لعبت مايلز ديفيس البوق ولكن ليس اللعبة

لطالما فتن المشاهير كيلي ، لا سيما أولئك الذين جعلوا الأرض مكانًا أكثر رحمة وإنصافًا وصحة.

العودة إلى أمريكا والنضال من أجل تعاطي المخدرات

في العام التالي ، بعد القيام ببعض الحفلات في باريس ، عاد مايلز إلى أمريكا وواجه صعوبة في العثور على عمل. في ذلك الوقت ، كان العديد من موسيقيي الجاز ، من السود والبيض ، يصنعون الهيروين. بدأ مايلز في شخيره ، وبعد ذلك ، أخذ بنصيحة صديق ، بدأ في حقنه. كتب مايلز: "كانت تلك بداية عرض رعب دام أربع سنوات". بعد ذلك ، بمجرد أن سمع أصحاب النوادي عن إدمانه ، أصبح الحصول على العمل أكثر صعوبة. خلال عامي 1951 و 1952 ، كان مايلز يعمل على إطعام وحش المخدرات.

عرف مايلز أن بعض موسيقيي الجاز الأبيض كانوا مدمنين ، لكنه اعتقد أنهم عوملوا بشكل مختلف. كتب: "ظل الكثير من النقاد البيض يتحدثون عن كل موسيقيي الجاز الأبيض هؤلاء ، المقلدين لنا ، كما لو كانوا" أمهات فلاتش "(تطهير من قبل كوزمو) وكل شيء. نتحدث عن ستان جيتز ، ديف بروبيك ، كاي ويندينج و Lee Konitz و Lennie Tristano و Gerry Mulligan كما لو كانوا آلهة أو شيء من هذا القبيل. وكان بعضهم من الرجال البيض مدمنين مثلنا ، لكن لم يكن أحد يكتب عن ذلك كما لو كانوا يكتبون عنا. لم يبدأوا في الاهتمام إلى الرجال البيض الذين كانوا مدمنين حتى تم القبض على ستان جيتز وهو يحاول اقتحام صيدلية لضبط بعض المخدرات. احتل هذا الهراء عناوين الصحف حتى نسي الناس وعادوا للحديث فقط عن الموسيقيين السود كونهم مدمنين ".

ومع ذلك ، خلال فترة مايلز المدمن ، استمر في اللعب والتسجيل. ما إذا كان لعبه أفضل أو أسوأ في هذا الوقت متروك للفرد ليقرر. بشكل عام ، بدا مايلز راضيًا عنها. ومع ذلك ، سئم الكثير من الناس من حماقته ، وكذلك كان.

ثم في أواخر عام 1953 ، ذهب مايلز إلى منزل والده في إيست سانت لويس وركل الهيروين. بعد سبعة إلى ثمانية أيام من الألم الشديد والأرق ، خرج من التجربة رجلًا جديدًا ، أو واحدًا على الأقل برأس أكثر وضوحًا. ومع ذلك ، عاد إلى استخدام الهيروين عدة مرات. لقد استغرق الأمر أسابيع وشهور لإبعاد القرد عن ظهره. ألهم الانضباط الذاتي لأسطورة الملاكمة شوجر راي روبنسون مايلز خلال هذه الفترة الصعبة. في الواقع ، بمجرد أن أصبح مايلز نظيفًا ، بدأ التدريب كملاكم. على الرغم من أن مايلز لم يقاتل بشكل احترافي أبدًا ، فقد استخدم دوقاته عدة مرات ، مما أدى إلى طرد الأشخاص الذين أساءوا إليه أو هددوه.

انتعشت مسيرة مايلز المهنية بعد ظهوره في مهرجان نيوبورت للجاز في عام 1955 ، حيث عزف ألحانًا مثل "Now's the Time" ، تكريمًا لبيرد ، الذي توفي للتو و "Round Midnight" ، وهو تكوين صعب لثيلينوس مونك مايلز وقتا طويلا لإتقان. الآن أراد الجميع توقيع مايلز على عقد تسجيل ودعوته إلى الحفلات. في فرقة مايلز في هذا الوقت كان جون كولتراين (المعروف أيضًا باسم ترين) على ساكسفون ، وفيلي جو على الطبول ، وريد جارلاند على البيانو ، وبول تشامبرز على باس ومايلز على البوق ، وأحيانًا ، البيانو.

