ، بدءًا من المقياس السادس الذي يحدث بشكل طبيعي ، تعتبر الملاحظة أكثر شيوعًا ووظيفية من الوتر (#) vi (تضاؤل المستوى المرتفع) بدءًا من المستوى السادس المرتفع. نظرًا لأن الجزء السادس المرتفع يوافق فقط على الشكل اللحني للمقياس الصغير ، فإن له استخدامًا توافقيًا (متآلفًا) محدودًا للغاية ، إن وجد.
الوتر السابع (رئيسي Subtonic)
الوتر السابع (يبدأ من الدرجة السابعة التي تحدث بشكل طبيعي) شائع في موسيقى البوب والروك ، في حين أن الوتر السابع ، النغمة الرئيسية تتضاءل (بدءًا من الدرجة السابعة المرتفعة) أكثر شيوعًا في موسيقى الجاز والكلاسيكية. كما ذكر أعلاه ، فإن الاصطلاح البديل يسمي الوتر السابع كـ bVII (مسطح 7) ، لإظهار أن جذره هو نصف نغمة أقل من السابع ، وهو الوتر المبني على الدرجة السابعة المرتفعة.
الحبال الممتدة
يغطي ما سبق جميع الثلاثيات الممكنة (أوتار من 3 نوتات مفصولة بأثلاث) بالإضافة إلى 4 أوتار من 4 نوتة موسيقية يمكنك تكوينها باستخدام ملاحظات أي موازين مفاتيح ثانوية. يمكنك أيضًا دمج أكثر من أربع ملاحظات ، كما هو الحال مع المفاتيح الرئيسية ، الحصول على مجموعات من 9 ، 11 و الثالث عشر الأوتار (خمسة وستة وسبع نغمات على التوالي).
تعليقات
chasmac (مؤلف) من المملكة المتحدة في 18 نوفمبر 2011:
شكرا بول. نعم ، المفاتيح الصغيرة متورطة أكثر قليلاً ، أليس كذلك؟ أنا سعيد لأنك تعتقد أن توضيحي واضح بما فيه الكفاية.
بول ويستفال من Starke ، FL في 18 نوفمبر 2011:
لطيف. أكتب أيضًا معظم محاور حول نظرية الموسيقى. لقد قمت بعمل رائع في شرح شيء يصعب شرحه.
