دليل لدراسات الكمان والدراسات

تونغ كيت حاصل على ماجستير في أداء الكمان من MTSU في ولاية تينيسي. هو مؤسس موقع Just Violin ، وهو موقع موارد مجاني لعازفي الكمان.

هاينريش إرنست كايسر (1815-1888)

كان قيصر عازف كمان وعازف كمان ومعلم ألماني. دراساته الـ 36 للكمان ، المرجع المذكور 20 ، عبارة عن مجموعة من الدراسات التقدمية مقسمة إلى ثلاثة كتب من اثني عشر دراسة لكل منها. يتضمن الكتاب الأول المركز الأول فقط ، وهو مشابه تمامًا لتلك الموجودة في الكتاب الأول لـ Wohlfahrt. ويتضمن الكتاب الثاني الانتقال إلى المركز الثالث والثالث إلى المركز الخامس.

تتطلب القطعة رقم 10 من الكتاب الأول إعداد الإصبع بطريقة العزف على عدة توقفات وعبور أوتار سلس يشمل الساعد الأيمن واليد والأصابع. إنه تمرين جيد يعد الطلاب لتحدي Kreutzer's Etude رقم 13.

من Spinditty

جاك فيريول مازاس (1782–1849)

كان Mazas عازف كمان مؤثر ومعلم من فرنسا. بصرف النظر عن الدراسات الفنية ، قام بتأليف العديد من دويتو الكمان وثنائيات الكمان والكمان وثلاثيات من مستويات الطلاب المختلفة. يتكون كتابه Op.36 من 75 دراسة تقدمية مقسمة إلى ثلاثة أجزاء. الجزء الأول (الدراسات الخاصة) ويتضمن 30 دراسة مناسبة للطلبة المتوسطين. يصبح الجزءان الثاني (الدراسات الرائعة) والثالث (دراسات الفنانين) أكثر صعوبة بشكل تدريجي ويشبهان مقطوعات الحفلة الموسيقية لعازفي الكمان المتقدمين.

يجدر إبراز Etude رقم 7 ، وهو دراسة حول تطوير نغمة الغناء الغنية والمعبرة. يقلل استخدام المواضع الأعلى على الأوتار السفلية من تقاطعات الأوتار ويجعل العبارات سلسة. الفهم الشامل للقوس ضروري لأداء هذا العمل بنبرة جيدة. Etude رقم 18 هي قصة حب تتطلب أيضًا عزفًا غنائيًا والكثير من الفروق الدقيقة في تشكيل العبارات.

رودولف كروتزر (1766-1831)

كان كروتسر شخصية مهمة في مدرسة الكمان الفرنسية. كمؤلف ، كتب بعض حفلات الكمان والأوبرا الفرنسية. تمثل رسوماته أو نزواته البالغ عددها 42 جزءًا لا غنى عنه من المواد التربوية للكمان. يستخدمه الطلاب في المعاهد الموسيقية الكبرى في جميع أنحاء العالم ، ويمارس عازفو الكمان المحترفون ذلك بانتظام للحفاظ على مهاراتهم.

في الكتاب رقم 15 إلى 22 ، من الجدير ملاحظة الاستخدام السائد للتريلات كأداة لتطوير حركات الأصابع الجيدة. تساعدنا التريلات أيضًا على إدراك التوتر في اليد اليسرى حيث لا يمكن إجراؤها بكفاءة عند شد اليد والأصابع.

إن القطع الفنية من 32 إلى 42 هي تمارين بشكل أساسي على وقفات مزدوجة. مثل التريلات ، لا يمكن لعب التوقف المزدوج جيدًا ما لم تكن هناك يد يسرى متوازنة وحركات أصابع مستقلة.

بيير رود (1774-1830)

كان رود طالبًا في فيوتي ، ومثل كروتسر ، كان شخصية مهمة في مدرسة الكمان الفرنسية. قام بتأليف ثلاثة عشر كونشيرتو للكمان وحفنة من موسيقى الحجرة فوق 24 نزوة. هذه النزوات ليست فقط بمثابة قطع فنية لعازفي الكمان المتقدمين ، ولكنها أيضًا مقطوعات موسيقية رائعة للغاية. من الشائع العثور عليها كجزء من متطلبات الاختبارات أو المسابقات.

يتم تقديم كل من الـ 24 نزوة في مفتاح مختلف ، يغطي كل مفتاح رئيسي وثانوي. تتكون بعض هذه الكتابات من جزأين ، يبدأان بمقدمة بطيئة ثم يتبعها قسم سريع مبدع.

وفقًا لعازف الكمان أكسل شتراوس ، تتناسب نزوات رود بين Kreutzer و Dont من حيث الصعوبة. على الرغم من أنها لا تحتوي على نوع العرض الناري الموجود في نزوات باغانيني ، إلا أن هذه الأعمال لها قيمة موسيقية غنية تستحق الاستكشاف.

"عندما تسمع عازف كمان ، فهذا أفضل منك ، فعندئذ تتعلم منه ، لأنك إذا لعبت مع شخص أسوأ منك ، فإنك ستهبط."

- روجيرو ريتشي ، عازف كمان أمريكي

تعليقات

بوني في 08 أكتوبر 2017:

مقال رائع! شكرا جزيلا لكتابة ذلك لك. لطالما كانت الأعمال الفنية شيئًا استمتعت به في دراستي وما زلت أستخدمه كعازف كمان وعازف كمان محترف. تحتل القطع الفنية المرتبة الثانية فقط في المقاييس والتماثيل في اللعب والتطور الشخصي.