ولكن بحلول ربيع عام 1959 ، كان مايلز قد شكل مجموعة سداسية مع بيل إيفانز على البيانو. كانت هذه هي المجموعة التي استخدمها مايلز عند تسجيل الألبوم الضخم Kind of Blue ، حيث لعبت Miles موسيقى الجاز النموذجية ، والتي تركز على أوضاع مثل Dorian أو Lydian. لم يكتب مايلز أيضًا كل الموسيقى لأنه أراد العفوية في التسجيل. كالعادة ، كان مايلز يفتح بوابات لحنية يمكن للآخرين المرور من خلالها. أصبح Kind of Blue هو ألبوم موسيقى الجاز الأكثر مبيعًا على الإطلاق ، وتم إدراجه كرقم 66 في قائمة VH1's 100 Greatest Album of All Time ، والتي تم تجميعها في عام 2001.

من أواخر الخمسينيات إلى أوائل الستينيات ، قام الملحن جيل إيفانز بالترتيبات الخاصة بألبومات مايلز ، بما في ذلك Miles Ahead و Porgy and Bess و Sketches of Spain و Quiet Nights. قال مايلز إن لديه أعظم علاقة موسيقية مع جيل إيفانز وأن إيفانز كان صديقه المقرب.

في ليلة رطبة في أغسطس 1959 ، واجه مايلز الشرطة التي تركته ملطخًا بالدماء والاعتقال. أثناء وقوفها أمام Birdland في مدينة نيويورك ، ساعدت مايلز امرأة بيضاء في ركوب سيارة أجرة وبعد أن قادت سيارتها جاء شرطي أبيض وطلب منه المضي قدمًا. أشار مايلز إلى الخيمة وقال إن هذا اسمه هناك. لم يكن الشرطي منبهرًا وكرر طلبه للمضي قدمًا في مايلز. نظرًا لأن مايلز لم يتحرك بسرعة كافية ، ألقى الشرطي القبض عليه ، وعند هذه النقطة ، اقترب مايلز فجأة - ربما كان يتصرف كملاكم - من الشرطي ، الذي سقط على الأرض ، وسكب أدواته على الرصيف. ثم ، من العدم ، سارع أحد المحققين وضرب مايلز في رأسه. أخذ رجال الشرطة مايلز إلى المحطة وحجزوه. ضرب مايلز موسيقى الراب ورفع دعوى قضائية ضد قسم الشرطة مقابل نصف مليون دولار ، وهي دعوى قضائية خسرها في النهاية. على طول الطريق ، ألغت الشرطة رخصة ملهى مايلز حتى لا يتمكن من الأداء في نيويورك لبعض الوقت.

حول هذا الحادث ، كتب مايلز ، "في هذا الوقت تقريبًا ، بدأ الناس - الأشخاص البيض - يقولون إنني كنت دائمًا" غاضبًا "، وأنني كنت" عنصريًا "أو بعض الهراء السخيف من هذا القبيل. الآن ، كنت عنصريًا تجاه أي شخص ، لكن هذا لا يعني أنني سأأخذ أشياء سيئة من شخص ما لأنه أبيض. لم أبتسم أو أخلط وأمشي بإصبعي إلى مؤخرتي وأتوسل من أجل عدم الحصول على أي صدقة وأعتقد أنني أدنى منزلة من البيض. أعيش في أمريكا أيضًا ، وكنت سأحصل على كل ما يأتي إلي ".

في مايو 1962 ، توفي والد مايلز ، مايلز ديوي ديفيس. ضرب الموت مايلز بشدة لأن والده كان دائمًا بجانبه ، حتى خلال سنوات إدمانه على الهيروين.

بحلول منتصف الستينيات ، كانت موسيقى الجاز تفقد بعض شعبيتها. استقطب عازفو موسيقى الروك أند رول والفانك والسول والإيقاع والبلوز جماهير أكبر ، لا سيما بين الشباب. كرد فعل على هذا الاتجاه ، وقعت شركة Columbia Records ، حيث كان لدى مايلز عقد تسجيل ، مجموعات مثل Blood و Sweat and Tears و Chicago ، مع صوت موسيقى الروك الجازي.

من Spinditty

يبحث مايلز دائمًا عن صوت جديد ، حتى لو كان جذريًا ، وقد طور واحدًا لألبومه التالي Bitches Brew ، الذي تم تسجيله في عام 1969 وتم إصداره في عام 1970. تم تسجيل هذا الألبوم باستخدام الآلات الكهربائية وكان له صوت جاز مع الكثير من الارتجال وكان متأثرًا بالموسيقى الحالية الموجهة لموسيقى الروك لفنانين مثل جيمي هندريكس وجيمس براون وسلاي ستون. تم بيع هذا الألبوم الثوري جيدًا منذ البداية.

اقترحت الإدارة في كولومبيا أن يبدأ مايل باللعب في الملاعب التي جذبت جمهورًا أصغر سنًا. يلتزم مايلز بعزف بعض الحفلات الموسيقية في فيلمور ويست مع جريتفول ديد. (التقى مايلز مع جيري جارسيا ، عازف الجيتار الرئيسي في فيلم The Dead ، وأعجبوا به. أحب جارسيا موسيقى الجاز وكان من أشد المعجبين بمايلز لسنوات.) كما عزفت مايلز في حفل Isle of Wight في إنجلترا في أغسطس 1970 ، مما جذب أكثر من 300 ألف شخص.

في جزيرة وايت ، خطط مايلز وجيمي هندريكس ، اللذان كانا صديقين لبعض الوقت ، لعمل ألبوم معًا في المستقبل القريب. لسوء الحظ ، مات هندريكس بعد أسابيع فقط.

التأخر الوظيفي والتقاعد

بحلول صيف عام 1975 ، كان مايلز يفكر في التقاعد. لسنوات كان يعاني من مشاكل في وركه ، حتى بعد أن خضع للجراحة لمرة أو اثنتين ، وكان مصابًا بنزيف القرحة. كانت حياة الحفلات تتسبب أيضًا في خسائر فادحة. كان مايلز يميل بشدة إلى استنشاق الكوكايين وكان دائمًا يشرب بكثرة ومدخن سجائر. وكان يفرقع بيركودان بسبب وركه السيئ. يبدو أن جسده كان منهكًا. حتى الموسيقى المكبرة بدأت في إجهاده. لذا تقاعد.

من عام 1975 حتى أوائل عام 1980 ، لم يلتقط مايلز بوقه. غالبًا ما كان يفعله هو التسكع في المنزل والحفل ، واستهلاك الكثير من الكوكايين ، والمشروبات الكحولية والحبوب مثل Seconal ؛ حتى أنه عاد إلى حقن الهيروين. كما كان لديه علاقات غرامية مع العديد من النساء.

خلال عام 1978 ، بدأت الممثلة سيسلي تايسون في رؤية مايلز. ساعد تايسون مايلز في تنظيف عمله. ساعدته في الإقلاع عن الكوكايين وخفض شربه. ساعدته أيضًا في تغيير نظامه الغذائي ، مع التركيز على الخضار والعصائر وساعدته أيضًا في الحصول على الوخز بالإبر لوركه الذي يعاني من مرض مزمن. بعد هذا العلاج ، صقل رأس مايلز إلى حد ما وبدأ يفكر في العزف على البوق مرة أخرى.

في ربيع عام 1981 ، بدأ مايلز اللعب مرة أخرى. الموسيقيون في فرقته هم ماركوس ميلر ، مايك ستيرن ، بيل إيفانز ، آل فوستر ومينو سينيلو. بعد أشهر ، أصدرت كولومبيا الألبوم The Man with the Horn ، والذي لم يعجبه معظم النقاد. قال البعض إن مايلز كان مجرد ظل لنفسه السابقة.

في أواخر عام 1981 ، تزوج مايلز من سيسلي تايسون ، وهي الأخيرة من عدة زوجات. قال مايلز أن تايسون كان له جانب جيد وجانب سيء. على ما يبدو ، يمكن أن تكون انتهازية ومسيطرة. ربما كان الجانب الجيد يتضمن المساعدة ، لأنها ساعدت مايلز على الإقلاع عن السجائر ، وهو ما فعله مع الهيروين قبل سنوات عديدة.

فيما يتعلق بالعديد من زوجات وصديقات مايلز ، فقد أحب وضع صور لهن على أغلفة ألبوماته.

في عام 1986 ، لعب مايلز دور تاجر القواد والمنشطات في حلقة من البرنامج التلفزيوني Miami Vice. كتب عن أدائه ، "عندما قمت بهذا الدور ، سألني أحدهم عن شعوري تجاه التمثيل وقلت لهم ،" أنت تتصرف طوال الوقت وأنت أسود. " وهذا صحيح. فالسود يقومون بأدوار كل يوم في هذا البلد لمجرد الاستمرار ". مهما كان الأمر ، اعتقد مايلز أن لعب القواد كان سهلاً "لأن هناك القليل من ذلك في كل رجل" ، كما كتب.

أثناء وجوده في حفل توزيع جوائز عازف البيانو / المغني راي تشارلز في مركز كينيدي في عام 1987 ، سألت زوجة أحد السياسيين مايلز عن رأيه في موسيقى الجاز في هذا البلد ، فأجاب مايلز ، "يتم تجاهل موسيقى الجاز هنا لأن الرجل الأبيض يحب تجاهل كل شيء. يحب الأشخاص البيض أن يروا أشخاصًا بيض آخرين يفوزون مثلما تفعل أنت تمامًا ولا يمكنهم الفوز عندما يتعلق الأمر بموسيقى الجاز والبلوز لأن السود هم من صنعوا هذا. ولذا عندما نلعب في أوروبا ، فإن الأشخاص البيض هناك يقدروننا لأنهم يعرفون من فعل ماذا وسيعترفون بذلك. لكن معظم الأمريكيين البيض لن يفعلوا ذلك ".

في أواخر الثمانينيات ، بدأ مايلز في الرسم. تم عرض وبيع بعض أعماله بمبلغ يصل إلى 15000 دولار.

فيما يتعلق بسعي مايلز للتغيير المستمر في موسيقاه ، كتب ، "أحد الأسباب التي أحب العزف عليها مع الكثير من الموسيقيين الشباب اليوم هو أنني أجد أن الكثير من موسيقيي الجاز القدامى هم كسولون ، ويقاومون التغيير. والتمسك بالطرق القديمة لأنهم كسالى جدًا لتجربة شيء مختلف. إنهم يستمعون إلى النقاد ، الذين يطلبون منهم البقاء في مكانهم لأن هذا ما يحلو لهم. النقاد كسالى أيضًا. لا يريدون حاول فهم الموسيقى المختلفة. يظل الموسيقيون القدامى في مكانهم ويصبحون مثل قطع المتحف تحت الزجاج ، وآمنة ، وسهلة الفهم ، ويلعبون هذا القرف القديم المتعب مرارًا وتكرارًا. ثم يركضون ويتحدثون عن الآلات الإلكترونية والتعبير الموسيقي الإلكتروني "إفساد" الموسيقى والتقاليد. حسنًا ، أنا لست كذلك ولا بيرد أو ترين أو سوني رولينز أو ديوك أو أي شخص يريد الاستمرار في الإبداع. كان Bebop يدور حول التغيير والتطور. لم يكن الأمر متعلقًا يقف ساكنا ويصبح سا fe. إذا أراد أي شخص الاستمرار في الإبداع ، فعليه أن يدور حول التغيير. العيش مغامرة وتحدي. عندما يأتي الناس إليّ ويطلبون مني تشغيل شيء مثل "My Funny Valentine" ، بعض الأشياء القديمة التي كنت سأفعلها عندما كانوا "يخدعون" هذه الفتاة الخاصة والموسيقى ربما تجعلهم يشعرون بالرضا ، يمكنني أن أفهم الذي - التي. لكني أخبرهم أن يذهبوا ويشتروا السجل. لم أعد موجودًا في ذلك المكان ويجب أن أعيش من أجل ما هو أفضل بالنسبة لي وليس ما هو الأفضل لهم ".

كان آخر ألبوم استوديو لـ Miles هو doo-bop ، الذي تم إصداره في عام 1992. أراد مايلز إنشاء ألبوم يلتقط أصوات البيئة الحضرية ، وهي مزيج من الطبيعة وصناعة الإنسان. من إنتاج Easy Mo Bee ، جمع الألبوم بين إحساس الهيب هوب الدافع مع بوق مايلز المتقطع. الألبوم مذهل ، ولا سيما المقطوعات "Mystery" و "The Doo-Bop Song" و "Blow" و "Sonya". يا لها من طريقة لإنهاء مهنة التسجيل!

يجب أن يدرك المتحمسون لتجربة Black أن مايلز كان متحدثًا قويًا لمحنة الموسيقيين السود في الولايات المتحدة. لقد أرادهم ببساطة أن يحصلوا على التقدير والاحترام الذي شعر أنهم يستحقونه. علاوة على ذلك ، توقع مايلز أن يستكشف جميع موسيقيي الجاز منطقة موسيقية جديدة بحثًا عن صوت جديد ، وكان هذا ما فعله حتى النهاية.

توفي مايلز ديفيس عن عمر يناهز 65 عامًا من سكتة دماغية والتهاب رئوي وفشل في الجهاز التنفسي في 28 سبتمبر 1991. وكانت الكلمة الأخيرة التي كتبها في سيرته الذاتية هي "لاحقًا".

يرجى التحقق من أشرطة الفيديو أدناه.

مايلز - هانيبال لايف

مايلز ديفيس كوينتيت ، ميلان ، إيطاليا ، أكتوبر 1964

تعليقات

كريستوفر نواك في 16 ديسمبر 2019:

آسف يا رفاق لكني أعتبر مايلز ديفيس محتالاً !!

مثال: تم كتابة SOLAR بالفعل بواسطة عازف الجيتار العظيم CHUCK WAYNE.

كانت تسمى في الأصل SONNY تخليدا لذكرى عازف البوق الراحل SONNY BERMAN.

هناك أيضًا تكهنات بأن KIND OF BLUE كتبها بيل إيفانز.

كيلي ماركس (مؤلف) من سكرامنتو ، كاليفورنيا في 30 أبريل 2012:

شكرا على التعليق صفية. كلنا نتذكر مايلز ، ونعم "Bitches Brew" هو مزيج كلاسيكي. في وقت لاحق!

جوينس صفية خديجة في 29 أبريل 2012:

السلام عليكم اخي. أنا أيضًا موسيقي وأنتج الموسيقى والراب وألعب لوحات المفاتيح والطبول الأفريقية ، وصوتي الغنائي هو بيل ويذرز للغاية ، وتبدو كلماتي وكأنها مزيج من Melle Mel و Gil Scott Heron وموسيقاي عبارة عن مزيج من Curtis و Miles. هذا ليس ما هو ساخن الآن في صناعة الموسيقى - فكلما كان الأمر غبيًا الآن ، كلما زاد تمويله. المفارقة أن تبدو مثل ماريا كاري في الصناعة ، بالمناسبة … أنا أيضًا عندما أكون حول أشخاص أقرب إلى الأغنياء والأبيض لا أرغب حقًا في الرقص. لا يعني ذلك أنني لا أحرق الأرضية ، بغض النظر عما كان يُعتقد في الماضي - بمجرد وصولي إلى B'more أو Philly خارج العاصمة ، أصبحت آلة رقص. أشعر وكأنني مايلز - أنا مستاء حقًا من الاضطرار إلى القيام بأشياء لإرضاء أي شخص ، وخاصة الأشخاص البيض الأثرياء الذين كانوا في وقت سابق من القرن الماضي أكثر قذارة مما اعتقدوا خطأً ، بغض النظر عما يعتقدون أنه لن يرضي ذلك كثيرًا. يبدو أحيانًا أنه عندما أعبر عن الأفكار المتشددة بالطريقة الأكثر تحضرًا ، فإنها تشعر بالخوف الشديد. لذلك ، أشعر بمايلز ديفيس إن شاء الله. أعتقد أن Bitches Brew هي واحدة من أكثر المقطوعات الموسيقية جاذبية على الإطلاق - لا يحمل Bolero من Ravel شمعة في القوة والكثافة الجنسية. ممارسة الجنس مع شقيق أسود مسلم جميل وقوي ورائع بطبيعته إلى Bitches Brew هي تجربة يجب على كل امرأة ذكية مباشرة من أي ثقافة أن تجربها - لكن قد لا ترغب أبدًا في التوقف عن ذلك جيدًا.

كيلي ماركس (مؤلف) من سكرامنتو ، كاليفورنيا في 4 فبراير 2011:

أنا معجب بأنك ، المخضرم الستة ، قرأت على الأقل بعضًا من قصتي! أما بالنسبة لموسيقى الجاز النموذجية ، فقد أجريت بعض الأبحاث على الإنترنت ، وبقدر ما أستطيع أن أقول إن هذه المقاييس ، دوريان أو أيونيان أو أي شيء آخر ، تتعلق بالآلات الموسيقية. إذا كنت تريد المزيد من الشرح ، فما عليك سوى الانتقال إلى محرك البحث الذي تختاره والتحقق منه. بقدر ما أستطيع أن أقول ، فإن موسيقى الجاز ، أو العزف على البوق أو أي شيء آخر ، بدلاً من بدء عزف على النوتة الموسيقية للوتر ، تبدأ في مكان آخر ، وبالتالي تغيير الوضع. مرحبًا ، عندما أعزف على الجيتار ، أفعل ذلك طوال الوقت. لذا أعتقد أنني أعزف موسيقى الجاز المشروطة. طبعا أكيد! شكرا على التعليق. على أي حال ، أعتقد أنني سأقوم بتحرير النص قليلاً. في وقت لاحق!

6 سلسلة المخضرم في 03 فبراير 2011:

"مايلز تعزف موسيقى الجاز النموذجية ، التي تستخدم موازين مثل دوريان ، بدلاً من الأوتار."

إذن أنت تقول أن مودال جاز ليس لديه أوتار؟ مرتبك قليلاً هنا …

بصرف النظر عن ارتباكي السابق ، منشور رائع (ناهيك عن مقاطع الفيديو)!

كيلي ماركس (مؤلف) من سكرامنتو ، كاليفورنيا في 12 أكتوبر 2010:

نعم ، كان مايلز حقًا عملاق موسيقى الجاز والانصهار ، والذي ساعد في اختراعه. فيما يتعلق باللقب ، Mother-fletcher ، فإن استخدامه كله يعتمد على السياق ، والذي حصلت عليه أيضًا في كتابه. بالطبع ، "Kind of Blue" هي موسيقى كلاسيكية مثل موسيقى الجاز الحديثة - أم أنها موسيقى جاز رائعة؟ في وقت لاحق!

إبيجرامان في 12 أكتوبر 2010:

… .. محور بارع للغاية على مايلز - رأيت مايلز يلعب في منتدى أونتاريو بليس القديم في الثمانينيات وكان يلعب بظهره أمام الجمهور - حتى سمع بالطبع أنك من بين الجمهور.

قرأت سيرته الذاتية وكانت كل كلمة ثالثة هي "motherf ** ker" أو "motherf ** ker" التي - والازدواجية الحلوة هنا هي أنه كان لها معنى مزدوج - لذلك كانت الكلمة جيدة وسيئة في نفس الوقت.

لقد لعب مثل "mother-f ** ker" الحقيقي - جيد.

كان هذا الرجل `` أمًا حقيقيًا - سيئًا.

… ولكن لم يكن هناك سوى ميل واحد - وأنا أستمتع حقًا بجميع جوانب حياته المهنية المشهورة بما في ذلك ألبوم الجاز النهائي في كل العصور - Kind of Blue - وفترة "motherf ** king" الكهربائية المجنونة من أواخر الستينيات - أوائل السبعينيات … …

رسول الموسيقى في 11 يونيو 2010:

الأميال هي واحدة من مفضلاتي. مدهش! محور جيد. من مشجع لموسيقى الجاز إلى آخر … لدي بعض تقييمات الجاز في موزعي. انظر ماذا تعتقد.

HOCKEY_PENS في 11 مايو 2010:

عمل جيد

mrcoopr2010 في 16 يناير 2010:

مايلز ديفيس هو الرجل! عمل عظيم.

كيلي ماركس (مؤلف) من سكرامنتو ، كاليفورنيا في 27 سبتمبر 2009:

شكرا جزيلا على إطرائك. سآخذ للتحقق من محطة الراديو الخاصة بك. في وقت لاحق

ixwa في 27 سبتمبر 2009:

لقد كنت أستمع إلى موسيقى الجاز منذ أن كنت طفلاً صغيرًا. لقد واصلت الاستماع بجدية إلى موسيقى الجاز والأنواع الأخرى. حتى أنني وضعت مجموعتي من الأميال وغيرها على محطة راديو الإنترنت الخاصة بي. يمكنك الاستماع إليها إذا وجدت الوقت. تسمى المحطة FASTTRACKS الموجودة على Live365.com/stations/djtot12. لقد أعطيت مراجعة ممتازة لأسطورة.

طبيب الاسنان من الغرب الأوسط في 27 أغسطس 2008:

أحب الاستماع إلى مايلز. شكرا للمراجعة واستحضار الذكريات.